這種布光方法能使人物在運(yùn)動(dòng)中的光線(xiàn)形式有較多變化，時(shí)而明亮，時(shí)而暗淡，時(shí)而復(fù)雜，時(shí)而簡(jiǎn)單…在真實(shí)還原環(huán)境光效的同時(shí)，讓創(chuàng)作者表達(dá)自己的意圖。

分區(qū)布光既能夠制造光影層次，又能表現(xiàn)微妙的情緒變化。下面我們就通過(guò)幾個(gè)經(jīng)典電影的案例，探討一下分區(qū)布光的方法和功能。

分區(qū)照明能夠真實(shí)再現(xiàn)空間關(guān)系和人物動(dòng)作。

在電影中，人物從一個(gè)位置走到另一位置必然有目的性，為什么要到這里，要做什么？因此人物的運(yùn)動(dòng)空間由兩個(gè)部分組成：有戲的重點(diǎn)動(dòng)作空間和無(wú)戲的過(guò)場(chǎng)運(yùn)動(dòng)空間。

分區(qū)布光就是對(duì)兩種空間給予不同的光線(xiàn)處理。重點(diǎn)動(dòng)作空間的布光要細(xì)致，過(guò)場(chǎng)動(dòng)作空間的光線(xiàn)就可以簡(jiǎn)單一些，只要能交待清楚過(guò)場(chǎng)動(dòng)作就可以了。

在電影《心火》中，偽裝成家庭教師的伊麗莎白（蘇菲·瑪索飾）看到女兒和查理的親密關(guān)系。環(huán)境為走廊，日景。她從深處走來(lái)，到窗前向外看去。

畫(huà)1：在兩窗之間的暗處，人物呈現(xiàn)剪影狀態(tài)。

畫(huà)2：走近窗子，向外看去。此時(shí)是斜側(cè)光照明，影像開(kāi)始逐漸亮起來(lái)。

畫(huà)3：走到窗前，向外看去。這時(shí)人物處在側(cè)光照明中，影像最亮。

從畫(huà)1到畫(huà)3，人物從暗到亮，從剪影到斜側(cè)光，最后是側(cè)光照明。隨空間變化人物光線(xiàn)相應(yīng)地給予展現(xiàn)，人物光不再是固定不變的連續(xù)狀態(tài)。人物處在兩個(gè)光區(qū)里，畫(huà)1是暗區(qū)，畫(huà)3是亮區(qū)。

光位示意圖

類(lèi)似地，在電影《藝術(shù)家》中，女主角米勒（貝熱尼絲·貝飾）在電影廠(chǎng)里被選中當(dāng)臨時(shí)演員后，得意地走到鏡頭前做了個(gè)展示的動(dòng)作。這里的人物運(yùn)動(dòng)可以分成前后兩個(gè)區(qū)域：

畫(huà)1：過(guò)場(chǎng)空間，人物光線(xiàn)可以簡(jiǎn)單些：利用前景輔光燈b做主光，處在正面光照明中，人臉光線(xiàn)弱而平淡，呈半剪影狀態(tài)。

修飾光c在后逆光位修飾形體。光線(xiàn)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，整體感較好，讓觀(guān)眾看到她從后面走來(lái)動(dòng)作，面部細(xì)節(jié)模糊不清，在表現(xiàn)上這樣就足夠了。

畫(huà)2：重點(diǎn)空間，米勒走到近處，表現(xiàn)出得意的神態(tài)。主光燈a在視線(xiàn)前方照明人臉，但層次比前面豐富，臉也由暗變亮了，讓觀(guān)眾看清面部得意的表情。

光位示意圖

修飾光燈c勾畫(huà)胸部衣服起伏線(xiàn)條，給人物身上增添幾塊亮斑，形象得到突出刻畫(huà)。這里人物動(dòng)作主次分明，重點(diǎn)戲和過(guò)場(chǎng)戲處理得當(dāng)。這種布光方法是處理縱深運(yùn)動(dòng)最有效、最常用的手段。

