藝術(shù)片導(dǎo)演與商業(yè)片導(dǎo)演PK，總有種關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的感覺。
畢竟兩者坐標(biāo)系不同，要是在同一個(gè)坐標(biāo)系里，藝術(shù)片導(dǎo)演PK藝術(shù)片導(dǎo)演，商業(yè)片導(dǎo)演PK商業(yè)片導(dǎo)演，也許還有可比性。
如果是陳凱歌PK郭敬明呢，如果不是《演員請(qǐng)就位》這檔綜藝，會(huì)有人說“瘋了吧，郭敬明那兩把刷子還敢比？”
兩人不但比了，郭敬明還贏了。綜藝節(jié)目要的就是這種效果，陳凱歌贏郭敬明很正常，郭敬明贏陳凱歌才能上熱搜。
在第六期《演員請(qǐng)就位》中，陳凱歌、李少紅、趙薇、郭敬明四位導(dǎo)演各帶7位組員進(jìn)行“導(dǎo)演互拍”。
節(jié)目組很聰明，既然沒法比較，不如互換作品，拍對(duì)方的作品，不就可以PK了么？陳凱歌選了《悲傷逆流成河》，郭敬明選了《妖貓傳》。
其實(shí)這種機(jī)制很有意思，導(dǎo)演如何在對(duì)方的作品中融入自己的風(fēng)格很考驗(yàn)導(dǎo)演的功力。
陳凱歌與郭敬明的對(duì)決是中國(guó)電影“極”與“極”之間的較量，一個(gè)是中國(guó)唯一獲得金棕櫚的導(dǎo)演，五代導(dǎo)演之光；一個(gè)是曾經(jīng)最火的暢銷書作家，寫而優(yōu)則導(dǎo)。他們對(duì)于電影的理解天差地別，創(chuàng)作理念更是不一樣。
陳凱歌拍的片段很短才8分鐘，場(chǎng)景只有一個(gè)教室，可是他對(duì)于每一個(gè)細(xì)節(jié)的要求都非常嚴(yán)格。
陳凱歌說，他在拍電影的時(shí)候，一天只能拍八個(gè)有效鏡頭，在銀幕上也就是一分鐘左右。這一次在《演員請(qǐng)就位》時(shí)間很緊，拍攝時(shí)間之間十幾個(gè)小時(shí)，按照他以往的節(jié)奏，呈現(xiàn)出來的話，不到兩分鐘，基本上就是把8天的量擠在1天完成。
工作人員心里沒底，跟他說會(huì)盡量配合，對(duì)陳凱歌來說，沒有盡量配合，只有必須滿足。
陳凱歌對(duì)于演員的要求嚴(yán)是出了名的，他習(xí)慣于在拍完每一條后把演員叫到監(jiān)視器前，看自己的表演。他說這樣能幫助演員找到自己的不足之處，并且能在下一條中做出調(diào)整。一遍不行，就再來一遍，沈夢(mèng)辰就在事后采訪說，當(dāng)時(shí)她差點(diǎn)崩潰。
但嚴(yán)格也有好處，組員陳若軒就對(duì)陳凱歌在指導(dǎo)演員上佩服得五體投地，直言自己像是經(jīng)過“高僧”點(diǎn)撥一樣。
相比于陳凱歌的8分鐘，郭敬明的片段將近20分鐘。先拋開他的其它不談，他對(duì)于作品的態(tài)度絲毫不摻水。
他的組員宋蕓樺就說，在現(xiàn)場(chǎng)郭敬明很拼，每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)考慮到，細(xì)致到道具組在道具里多放幾根蠟燭、角落里要放古代的長(zhǎng)明燈……甚至當(dāng)宋蕓樺化妝的時(shí)候，對(duì)于她的眉毛該怎么畫，郭敬明也會(huì)提出意見。
跟陳凱歌不一樣的是，每條拍完，他都會(huì)跑到現(xiàn)場(chǎng)，跟演員說戲，跟攝影組、燈光組交代拍攝事宜。之后，他再一路跑回監(jiān)視器前。
“他是那種跟你并肩作戰(zhàn)的導(dǎo)演”，宋蕓樺評(píng)價(jià)郭敬明。
在拍到最后一個(gè)鏡頭的時(shí)候，組員黃俊捷找不到狀態(tài)而情緒低落，郭敬明在一旁安慰他，并幫他找狀態(tài)。
雖然《演員請(qǐng)就位》講的是演員該如何演好戲，但實(shí)際上演員到底如何演好戲，除了自己的悟性、天分以外，也需要導(dǎo)演在一旁的指導(dǎo)。不管是陳凱歌的嚴(yán)格也好，郭敬明的親力親為也好，都是為了讓演員發(fā)揮出極致。
作為導(dǎo)演個(gè)人，他們都人格魅力，能征服大眾。
筆者，其實(shí)并不想討論陳凱歌與郭敬明所拍作品的好與壞，更讓筆者思考得是另一個(gè)問題：他們還被需要么？
陳凱歌和郭敬明都是曾經(jīng)被需要的導(dǎo)演，作為“五代之光”，陳凱歌幫助中國(guó)電影走出國(guó)門，他一直以來的文人情懷為人所稱道；郭敬明當(dāng)初的“疼痛青春文學(xué)”影響了從80后一直到00后的三代讀者。即便“小時(shí)代三部曲”為人詬病，它所掀起的討論相當(dāng)空前。
