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繼演員Heath Ledger（希斯萊杰）于《黑暗騎士》飾演小丑一角，榮獲奧斯卡最佳男配角之后，Joaquin Phoenix（瓦昆菲尼克斯）主演的新作《小丑》，不僅突破影史十月首周票房最佳紀(jì)錄，其以病態(tài)般激瘦的身材重新詮釋這位經(jīng)典反派，細(xì)膩呈現(xiàn)其逐漸入魔的心路歷程，也直指明年奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)項(xiàng)。
除Joaquin Phoenix的精湛演技令人驚嘆外，本文也將分享《小丑》的實(shí)景拍攝與場景美術(shù)，以及最細(xì)致深刻的小丑妝容與服裝設(shè)計(jì)，帶領(lǐng)讀者探討是哪些元素讓這位新任小丑，能獨(dú)立于漫畫與電影宇宙，舞出獨(dú)特的自我風(fēng)格。
（內(nèi)文可能涉及劇情，請斟酌閱讀）
“我們稱這個(gè)場景為『高譚廣場』，
這有點(diǎn)像是我們（電影）版本的『時(shí)代廣場』，
這就是1981年，熙來攘往的高譚市?！?/strong>
——《小丑》導(dǎo)演Todd Phillips
蝙蝠俠系列中的高譚市（Gotham City），一直都被當(dāng)作是以紐約市（New York City）為雛形所虛構(gòu)的城市，高譚也是紐約的眾多昵稱之一。為此，導(dǎo)演Todd Phillips與藝術(shù)指導(dǎo)Mark Friedberg早在電影開拍前兩個(gè)月，就實(shí)地走訪紐約場勘，片中許多場景也都真實(shí)出自紐約各區(qū)。
例如，小丑跳舞的階梯與后來的追逐戲碼，都來自布朗克斯區(qū)（Bronx)；而常出事的地鐵站是第九大道車站（9th Avenue Station）下層的廢棄月臺，以及貝德福德公園林蔭大道站（Bedford Park Boulevard Station）；至于阿卡漢醫(yī)院，則是廢置的布魯克林軍事基地（Brooklyn Army Terminal）。
此外，鄰近紐約的紐澤西（New Jersey）也是取景地點(diǎn)之一。主角Arthur Fleck一開始被搶廣告招牌的地方，就位在紐澤西的紐華克市（Newark City）。美術(shù)團(tuán)隊(duì)除了把劇院招牌換成了，符合當(dāng)代特色的色情片廣告，也將一些店家改造得更有“紐約味”，像是街角的Papaya招牌，就是來自紐約知名熱狗店P(guān)apaya King。
對于紐約與紐澤西各區(qū)組合而成的高譚市，藝術(shù)指導(dǎo)Mark Friedberg解釋：“高譚市比電影中其他事物還壓迫Arthur。我們試著讓這座城市像個(gè)迷宮，而他是過街老鼠。”為了塑造出高譚市的擁擠混亂，導(dǎo)演Todd Phillips也指出，為數(shù)不多的CGI特效主要用來延伸街區(qū)，將空曠處填滿建筑物，營造更多窒息壓迫之感。
“角色本質(zhì)、故事本身，
還有場景規(guī)劃都要讓人清楚明了，
并且能相互連結(jié)?！?/strong>
——《小丑》藝術(shù)指導(dǎo)Mark Friedberg
除了高譚市，另一重要場景是Arthur的偶像——Murray Franklin的夜間脫口秀現(xiàn)場。其場景設(shè)計(jì)概念來自60、70年代，由知名喜劇藝人Johnny Carson主持的《今夜秀》（The Tonight Show），美術(shù)團(tuán)隊(duì)也忠實(shí)還原了老式電視節(jié)目攝影棚的風(fēng)格。藝術(shù)指導(dǎo)Mark Friedberg解釋，整個(gè)攝影棚場景沿襲與《今夜秀》相似的彩虹色調(diào)布簾與格局，唯一較大的差異，是在假窗戶背景放上高譚市的天際圖。
此外，F(xiàn)ranklin的脫口秀一共動(dòng)用了七臺Alexa攝影機(jī)，而這些現(xiàn)代設(shè)備，全部被藏在仿制80年代的攝影道具機(jī)身里，除了實(shí)際捕捉節(jié)目各角度的影像，也確保拍攝成這場“戲中戲”時(shí)，不會出現(xiàn)設(shè)備時(shí)空不連戲的穿幫畫面。
“如同廢棄一般的小丑事務(wù)所，對我來說就像糖果一樣美妙?！?/strong>
——《小丑》藝術(shù)指導(dǎo)Mark Friedberg
Arthur工作的地點(diǎn)Ha-Ha’s事務(wù)所，是藝術(shù)指導(dǎo)Mark Friedberg最喜歡的場景，其最大特色并非華麗炫目，而是老舊不堪。除了墻上海報(bào)與吊掛的戲服，甚至很難看出這是一間專門派遣小丑的公司，恰好與主角的身心狀態(tài)相呼應(yīng)。
