“從產(chǎn)生故事的種子開始，它跟《泰囧》、《港囧》的區(qū)別就已經(jīng)比較明顯了?！弊鳛椤皣逑盗小钡谌孔髌贰秶鍕尅返?a style="color:#f3ad33" href="http://www.beism.cn/" target="_self">編劇，何可可這樣告訴記者。

今年的春節(jié)檔，受新冠肺炎疫情的影響，原本定于大年初一上映的幾部熱門電影，紛紛選擇了撤檔。一時間，史上最強(qiáng)春節(jié)檔，變成了歷史上第一個“消失的春節(jié)檔”。

而后，2020年1月24日，又是一個可以載入中國電影史的一天。歡喜傳媒發(fā)布公告，宣布原本撤檔的《囧媽》大年初一要在網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)首播了。

這一次，不同于徐崢執(zhí)導(dǎo)過的《泰囧》和《港囧》兩部電影，《囧媽》雖然套用了公路喜劇這樣一個切入點(diǎn)，電影背后揭示的卻是“為你好式”中國家庭親子關(guān)系。換句話說，主角旅途中遇到的各種“囧”事只是襯托。

“為你好式”中國家庭親子關(guān)系

事實(shí)上，《囧媽》的誕生有些“偶然”。“上個劇本是個更傳統(tǒng)一些的公路喜劇，本來我們打算繼續(xù)修改那個劇本的，但這時候徐崢導(dǎo)演有感而發(fā)，更想講一個關(guān)于中年兒子與老年媽媽的故事，所以我們就開始開發(fā)《囧媽》這個故事，并且很快就討論出了一個大框架?！焙慰煽烧f。

“《囧媽》表達(dá)的是一個代際關(guān)系的主題?！?/span>所謂“代際關(guān)系”，顧名思義，就是兩代人之間的人際關(guān)系。放到電影中，男主徐伊萬與自己的媽媽盧小花，兩人就是代際關(guān)系。

生活中，徐伊萬與母親盧小花的關(guān)系并不好。盧小花這位控制欲爆棚的母親，總是費(fèi)盡心機(jī)想把兒子“改造”成自己心中的完美模樣。6天6夜，兩人在封閉車廂單獨(dú)相處的日常，到處充斥著“我都是為你好”的母愛。盧小花對兒子徐伊萬的掌控，用“精準(zhǔn)”二字來形容一點(diǎn)兒也不為過。兒子吃什么水果，什么時候喝水，怎么要孩子，當(dāng)媽的心中有一套非常周密的計劃?？吹浇?jīng)常被盧小花整崩潰的徐伊萬，不禁讓人驚呼，簡直是“同一個世界同一個媽”。

可以說，《囧媽》傳遞出的“為你好式”中國家庭親子關(guān)系，恰好印證了一句話，越是處在一段親密關(guān)系中，情感中的控制與被控制就越頻繁。

關(guān)于這部電影的主題，何可可也再三表示：“雙方都不能因為親子關(guān)系而強(qiáng)行改造對方，給予尊重，比強(qiáng)行把對方改造成理想的樣子，往往更有益于建立一個健康的親子關(guān)系。我個人認(rèn)為這是電影的主題，當(dāng)然，導(dǎo)演和演員可能有更深的理解，但大體上應(yīng)該是在這么一個方向上?！?/span>

延展開來，如果一個人處理不好跟自己媽媽的關(guān)系，他就很難處理好婚姻關(guān)系，親子關(guān)系里的問題也多半會反映在婚姻關(guān)系里。《囧媽》里，徐伊萬所討厭的母親的做法，其實(shí)在他自己身上也都完美地復(fù)刻了。因為在他的婚姻生活里，他也在對妻子張璐進(jìn)行著鍥而不舍地改造，這更加劇了夫妻二人的離婚速度。

“最大公約數(shù)”是制勝法寶

“徐伊萬的原型，就是所有跟自己媽媽的關(guān)系有障礙的成年兒子吧。”何可可“爆料”，從一開始就確定了是徐崢導(dǎo)演自己演，所以會根據(jù)他的表演方式設(shè)計人物臺詞。導(dǎo)演很清楚什么樣的表演分寸能建立起觀眾對人物的信任感，同時還能合乎喜劇表演所需要的特定節(jié)奏。

徐崢比較喜歡用“反復(fù)句”，簡單說，就是在一個似是而非的的邏輯里反復(fù)疊加一組意思差不多的句子?！胺磸?fù)句”能放大喜劇情境的尷尬意味，還能突出人物的執(zhí)念，效果往往不錯。在《囧媽》里，徐伊萬跟媽媽盧小花吵架、跟列車員賈冰沖突，很多臺詞都有意在往這種效果上靠。

談到《囧媽》中自己最喜歡的配角及如何塑造好他們，何可可說：“賈冰老師、郭京飛老師都完成得很好，都有各自的特點(diǎn)。比較而言，可能我個人印象更深的是張璐這個人物，我們在構(gòu)思故事框架的時候，虛擬目標(biāo)演員就是袁泉老師。袁泉身上有一種特殊的氣質(zhì)，她的表演很準(zhǔn)確，完美地呈現(xiàn)出了我們在劇作階段期望演員完成的一切?！?/span>

