眾所周知，在普通的夜戲場(chǎng)景視頻拍攝中，燈光設(shè)計(jì)應(yīng)該遵循現(xiàn)實(shí)邏輯（當(dāng)然除了超現(xiàn)實(shí)主義題材）。在拍攝夜戲的時(shí)候在布光方面攝影師需要留意哪些問(wèn)題呢？

1. 窗戶(hù)的光線效果

窗戶(hù)的光線效果是需要重點(diǎn)考慮的。如果在畫(huà)面中出現(xiàn)了窗戶(hù)，需要用較強(qiáng)的背景光將其打亮（這些背景光需要比人物面部的主光亮2擋）。由于窗戶(hù)是主要的邏輯光源，所以大部分光線以它為參照設(shè)計(jì)。除了用背景光打亮窗戶(hù)，也可以在窗戶(hù)對(duì)面的墻壁上制造一定的陰影來(lái)營(yíng)造出窗外光線的感覺(jué)。

2.燈泡

場(chǎng)景中帶有燈泡的道具（如臺(tái)燈），其光亮應(yīng)該比人物的面光強(qiáng)2—4擋。調(diào)光器可以有效地掌控場(chǎng)面的光線。若將場(chǎng)景中的道具換上大功率燈泡，便可以充當(dāng)主光源，參與到光線造型當(dāng)中。用照片放大機(jī)燈泡來(lái)替代日常家用燈泡，因?yàn)槠渖珳馗咏?200K。

靠近攝影機(jī)這邊的燈罩需要調(diào)暗2~3擋，這樣做是為了將人物面部和燈罩的光效區(qū)分開(kāi)。攝影師可以在燈泡和燈罩之間放一小塊麻布，或在燈罩內(nèi)部貼上中性密度膠帶。當(dāng)然還有許多其他的方法可以讓燈罩靠近攝影機(jī)的一面比較暗，同時(shí)也能讓其發(fā)出的光線打亮人物面部。

在拍攝場(chǎng)景中，若有電子燭臺(tái)道具，可以在其發(fā)光中心貼一小塊紙片，以此來(lái)降低白熾燈的亮度。若有必要降低整個(gè)燈泡的亮度，也可以在燈泡上噴灑一些Streaks’s N Tips（一種棕色或黑色的毛發(fā)噴霧）。噴霧的量要以能見(jiàn)到燈泡發(fā)光為準(zhǔn)。該噴霧便于水洗。所以在實(shí)際拍攝中常用到。

閃光燈也是片場(chǎng)常用的光線之一，MR-16型高亮燈泡可以用來(lái)充當(dāng)閃光燈使用?，F(xiàn)在劇組也使用功率更高的疝氣燈（如suiefire公司的部分燈具，其使用鋰離子電源供電）。由于閃光燈的光線會(huì)在場(chǎng)景之間來(lái)回反射，因此閃光燈的光線能照到白色反光平面上，便能更好地發(fā)揮其效果。

場(chǎng)景中的道具燈需要一定的輔助光源，這樣才能保證其產(chǎn)生一定的光源造型效果。例如，我們通常會(huì)在燈籠里安裝一個(gè)燈泡，讓其作為場(chǎng)景中的軟光源。

案例——利用燭光布光

注：燭光燈本身十分微弱，因此在實(shí)際拍攝中需要加上一些額外的光源。

當(dāng)演員面對(duì)蠟燭或其他比較微弱的光源時(shí)，有些攝影師便會(huì)使用輔助光，以便讓蠟燭看上去更明亮。如果場(chǎng)景中有100支蠟燭，那么燭光會(huì)比較強(qiáng)烈，比較之下蠟燭的非火焰部分便會(huì)較為暗淡；若場(chǎng)景中只有25支蠟燭，那么燭身相較而言便比較明亮。

另外，將燃燒的蠟燭置于深色背景的場(chǎng)景中，有助于增加其明暗的對(duì)比。

下圖中，場(chǎng)景中的主光源方向必須和燭光一致，為了營(yíng)造真實(shí)感，該場(chǎng)景中只用了極少量的燈光。桌上的燭光可以通過(guò)頂光來(lái)模擬。兩盞650W的菲涅耳燈作為該場(chǎng)景的主要光源。該布光之所以被稱(chēng)為“背交叉”，是因?yàn)橹鞴庠丛谘輪T身后照到彼此的面部。