Friedberg說明，為了反映Arthur社會邊緣的處境，事務(wù)所是由一間位于哈林區(qū)的公路下，處在城市邊疆地帶的地毯商店改造而來：“那是個(gè)很古怪的環(huán)境，但基于電影中的現(xiàn)實(shí)，它的風(fēng)格本來就不應(yīng)該太過顯眼。”
另外，F(xiàn)riedberg表示在場景色調(diào)的選擇上，有些靈感是來自70年代的美國“肌肉車”（具高性能引擎的雙門轎車）中，難以形容的藍(lán)綠色、銅綠色，以及帶點(diǎn)金的灰色：“至于紅色，則主要留給鮮血、某些特定服裝，還有他的戲服使用。”
“由于電影設(shè)定是在一個(gè)沒有超能力的普通人類世界，這影響非常大?！?/strong>
——《小丑》化妝師Nicki Ledermann
化妝師Nicki Leadermann提及，導(dǎo)演Todd Phillips提出的概念是普通小丑（clown）妝，而不是蝙蝠俠系列電影的小丑（Joker）妝，因此當(dāng)Arthur從clown變成Joker時(shí)，其妝容與歷任小丑截然不同，是和工作時(shí)相似，基于現(xiàn)實(shí)處境逐漸轉(zhuǎn)型而成的樣貌。“Joaquin的小丑容貌首度曝光時(shí)，人們都很不滿為什么沒有傷疤或者其他特征，他們認(rèn)為這樣看起來就只像麥當(dāng)勞叔叔，”Ledermann與制作團(tuán)隊(duì)則認(rèn)為這樣的反應(yīng)很棒，因?yàn)檫@正是他們追求的現(xiàn)實(shí)感：“我們想創(chuàng)造一個(gè)簡單卻特別，且無法與人比擬的妝容?！?/p>
“眉毛”可以說是Joaquin版小丑之所以獨(dú)樹一格的精髓所在，化妝師Nicki Ledermann借此表現(xiàn)了小丑復(fù)雜的心理狀態(tài)，她認(rèn)為：“整體而言，你可以從臉上的眉毛，看出悲傷的情感。如果你有雙高到額頭的眉毛，它會有一點(diǎn)無辜的效果?！倍鵀榱撕魬?yīng)電影風(fēng)格，Ledermann所設(shè)計(jì)的小丑妝是暗沉、不反光的。所有色彩都不是純色，藍(lán)色混和了綠色，紅色則是趨近鮮血般的棕紅，而隨著Arthur逐漸魔化，更呈現(xiàn)高度不對稱的眉毛與歪斜的詭笑嘴角，一個(gè)悲中帶喜、令人不寒而栗的Joker自此橫空出世。
“劇本上寫的（西裝）其實(shí)是赤陶色，
但我感覺紫紅色更適合1980年代。
我認(rèn)為那種紅色較能表達(dá)情感。”
——《小丑》服裝設(shè)計(jì)師Mark Bridges
服裝設(shè)計(jì)師Mark Bridges想盡可能脫離漫畫與DC電影宇宙的設(shè)定，并因應(yīng)時(shí)代背景的需求，他屏棄了過去作品普遍忠于漫畫原著的紫色大衣設(shè)計(jì)，改以60年代首任真人小丑，Cesar Romero的服裝為參考，特別選擇了紫紅色作為套裝色彩。Bridges認(rèn)為在服裝設(shè)計(jì)上，主要應(yīng)該是研究Arthur的人生經(jīng)歷，而非Joker的角色設(shè)定，因此依照劇本編排，當(dāng)Arthur位于不同階段的處境時(shí)，其服裝細(xì)節(jié)都會有所變化與關(guān)聯(lián)：“我必須分析Arthur的角色內(nèi)心，他的衣服從哪來的？他會在意自己的樣子嗎？他會穿得像小男孩一樣嗎？這些都會影響服裝的樣子。”
例如，Arthur住在破舊公寓，將衣服全丟一起洗，襯衫因此充滿皺褶；常穿尺寸略小的連帽外套與白色襪子，則反應(yīng)了他是母親心中的“小男孩”；而成為Joker盡管是他人生中最華麗的時(shí)刻，其西裝內(nèi)襯與工作小丑的背心卻是同一件，也連結(jié)了角色的前后經(jīng)歷。
“當(dāng)你介紹我出場時(shí)，能稱我是小丑嗎？”
——《小丑》主角Arthur Fleck
導(dǎo)演Todd Phillips曾表示，《小丑》是一部著重在角色研究（character study）的作品，從劇情編排、背景設(shè)定到美術(shù)設(shè)計(jì)，也完整呈現(xiàn)出，屬于Arthur Fleck這個(gè)角色，悲喜交織、虛實(shí)交錯(cuò)的人生境遇?！耙苍S是Joaquin演的這個(gè)角色，啟發(fā)了Joker也說不定?！盤hillips說：“你無法真的搞清楚，就像他在電影里的最后一句臺詞是『你不會明白的』，這當(dāng)中就有很多有趣的發(fā)展。”
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