屬于《花樣年華》的掌聲已經(jīng)很多了。跟短視頻制作不同，先看影評(píng)，后看電影，有種很奇怪的感覺(jué)，總讓人在不經(jīng)意中想要否定什么，掙脫什么。但是，在看了《花樣年華》以后，我不得不承認(rèn)：盡管大家都說(shuō)好，我也無(wú)法因此就違心地說(shuō)它不好。

這電影營(yíng)造的氛圍，感覺(jué)就象大朵大朵絢麗的鮮花在枯萎以后，芳香依舊彌漫在房間里，讓你可以悼念它那曾經(jīng)拒絕枯萎的激情，連同無(wú)奈和感傷。當(dāng)然，在這里，我并不想說(shuō)電影的人物和情節(jié)。我只是想試著說(shuō)說(shuō)，王家衛(wèi)是怎樣用鏡頭來(lái)把握這種氛圍的。

一、王家衛(wèi)的移鏡頭

在《花樣年華》里，王家衛(wèi)使用了大量的幾乎是唯一的一種鏡頭運(yùn)動(dòng)方式：平移。而他的移鏡頭和其他的很多導(dǎo)演比較起來(lái)（比如巖井俊二在《燕尾蝶》“南海姑娘”那段中堪稱(chēng)經(jīng)典的跟移），王家衛(wèi)的手法要簡(jiǎn)單和標(biāo)準(zhǔn)的多——有起幅，有落幅，中間移的過(guò)程十分平穩(wěn)，一點(diǎn)也不花哨，簡(jiǎn)直就象教科書(shū)一樣。

他使用移鏡頭的一個(gè)作用，是過(guò)場(chǎng)。在兩個(gè)場(chǎng)景之間平移，或者從黑場(chǎng)平移到新的場(chǎng)景。這種移鏡頭配合著張曼玉紛繁美麗的旗袍，讓人能簡(jiǎn)單明了的看到場(chǎng)景和時(shí)間上的變化。同時(shí)，平移的鏡頭，也給出了一種平穩(wěn)的節(jié)奏：在普通的一成不變的生活里，時(shí)間不就是這樣靜靜的流逝著么？

王家衛(wèi)使用移鏡頭的另一個(gè)作用是渲染情節(jié)。在張曼玉和梁朝偉第一次約會(huì)喝咖啡的時(shí)候，兩人說(shuō)起丈夫的領(lǐng)帶和妻子的皮包，這個(gè)時(shí)候，出現(xiàn)了快速的平移鏡頭（盡管快，移得依舊很穩(wěn)）。這種節(jié)奏的突然變化，產(chǎn)生了應(yīng)有的視覺(jué)沖擊力。使得已經(jīng)沉浸在慢條斯理的生活氛圍中的我們，開(kāi)始真正感受到這件事情對(duì)于他們兩個(gè)人的壓力、驚訝和痛心，但是，這些不愉快的感覺(jué)，還不足以毀掉他們的全部生活，至少他們還可以維持相對(duì)平靜的外表，這也許和他們的性格有關(guān)，和當(dāng)時(shí)的年代有關(guān)。

《花樣年華》中的另一個(gè)移鏡頭，可能大家的印象會(huì)和我一樣深刻。不錯(cuò)，就是張曼玉和梁朝偉兩個(gè)人在寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，鏡頭在鏡子前面來(lái)回的平移。因?yàn)檫@是一面三折鏡，所以我們可以通過(guò)鏡頭和鏡子，從各個(gè)角度看到他們兩個(gè)人若即若離的樣子，看著鏡子里的世界和鏡子外的世界難分難舍的糾纏在一起。這個(gè)時(shí)候，來(lái)來(lái)回回的平穩(wěn)的節(jié)奏，渲染的是他們之間既不是友情也不是愛(ài)情但是十分曖昧的感情，讓我們感覺(jué)——親密中的距離，平靜中的喜悅，喜悅中的淡淡的感傷。也許，我們不用說(shuō)的那么復(fù)雜，單是這種嶄新的視覺(jué)效果，已經(jīng)有了使用這個(gè)鏡頭的足夠理由。

二、王家衛(wèi)的全景深

王家衛(wèi)的鏡頭不移動(dòng)的時(shí)候，我們看到的基本上都是定鏡頭，沒(méi)有推，也沒(méi)有拉。這和電影的整個(gè)風(fēng)格是一直的。于是，在這些定鏡頭里，我們可以看出他對(duì)全景深的偏愛(ài)。因?yàn)椋娪白蠲利惖漠?huà)面，他總是用全景深來(lái)表達(dá)的。