雖然這種布光方法看似簡(jiǎn)略，富有才華的攝影師也能夠利用它來(lái)制造畫(huà)面美感。攝影大師維托里奧·斯托拉羅在卡洛斯·紹拉導(dǎo)演的電影《波爾多欲望天堂》中就多次使用到這種方法。

這部電影講述的是一代名畫(huà)家戈雅在波爾多度過(guò)的人生的晚年歲月。電影中有這樣一個(gè)片段，老年的戈雅耍小孩子脾氣，不愿意吃藥，還摔碎了茶杯。女兒假裝生氣，躲在門(mén)外偷看。父親只好認(rèn)輸，她才進(jìn)來(lái)收拾地上的碎杯，拾起地上的藥。

在這個(gè)片段中，女兒的動(dòng)作也分成三個(gè)光線(xiàn)區(qū)域：

畫(huà)1：躲在門(mén)外偷看。主光燈a1在側(cè)逆光位照明女兒。光線(xiàn)勾畫(huà)出女兒偷看的形體動(dòng)作，黑白鮮明，反差大，很醒目。

畫(huà)2：看到父親消氣了，才走進(jìn)門(mén)內(nèi)。門(mén)口內(nèi)是無(wú)光區(qū)域，人物襯托在門(mén)外微弱的墻面上，呈現(xiàn)黑色剪影。

畫(huà)3：走到床邊收拾地上碎物，將灑在地上的藥放到床頭柜上。主光燈a2在側(cè)光位模仿窗子光線(xiàn)照明人物和部分床面。明亮的人物襯托在暗色背景上，形式感很強(qiáng)。

三個(gè)動(dòng)作區(qū)域，三種光線(xiàn)結(jié)構(gòu)：

門(mén)外是黑白分明反差很大的影像；

門(mén)內(nèi)是剪影結(jié)構(gòu)，形式感很強(qiáng)；

床邊處在側(cè)光照明中，層次豐富，形象鮮明。

分區(qū)處理，三種形式，三種美。

光位示意圖

同樣的空間中，老年戈雅躺在床上睡不著，站起來(lái)向窗前走去的場(chǎng)景則是分成了兩個(gè)光線(xiàn)區(qū)域。

第Ⅰ個(gè)動(dòng)作區(qū)：

畫(huà)1：老戈雅躺在床上起身要下地。房間里有兩個(gè)主光：a1是照明床上人物的主光，在逆光位勾畫(huà)出人物明亮的輪廓。

輔光b1在攝影機(jī)旁照明人物和環(huán)境。床上人物呈現(xiàn)半剪影形式。主光燈a2是來(lái)自窗戶(hù)方向的一束白光，勾畫(huà)出床的形態(tài)。

第Ⅱ個(gè)動(dòng)作區(qū)：

畫(huà)2：抬起身子坐在床邊。此時(shí)離開(kāi)了主光a1光區(qū)，進(jìn)入了第Ⅱ個(gè)動(dòng)作區(qū)域。主光a2燈位較高，只把人物下半身和床頭照亮。白床單、白衣服在側(cè)光中起伏的褶紋結(jié)構(gòu)清楚。

修飾光燈c1在后側(cè)光位勾畫(huà)暗部身體和頭部輪廓，人物呈現(xiàn)出半剪影形式，畫(huà)面整體感很強(qiáng)。環(huán)境中的垂直線(xiàn)和水平線(xiàn)襯托著人物的曲線(xiàn)，形式完美。

畫(huà)3：站起身子要向著窗子走去。遠(yuǎn)處主光a2只把下身照亮，上身處在朦朧的半剪影之中，在幾乎單色調(diào)背景襯托中，體現(xiàn)出對(duì)立與和諧之美。

畫(huà)4：迎著白光走去。明亮的光線(xiàn)隨著動(dòng)作逐漸由下向上伸延，朦朧中的頭部逐漸顯現(xiàn)，逆光中的白衣，似透不透的質(zhì)感……給人一種神奇的感覺(jué)。

