影視攝像是一門具有自身基本規(guī)律的藝術(shù)，這種規(guī)律是拍攝過程中必須遵循的一般原則。然而，我們在看電視節(jié)目、看電影的時候，往往會發(fā)現(xiàn)拍攝的一些畫面違反了影視攝像的一般原則，讓人看了不舒服，留下遺憾。

一忌、七扭八歪

如果水平線不是水平的，垂直線不是垂直的，而且畫面中的人或物倒向一邊，這種扭曲的畫面就很難看。
有些攝影師習慣用肩膀作為攝像機的水平線。因為人的肩膀是一個大約15度的斜面，而不是一個平面，靠肩膀找水平是不可靠的。必須使用尋像器的邊框來找水平線。需要注意的是，當采用正面構(gòu)圖時，大多數(shù)場景的水平線可以與尋像器的水平框架平行；但當采用斜側(cè)面構(gòu)圖時，物體的水平線往往與導引頭的框架形成夾角，此時物體本身的水平線是不可依賴的，而應利用物體的垂直線與尋像器的垂直框架平行，以獲得水平效果。

二忌、面壁思過

當對畫面中的人物使用側(cè)面合成或斜側(cè)面構(gòu)圖時，人物有一個明確的方向-要么面向左邊框邊緣，要么面向右邊框邊緣。如果人物向右看，頭部的位置靠近右邊的框架，左邊是空白，就好像一個人正在面壁思過。當畫面中人物的眼睛面向一側(cè)時，畫面中較大的空白就安排在人物的眼睛前方，這樣視覺上更舒服。相反，把較大的空白留在人物的頭后面，這會阻塞人物的視線，讓人感到不舒服。

三忌、橫線切脖

拍攝人時，如果不注意背景中的水平線，如物體的地平線、水平面、物品橫向的輪廊線、墻裙線、電線等，往往會使背景中的水平線在人的頸部位置，導致橫線割頸。

四忌、頂天立地

在一些影視畫面中的人物全景，頭貼在畫面的上邊緣，腳踩在畫面的下邊緣；在一些建筑中，上下兩條輪廊線靠近畫面的上下邊緣，即所謂的“頂天立地”。拍攝全景時，要在主體周圍留有適當?shù)目瞻?，避免頂天立地，以適應觀眾的欣賞習慣。

五忌、缺邊少沿

邊緣的缺乏和較少的邊緣意味著在拍攝中景和全景時，主體應保留的輪廊線會被擠出畫面之外。有的會場全景，會標的每一端擠出一兩個字；有的人要么缺耳朵，要么缺額頭；有的建筑原本是按全景取景的，但缺少邊緣，全景不完整。中景拍攝與全景拍攝缺邊少沿與近景、特寫只反映人物或景物的一部分有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是，全景圖缺邊少沿就不能稱之為全景圖。因此，構(gòu)圖時應充分注意畫面主體的外輪廓，防止缺邊。

六忌、顧此失彼

我們經(jīng)常能在屏幕上看到這樣的中、近景畫面：會議主席臺上的三四位領導同志，相框左右兩邊的兩個人，常常是半張身子半張臉。這種畫面是因為攝像師只注意中間的拍攝人物，而忽略了旁邊的人物。為克服這一損失，要求攝像師在構(gòu)圖時，要合理安排人物在畫面中的位置，同時兼顧兩邊的人物，使其在畫面內(nèi)或畫面外排列，絕不能將兩邊的人物一分為二。

七忌、頭重腳輕

有些攝影師在拍攝構(gòu)圖時習慣頭重腳輕。他們經(jīng)常把人和風景擠到圖片的上半部分，而圖片的下半部分是空閑的。為了克服“頭重腳輕”的缺點，攝影師需要先扛著攝像機，在畫面中安排好主體的位置。一般來說，主體上方的空間應該比主體下方的空間大一點，讓人的感覺是腳踏實地而不再是頭重腳輕。

八忌、刀光劍影

有時我們可以在屏幕上看到這樣一幅畫面：人物靠近門窗，因為門窗框產(chǎn)生陰影，陽光照射在人物的臉上，使人物的臉黑白相間。這是在拍攝人物時應該避免讓臉部有影子。門窗框的陰影造成人物臉上的劍影，這與人物在陰影中行走或工作時臉上的樹影不同。這種樹影是生活中不可避免的、不可回避的自然場景的必然反映。觀眾當然可以接受，但要避免門窗框產(chǎn)生的劍影。

九忌、雜草從生

當圖片中的主角與背景中的樹干狀物體重疊時，就會出現(xiàn)這樣的情況：一棵樹長在主角的頭頂上——主角的頭恰好與背景中的樹干在垂直線上；或者在主角的頭上放一根電線桿——主角的頭是以電線桿為背景的垂直線上。這是影視攝像中忌諱的“雜草從生”。

在布置主體枝干背景物時，要善于變換機位角度，避免將主樹枝狀背景和主要人物安排在垂直線上，以克服雜草叢生。

十忌、哆哆嗦嗦

當一些攝像師使用相機上的自動變焦開關或手動變焦桿時，在拍攝推拉鏡頭時，由于用力不均勻，他們拍攝的畫面在顫抖——推拉過程不是平穩(wěn)均勻的運動，而是突然的移動和停止，非常難看。為了克服抖振的問題，我們盡量選擇自動變焦模式，使力保持均勻。當必須使用手動變焦時，應小心抓住手動推拉變焦桿，使其始終以恒定速度移動。

以上是企業(yè)宣傳片拍攝的“十大禁忌”。你明白了嗎？