陳凱歌和郭敬明都是中國(guó)電影恢弘篇章中都一頁。但是現(xiàn)在呢，陳凱歌與郭敬明還被需要么？
從引起驚天差評(píng)的《無極》開始，陳凱歌的作品一直都能不讓觀眾滿意，他仿佛陷入了一個(gè)創(chuàng)作上的怪圈。以他的傲氣來講，不想再次證明自己是不可能的。
如今陳凱歌拍的電影在抒發(fā)自己的文人情懷之外，又想兼顧到市場(chǎng)的反應(yīng)?？纯此@些年選擇的演員，這里不是說這些演員不好，而是像王寶強(qiáng)、黃曉明身上的特質(zhì)，并沒有增加作品的商業(yè)屬性，而是起到了相反效果。
郭敬明這幾年面臨轉(zhuǎn)型的陣痛，他的疼痛青春已經(jīng)過時(shí)。曾經(jīng)市場(chǎng)的寵兒，越來越不受市場(chǎng)待見。
導(dǎo)演這個(gè)工種其實(shí)非常需要天分，它并不是努力就可以彌補(bǔ)。用更直白的話來講，不是誰都當(dāng)?shù)昧藢?dǎo)演。郭敬明可能更適合當(dāng)一個(gè)商人，但他并不適合當(dāng)導(dǎo)演。他在《演員請(qǐng)就位》里也說，他是個(gè)經(jīng)常被罵的導(dǎo)演。
等到《悲傷逆流成河》的時(shí)候，他開始退居幕后，舍棄了他的三板斧“墮胎、復(fù)仇、劈腿”，而是選擇“校園霸凌”，演員也不再任用流量明星。雖然故事沒有跳脫“郭敬明宇宙”，但已經(jīng)不算是一部郭敬明電影了。
中國(guó)電影市場(chǎng)需要什么樣的導(dǎo)演？
其實(shí)，中國(guó)電影市場(chǎng)需要哪種導(dǎo)演，最直觀的例子，就是看一眼中國(guó)電影的票房總榜。
除了《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，其余9部都是中國(guó)電影。這9部電影中，70后有吳京、陳思誠，80后有餃子、郭帆、文牧野，70、80后占據(jù)了半壁江山。
再看類型涉及到了戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)畫、科幻、喜劇、探案。除了喜劇之外，其他四種類型都是當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)最稀缺的。
就在前不久中國(guó)金雞百花電影節(jié)的新浪潮論壇上，徐崢說，“中國(guó)觀眾的耐受力、對(duì)創(chuàng)新內(nèi)容的饑渴程度、接納程度都是非常厲害的。這就給創(chuàng)作者提出更高的要求，你在給關(guān)注的故事主題做商業(yè)化、類型化處理的同時(shí)，也要讓內(nèi)容本身具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值，給大眾以溫暖和關(guān)照，二者缺一不可?！?/section>
這句話就好像是給《我不是藥神》的最佳注解，它既有類型化處理，也有現(xiàn)實(shí)價(jià)值，還有溫暖關(guān)照。導(dǎo)演文牧野不正是今后中國(guó)電影最需要的那種導(dǎo)演么？
就像當(dāng)年寧浩評(píng)價(jià)文牧野一樣“年輕但有清晰的審美方式，電影語言非常突出和完整?！?br/>
雖然文牧野年紀(jì)并不大，但他對(duì)電影的認(rèn)識(shí)很清晰，“電影是大眾文化，電影和電影導(dǎo)演的文化責(zé)任非常重要，看完電影后，能讓觀眾有面對(duì)生活和人生的正面力量是我一直想追尋的?！?br/>
文牧野在接受采訪時(shí)說，他就想拍自己覺得好看的電影，他給自己的定位就類型化的作者導(dǎo)演。電影的娛樂性與社會(huì)性的有機(jī)結(jié)合，只要找對(duì)了，就能爆發(fā)出巨大的能量。
除了文牧野，還有郭帆和餃子，他們?nèi)齻€(gè)有個(gè)共同的特點(diǎn)，對(duì)于電影的熱愛，郭帆在拍攝《流浪地球》時(shí)所面臨過的困難，相信大家已經(jīng)很清楚了，餃子導(dǎo)演帶著幾十家特效公司，硬是磕出來了“哪吒”。
中國(guó)電影需要哪些導(dǎo)演？是有想法、有熱情、愛電影，有態(tài)度，有堅(jiān)持，有要求的導(dǎo)演。
就如陳可辛在金雞百花電影節(jié)論壇上說，“電影沒有高低，只要你做這個(gè)東西的過程中是百分百投入，你用熱血去做你自己的電影，和拿戛納大獎(jiǎng)的電影沒有區(qū)別?！?/section>
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