這是我們來聊聊三點(diǎn)布光的思想。我上學(xué)那會三點(diǎn)布光是老師最開始講的，很多經(jīng)典的肖像，乃至油畫作品都是使用這樣的光線的。后來工作感覺也不知不覺的經(jīng)常用到，慢慢的我感覺三點(diǎn)布光可能不是一種布光方式，是一種思考方法，幾乎我每次拍照都會用到。三點(diǎn)布光不僅僅是三個燈，即主光、補(bǔ)光、輪廓光或者背景光，是我們拍照的時候要考慮的三個面，主影調(diào)、光比、突出主體。前面咱們聊過一些主光和補(bǔ)光，咱們這回結(jié)合第三個要素來聊聊光線。

　　一般最常用的方式，第三盞燈最常作為輪廓光。輪廓光第一個作用就是分離出主體，我找遍了自己的照片似乎沒有典型用來分離主體的照片，所以用一張不那么經(jīng)典的好了。經(jīng)典肖像中常常使用輪廓光，往往是第一考量是人物一部分進(jìn)入陰影和背景融合在一起了，有些時候這個樣的情況有利于表現(xiàn)人物，也有的情況并不好，比如一些電影海報的摳圖，所以我們會使用輪廓光來分離出主體。比如這張，第一帖里有展示過，這里我是用了一塊反光板來起到分離主體和背景的作用。當(dāng)然有可能有朋友覺得這個輪廓光加不加都一樣，可能從技術(shù)層面上看確實(shí)沒有差別，但是我的感覺是，有輪廓光的情況我的視覺重點(diǎn)更集中在整張臉，包括隱藏在陰影里的視線，這個是我想保留的。我嘗試用ps去掉了左側(cè)的輪廓光，視覺則集中在右面臉，而且感覺整個畫面偏右讓我很不舒服，個人感覺，大家可以對比一下，選擇自己的喜好。

　　除了作為輪廓光，背景光也是常用的方法，通過照亮背景，分離出主題，比如這張，通過提亮背景、染上顏色來突出完全隱入陰影的主體。具體顏色的一些簡單用法，我們之后還會再聊。這邊還要注意下，要控制色彩在身上留下來的面積，我們需要通過人物和背景的距離來控制，不要離背景太近，不然人身上就是一片紅了。畫面的抖動模糊是后期加進(jìn)去的，希望更有一點(diǎn)動勢的感覺。

　　有的時候我使用輪廓光是為了復(fù)古來模仿早期一些攝影作品的感覺，比如這張，本身并沒有技術(shù)需要來使用輪廓光，但是針對這組拍攝，一開始就希望通過暖色來模仿復(fù)古片子。同時如果我們?nèi)サ糨喞?，視覺重心會往右下方的手部移動，輪廓光把重心拉回了面部。

　　回到自然光的使用，太陽光很多時候作為輪廓光很好用，也就是逆光的時候。往往太陽光過硬，不是總適合用在主光上，而我則會當(dāng)做逆光使用，烘托氛圍，分離主體。這里跟大家分享兩張，第一張是選用陰天的光線，本身很柔和，又能透過一點(diǎn)紗，能很好的體現(xiàn)出材質(zhì)的感覺。第二張是基本中午的時段，正面機(jī)頂閃搭配柔光球給正面補(bǔ)光。強(qiáng)烈的陽光，為發(fā)梢?guī)砹伺母吖馐趾每矗c藍(lán)天的藍(lán)色很好的形成了對比色。為了保留藍(lán)天就要一定程度欠曝，正面的補(bǔ)光就成了必須的行為。

　　最后我們說說，三點(diǎn)補(bǔ)光的延伸，其實(shí)就是通過明度和色彩來替代輪廓光或者背景光。打亮正面主體，起到變相壓暗背景，來突出主體，這也是很好的在自然光和機(jī)頂閃結(jié)合的好例子。機(jī)頂閃往往會接近視平線，會得到一個比較平的面光，幫助消除一些面部結(jié)構(gòu)的問題。

　　使用白墻也是很常用的方法，延伸一下，我們的頭發(fā)是黑色或者說是深色的，所以淺色的背景就能很好的和頭部形成分界線。這是一張典型白色背景下的棚拍。白色可以說是一種特例，它不太會吞掉別的部分，也不容易對其他顏色產(chǎn)生印象，同時只要不是過度曝光就不會搶走視覺注意力，所以不管是棚里還是室外，白色的背景都是很好的選擇。

　　同樣深色背景也可以使用，對于皮膚白或者衣服穿著靚麗的主體，深色的背景反而是更好的選擇。這張正面有反光板補(bǔ)光哦。

　　可能這里沒有辦法給大家一個絕對的方法論，只能說要根據(jù)實(shí)際情況，但是明暗的區(qū)分，色彩的區(qū)分是常用的手法，尤其是室外利用自然光的時候。

　　很多時候大家過于依賴大光圈來突出主體，我覺得并不是一個很好的事情，很多鏡頭確實(shí)會產(chǎn)生美麗的虛化效果，但是背景過于亂的時候及時虛化了依然很雜亂，會給照片減分。希望大家拍攝的時候選區(qū)拍攝地點(diǎn)和拍攝區(qū)域的時候，思考一下背景是否對整個畫面有影響。有的時候我回到家再看照片的時候，依然感覺選擇的場景不是很理想，也為此經(jīng)常懊惱，因?yàn)榕耐昃瓦^了，只能在后期上有所補(bǔ)救，但是終歸那不是攝影層面的好辦法。