主創(chuàng)團(tuán)隊并沒有用什么特殊的手段來塑造配角，用何可可的話說，各自的功能在一開始就已經(jīng)確定清楚了，把這些配角有機(jī)地放入主線故事里就可以了。他們得有各自的色彩，但又要有效地為主線服務(wù)，這是主要原則。

在采訪中，何可可重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了“最大公約數(shù)”這個詞，和我們平常所說的“建立共情點(diǎn)”意思差不多。涉及電影取材部分，何可可說：“我們后來盡可能跟更多人聊，比如公司里的同事、我們各自的朋友，我們盡可能吸取身邊人的真實(shí)生活經(jīng)驗，融入到故事的細(xì)節(jié)里?！?/span>

聊到如何處理《囧媽》中兩個人物之間的關(guān)系時，何可可還透露，因為幾乎一切戲劇材料的構(gòu)成都直接來自于每個人的生活經(jīng)驗，所以并沒有碰到過什么特別的困難?！拔覀冎皇潜M可能地反復(fù)打磨，務(wù)求精準(zhǔn)。當(dāng)然，光有生活經(jīng)驗是不夠的，還需要相匹配的敘事技術(shù)手段。否則，只是一堆彼此沒有邏輯關(guān)系的素材，并不能產(chǎn)生真正的藝術(shù)表現(xiàn)力?！?/span>

“這跟我和我媽之間的關(guān)系太像了”，這是《囧媽》立項之初整個主創(chuàng)團(tuán)隊設(shè)定的一個目標(biāo)。可能很多觀眾都會注意到，片尾字幕用了很多真實(shí)的照片，是劇組工作人員跟自己媽媽在不同時期的合影?！拔覀兿Ｍ@部電影表達(dá)的情感是一種普世價值?！焙慰煽裳a(bǔ)充道。

《囧媽》是一部非典型公路類型片

《囧媽》自網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)首播以來，關(guān)于它跟《泰囧》《港囧》的對比討論，網(wǎng)上就沒停止過。面對一些網(wǎng)友的爭議點(diǎn)，何可可解釋道：“其實(shí)我們有經(jīng)驗和能力做出一部常規(guī)的公路喜劇，滿足觀眾對于公路喜劇的全部期待，但這部電影需要表達(dá)的東西對我們提出了新的形式要求。我們需要做出一部形態(tài)上不同于常規(guī)公路喜劇的更高級的喜劇，《囧媽》雖然也是公路片的結(jié)構(gòu)，但前半部分基本是在同一個空間里，所以跟一般的公路片不斷切換場景的要求，還是不太一樣的。”

從《泰囧》到《囧媽》，視角從伙伴式的解構(gòu)轉(zhuǎn)為了家庭內(nèi)的關(guān)系，雖然同為人際關(guān)系，卻發(fā)生了本質(zhì)的轉(zhuǎn)變。三人式結(jié)構(gòu)在戲劇性上比較容易出彩，當(dāng)一個人給另一個人制造麻煩時，第三人在其中可以起到調(diào)解的作用。兩人式結(jié)構(gòu)則需要借助環(huán)境或外在因素進(jìn)行改變，《囧媽》里，盧小花與徐伊萬母子關(guān)系的改善就需要聚焦當(dāng)事人的內(nèi)心。

有個性就有共性。關(guān)于徐崢“囧系列”的共性，站在研究者的角度上，何可可發(fā)表了自己的相關(guān)看法：“第一，三部電影的主人公都是中產(chǎn)階級，徐崢導(dǎo)演沒跟我聊過為什么他的主人公都是中產(chǎn)階級，但我覺得這種巧合一定是源于他對中國社會某種有共性的社會心理的認(rèn)知。第二，合乎主流價值觀的要求。導(dǎo)演尊重那些有普遍共性的價值，比如家庭是重要的。第三，都是公路片的結(jié)構(gòu)方式，我覺得可能是因為公路片同時具備開放性和戲劇性，能滿足他對故事的一般要求。第四，都是喜劇?！?/span>

徐崢的喜劇比較生活化，假定性相對來說弱一些。徐崢多年的表演經(jīng)驗，讓觀眾對他的喜劇故事比較容產(chǎn)生信任感。“他要求細(xì)節(jié)材料都來自于生活真實(shí)，都有依據(jù)，人物的心理邏輯必須通。他只是用一些技巧去把這些生活化的素材進(jìn)行適當(dāng)?shù)臐饪s和極致化而已。他總是非常謹(jǐn)慎地掂量分寸感，不會輕易讓自己的情節(jié)為了喜感而喜感，淪落為灑狗血?！焙慰煽蛇@樣評價自己的合作伙伴。

最后，作為中戲教師，針對沒機(jī)會考到中戲或北電這樣的專業(yè)院校，卻又想成為一名編劇的人，何可可給出的建議是，大量看片，至少要看兩千部。從中選出自己比較喜歡的二十部電影，反復(fù)看，每部看二十遍以上?！白鰟”緦懽骶毩?xí)，重點(diǎn)是反復(fù)修改，不要覺得不夠好就輕易放棄，輕易放棄的結(jié)果一定是永遠(yuǎn)寫不出一部像樣的劇本。還要練習(xí)向別人講述自己編寫的故事，盯著別人的眼睛講，這只是我個人的建議。最終，每個人還是要靠自己去摸索，現(xiàn)實(shí)里，并沒有一套包打天下的方法。”