畫(huà)5：越來(lái)越靠近窗子，白衣的反光竟使紅色墻面逐漸亮了起來(lái)（低照度照明的效果），神奇的感覺(jué)更加強(qiáng)烈了。

光位示意圖

無(wú)論是真實(shí)感還是形式美，都是為了滿(mǎn)足藝術(shù)表現(xiàn)的需要。電影藝術(shù)追求的目的，是表現(xiàn)出藝術(shù)形象的魅力，傳達(dá)創(chuàng)作者的意圖。

同樣是電影《藝術(shù)家》中的場(chǎng)景，女主角米勒私自進(jìn)入了大明星瓦倫汀（讓·杜雅爾丹飾）的化妝室，以愛(ài)慕的眼光瀏覽著一切，最后愛(ài)撫著瓦倫汀的西裝。

在這個(gè)場(chǎng)景中，攝影紀(jì)堯姆·希夫曼在光線(xiàn)處理上給予了生動(dòng)的渲染，共有四個(gè)光線(xiàn)區(qū)域：

第Ⅰ個(gè)動(dòng)作區(qū)：明快的調(diào)子。

畫(huà)1：推門(mén)進(jìn)來(lái)的動(dòng)作。

畫(huà)2：向內(nèi)走去。主光燈a1在斜側(cè)光位照明人物和環(huán)境，陽(yáng)光明媚，光影分明，明快的調(diào)子。

正是進(jìn)入一心向往的環(huán)境時(shí)心情生動(dòng)的展示。隨著人物走動(dòng)，畫(huà)面明亮的調(diào)子逐步減少，暗色調(diào)逐步增加，亮暗的變化正是“偷入”主題的刻畫(huà)。

第Ⅱ個(gè)動(dòng)作區(qū)：暗調(diào)子。

畫(huà)3：走到窗前，人物處在明亮窗子襯托中，影像變暗了。離開(kāi)主光燈a1光區(qū)，進(jìn)入主光燈a2區(qū)域，a2是散射光燈，在逆光位照明人物，人身上的直射陽(yáng)光消失，變成為半剪影暗調(diào)影像，襯托在明亮窗子上。

畫(huà)3與畫(huà)2的影調(diào)結(jié)構(gòu)相反，由暗背景襯托亮主體，變成亮背景襯托暗主體。銀幕上明暗的變化是對(duì)“偷入主題”的揭示。

第Ⅲ光區(qū)：雜亂的亮調(diào)子。

畫(huà)4：米勒走到化妝臺(tái)前，在鏡子上寫(xiě)下幾個(gè)字。主光燈a3在攝影機(jī)位方向照明人物，呈現(xiàn)平光照明，人物和背景墻面都被照亮。鏡子邊框上點(diǎn)亮的燈泡，說(shuō)明化妝臺(tái)空間環(huán)境。畫(huà)面影調(diào)線(xiàn)條結(jié)構(gòu)雜亂，是對(duì)心情的暗示。

第Ⅳ光區(qū)：完美的結(jié)構(gòu)。

畫(huà)5：走到窗旁衣架前，見(jiàn)到瓦倫汀的上衣，感觸萬(wàn)分，做出戀物動(dòng)作……

主光燈a4在斜側(cè)光位照明人物，人身上大部分處在亮面里，展現(xiàn)女性體態(tài)。修飾光c1在逆光位照明人物，在頭發(fā)，肩部等處出現(xiàn)明亮輪廓和亮斑，給影像增添幾分光彩。

畫(huà)面線(xiàn)條和色塊的運(yùn)用很有新意，和女人身體的弧線(xiàn)形成對(duì)比和襯托關(guān)系，特別是黑色的“男人手臂”摟抱著淺色的女人身體，被百頁(yè)窗簾遮擋的窗子……很有詩(shī)意，非常美麗。

光位示意圖

比較一下這五個(gè)畫(huà)面的光線(xiàn)、影調(diào)、線(xiàn)條、色塊燈結(jié)構(gòu)，繁簡(jiǎn)的運(yùn)用各不相同，每幅畫(huà)面都有各自的特征，在一個(gè)短短的運(yùn)動(dòng)鏡頭里做到如此的完美，不能不說(shuō)這是攝影師高超技巧的表現(xiàn)。

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來(lái)源|電影攝影師 文|劉永泗

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