比如，梁朝偉走進(jìn)他租的旅館房間那組鏡頭。一上來(lái)就是旅館的走廊，從這頭到那頭，全都輕輕的飄蕩著深紅色的窗簾，絢麗的地板向遠(yuǎn)處延伸著。接著，就是梁朝偉腳的特寫(xiě)，進(jìn)門(mén)。我想我們更常見(jiàn)的畫(huà)面是，鏡頭跟著一個(gè)人走在走廊上，然后，在門(mén)口停下，他進(jìn)門(mén)。這是比較常規(guī)的處理方法。但是，王家衛(wèi)的選擇是——他給你一個(gè)深邃的空間，然后，讓你的視野就停留在那個(gè)空間的盡頭。他是如此的小心翼翼，似乎怕你不知道那只是一個(gè)別人的故事，似乎怕你走進(jìn)去就會(huì)打擾了陳年舊事中的人物。

也許，他就是想讓我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，隔著紗窗去看另一個(gè)美麗的世界，那么，當(dāng)這種美麗枯萎的時(shí)候，我們所感覺(jué)到的才不會(huì)是痛惜，而是一種說(shuō)不出來(lái)的不那么沉重的感傷。只要感傷，就夠了。

當(dāng)然，他的這種全景深是和特寫(xiě)鏡頭配合著使用的。當(dāng)他想讓你看清一個(gè)人臉上的表情和眼神的時(shí)候，你不可能會(huì)錯(cuò)過(guò)。但是，整個(gè)電影的調(diào)子始終是游離的，梁朝偉的發(fā)型和張曼玉的旗袍，無(wú)時(shí)無(wú)刻的不在提醒你，這是昨日黃花，縱然美麗，依舊是一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話(huà)。

三、王家衛(wèi)的光和影

對(duì)于光影的把握，一向是王家衛(wèi)的拿手好戲。早在《東邪西毒》里，就有很多人記住了鳥(niǎo)籠旋轉(zhuǎn)的畫(huà)面和湖水的波光流影。但是，在《花樣年華》里，他對(duì)于光影的把握更成熟了，收斂了放肆的靈感和炫耀的企圖，完全讓光影為人物和情節(jié)服務(wù)，出現(xiàn)了一種更平穩(wěn)的美感。

在電影《花樣年華》的許多鏡頭里，我們可以看到，畫(huà)面的三分之一到三分之二是黑暗的，只有一個(gè)光源照亮了一小塊地方，而人物就在這小塊的亮處活動(dòng)，或站，或坐，或者從黑暗中來(lái)，又走進(jìn)黑暗里去。這種對(duì)于黑暗的使用，這種對(duì)于空間的省略，這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，使得畫(huà)面出現(xiàn)了一種奇特的性格，讓人聯(lián)想起倫勃朗的版畫(huà)，他們處理光影的風(fēng)格幾乎是一致的。當(dāng)然，畫(huà)面和鏡頭終究是有區(qū)別的。鏡頭不可能長(zhǎng)長(zhǎng)久久的停留在那里，等待你揣測(cè)那黑暗掩飾的究竟是什么樣的空間。所以，鏡頭采用那樣的光影美學(xué)，說(shuō)到底還是為了營(yíng)造氛圍的需要。除了可以讓觀眾把全部的注意力集中在那一小塊光亮的地方之外，黑暗總能滋長(zhǎng)一些不安定的情緒，被擠壓的感覺(jué)，和更深邃的空間感。

當(dāng)張曼玉和梁朝偉擦肩走過(guò)面攤前的石板階梯，鏡頭移到路邊那盞昏暗的路燈上。整個(gè)畫(huà)面都是黑暗，只有那么一點(diǎn)不清晰的黃光亮著——這個(gè)畫(huà)面停了很長(zhǎng)很長(zhǎng)時(shí)間，長(zhǎng)的讓每個(gè)人都覺(jué)得這黑暗在醞釀著什么，然后，突然就下雨了。在黃色的逆光照耀下，雨點(diǎn)顯的格外的大，格外的晶瑩。這段鏡頭當(dāng)然有著導(dǎo)演想表達(dá)的隱喻，但這隱喻就是因?yàn)楣庥暗募尤耄棚@得那么強(qiáng)烈，打動(dòng)人心。

在說(shuō)完了這三點(diǎn)粗淺的理解以后，我仍然要對(duì)王家衛(wèi)表示尊敬。這電影，讓我重新開(kāi)始體會(huì)黑場(chǎng)的作用，在這以前，我一直對(duì)于那些在自己片子里不斷使用淡入淡出企圖人造節(jié)奏的導(dǎo)演心懷怨恨，總想把他們吊起來(lái)痛打一頓，才能勉強(qiáng)釋放看片的郁悶。如今看來(lái)，我還需要反思。

我更要對(duì)王家衛(wèi)的敏感和多情表示尊敬，如果不是這樣，他就不足以把握懷舊的尺度。從電影的結(jié)尾來(lái)看。他相信：即使割舍了一份感情，它仍然會(huì)在心底最溫柔的部分頑強(qiáng)的蔓延，只有時(shí)間，才能讓離別的痛苦漸漸淡去，然而對(duì)過(guò)去的感傷卻始終還在那里。這才是電影的藝術(shù)性比短視頻制作更高的原因。