拍攝影視作品是一門(mén)非常復(fù)雜精細(xì)的學(xué)問(wèn)，與廣告視頻拍攝不同，每一格畫(huà)面中的所有元素，甚至是畫(huà)幅的形狀和大小，都可以用作向觀眾傳遞不同信息的工具。而光就是這種視聽(tīng)語(yǔ)言中特別重要的元素之一，學(xué)會(huì)用光也顯得至關(guān)重要。

這里的用光不只是拍得美，而是要能借助光來(lái)講故事，自從電影誕生之初，電影創(chuàng)作者和攝影師就開(kāi)始運(yùn)用光來(lái)幫助觀眾們更深層地理解電影了，這種影響很多時(shí)候是潛移默化的，觀眾在潛意識(shí)中受到了觸動(dòng)，自己卻渾然不知。光用好了，表達(dá)不僅會(huì)更高效，也會(huì)更“高級(jí)”。

然而，許多創(chuàng)作者常常陷入“什么樣的光更好看”，而不是“什么樣的光能幫助表達(dá)主題”的誤區(qū)，所以我們常?？吹脚牡煤苊?，觀感卻非?？斩吹挠耙曌髌?，而下面這7個(gè)技巧，就能幫助你更好地用光講故事。

電影的畫(huà)面移動(dòng)速度非常快，而人眼的設(shè)計(jì)讓人會(huì)一眼看到畫(huà)面中最亮的部分，所以讓主要角色、對(duì)劇情來(lái)說(shuō)重要的物體比周?chē)h(huán)境更亮一些，是突出重點(diǎn)、吸引觀眾注意力的最有效的方式。

無(wú)論你想要突出的是一個(gè)人還是一個(gè)物體，記得要讓他們“亮”起來(lái)。

除了吸引觀眾的注意力之外，光還可以幫助觀眾理解主人公的感情色彩。

常言道，“情人眼里出西施”，在角色的視角中，心愛(ài)的女孩也會(huì)發(fā)光。

壞人藏在黑暗中？那就讓觀眾只能勉強(qiáng)看清壞人的輪廓。

角色在影片進(jìn)行的過(guò)程中“黑化”了？那就用光來(lái)區(qū)分“黑化前”和“黑化后”。

用光來(lái)區(qū)分人群是一種特別高效的表達(dá)方式，比如在《肖申克的救贖》天臺(tái)一幕，明亮的前景中的眾人表示統(tǒng)一的集體，而被孤立的主角則獨(dú)自呆在黑暗中。

又如讓一對(duì)相愛(ài)的情侶成為陰暗畫(huà)面中唯一的光亮，不僅讓觀眾的視線(xiàn)一下就集中在他們身上，柔光的運(yùn)用也會(huì)讓人更加容易產(chǎn)生共情。

均勻的柔光是最適合用來(lái)表現(xiàn)細(xì)膩情感的了，比如《泰坦尼克號(hào)》中的經(jīng)典橋段，男女主人公在船頭的夕陽(yáng)中墜入愛(ài)河，正是你儂我儂情深意切，打上強(qiáng)光肯定是很煞風(fēng)景的。

相反，棱角分明的強(qiáng)光則常?？梢杂脕?lái)表現(xiàn)一種危險(xiǎn)、緊張的情緒，比如心理驚悚電影《夜行動(dòng)物》中，主角和妻女一起在公路上被混混劫持一幕，打在角色身上的就是輪廓鮮明的強(qiáng)光。

除了強(qiáng)度之外，光的顏色也會(huì)幫助創(chuàng)作者讓觀眾進(jìn)入自己想要營(yíng)造的的情緒中。

暖光讓人更容易對(duì)角色產(chǎn)生共情。

冷光則讓人感到疏離。

除了冷暖色調(diào)之外，風(fēng)格化的色光應(yīng)用幾率也很高，對(duì)此我們只需要捫心自問(wèn)：你對(duì)某一種顏色會(huì)產(chǎn)生什么樣的情感？例如很多影視作品都會(huì)用高飽和度紅光來(lái)表現(xiàn)危險(xiǎn)的局面。

在營(yíng)造緊張、混亂場(chǎng)面的時(shí)候，快速掃射的光非常有效，比如舞臺(tái)追光、警察頂燈、閃爍的手電筒燈光等。

相反，漸暗漸亮則可以用來(lái)體現(xiàn)微妙的情感變化，比如讓女主角從黑暗中緩緩走出，與愛(ài)人相見(jiàn)。

這一技巧經(jīng)常被用于營(yíng)造恐怖場(chǎng)面，讓畫(huà)面中的視野范圍和角色保持一致，能最直接地讓觀眾代入角色的視角，體會(huì)角色內(nèi)心的恐懼。很多恐怖電影中常常都會(huì)出現(xiàn)這樣的畫(huà)面，獨(dú)自在家的主角聽(tīng)到響動(dòng)后，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地走向黑漆漆的地下室或是走廊時(shí)，而觀眾也和主角一樣，完全看不見(jiàn)黑暗中的危險(xiǎn)。