兩盞燈光之間需要呈現(xiàn)一定的角度，這樣才能避免蠟燭的陰影透射到演員身上。通常兩盞主光燈需設(shè)置成相同的亮度，因?yàn)樵谟^眾看來(lái)蠟燭是整個(gè)場(chǎng)景的唯一光源，故蠟燭的陰影應(yīng)該被完全消除。因此，每盞燈的遮扉都要適當(dāng)調(diào)整，以便于消除蠟燭的陰影。

演員與背景之間的層次是我們需要注意的另一個(gè)問(wèn)題

若能利用燈光區(qū)分開(kāi)演員和背景，并呈現(xiàn)一些墻壁的細(xì)節(jié)，便會(huì)讓整個(gè)場(chǎng)景顯得很無(wú)趣，我們可以通過(guò)人工模擬透過(guò)窗戶(hù)的月光來(lái)制作背景光。在菲涅爾燈前放置一個(gè)人造窗戶(hù)便能制造出該效果。當(dāng)然，也可以用真正的窗戶(hù)或百葉窗來(lái)制作該光效。

如果你拍攝的彩色片，便要注意蠟燭發(fā)出略顯黃色的光是整個(gè)場(chǎng)景的主要光源，而透射在墻壁的月光則應(yīng)略顯蒼白。

上面的布光方法只是諸多布光方案的一種，不同的攝影師會(huì)根據(jù)自己的獨(dú)特方式選擇布光方法。但是，無(wú)論采用怎樣的方法，燈光設(shè)置中最為核心的是讓場(chǎng)景看上去合乎邏輯，每一盞燈都要有各自的目的。如果某些光效是非邏輯光源，但又必不可少（如上一個(gè)場(chǎng)景中的背景光），一般我們便會(huì)將其處理的十分微弱。總而言之，每一盞燈的使用都要合情合理。

在燭光為主的布光場(chǎng)景中演員如果需要走位，便會(huì)增加布光難度。在這種情況下，演員需要用手持設(shè)備補(bǔ)光?？梢允褂冒惭b有調(diào)光器的移動(dòng)光源來(lái)模擬燭光的閃爍效果。

若場(chǎng)景中的燭光或燈籠較大，此時(shí)道具師應(yīng)該在燈籠或蠟燭后面加裝一個(gè)小燈泡（電池供電或隱藏電線），或者使用有兩個(gè)燈芯的特制蠟燭。

燭光場(chǎng)景中如何獲得足夠的畫(huà)面曝光度？

影片《亂世兒女》中有很多真實(shí)地燭光場(chǎng)景，在該片中使用了一些三芯蠟燭，這樣每支蠟燭發(fā)出的光亮便是傳統(tǒng)蠟燭的3倍。

如何模擬更大的火焰光源？

如果要模擬更大的火焰光源，如壁爐，則需要將閃光特效透射到被攝物體上。可以在燈前面加一個(gè)有流蘇的旗子，也可以通過(guò)反射貼有揉皺橘色錫紙旋轉(zhuǎn)鼓面的閃光來(lái)獲得類(lèi)似效果。另一種方法是用一對(duì)橘顏色的燈共同找到一個(gè)散光燈罩中，讓其隨機(jī)混合成一束光線。你可以在這束混合光線前揮舞一些東西，哪怕是晃動(dòng)手臂也行。這樣便能形成壁爐火焰效果。另外，直接使用真實(shí)地火焰也是可行的，只是在該情況下，要特別留心火焰燃燒引起的煙霧。

當(dāng)演員在燈光前移動(dòng)時(shí)，攝影師需要密切關(guān)注光效的變化。如果希望整個(gè)場(chǎng)景中保持固定的光照效果，可以分割紗罩安置在燈具前。這樣演員在靠近主光燈時(shí)便不會(huì)覺(jué)得光效會(huì)突然增強(qiáng)。

在拍攝過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)一些不必要的陰影，演員、道具和話筒的陰影是最為常見(jiàn)的，由于淺色的墻壁更容易體現(xiàn)出陰影，所以演員一般都會(huì)與其保持一定的距離。地面上的陰影不太明顯，一名演員有兩個(gè)影子是可以接受的，但是影子太多便會(huì)削弱畫(huà)面的現(xiàn)實(shí)感，因此需要提前設(shè)計(jì)好燈光，避免影子的干擾。例如調(diào)整珠光燈的角度和位置，既做到不改變演員的燈光效果，也能夠消除話筒的陰影