《1917》這部電影，講述的是兩個年輕的英國士兵，斯科菲爾德和布萊克，他們需要盡快將放棄對德進攻的命令文件傳遞給前方的英軍作戰(zhàn)部隊，因為這是一個圈套，關系到數(shù)千人的存亡——而布萊克的兄弟正是這支部隊的其中一員。但他們卻只有一天的時間完成任務，與時間的緊迫相比，更大的問題還在于，他們將穿越大片的敵占區(qū)，才能到達這個主力團所處的方位。

顯而易見，這個故事的情節(jié)發(fā)展是一直處于行動之中的，而薩姆·門德斯也想用一鏡到底的拍攝手法制作這部電影。門德斯說，有一次他看到自己的孩子在玩戰(zhàn)爭類的電子游戲，這使他產(chǎn)生了一鏡到底的想法?！?917》這部片子跟隨了兩名士兵的腳步，而薩姆·門德斯正是想讓觀眾體驗到那種與主角們同呼吸，共進退的身臨其境。

歷史題材的電影，對電影制作的每一個部門來說都是挑戰(zhàn)，尤其是藝術概念設計、布景、服化道等細微處。為了實現(xiàn)這一幾乎無法完成的巨制，薩姆·門德斯第四次邀請世界頂級DP羅杰·迪金斯先生出山掌機。

制作一部在觀眾看來連續(xù)兩個小時一直拍攝、未曾剪輯的故事片，這無異于說笑。電影制作方細致入微地大量前期設計，精益求精地完善了技術上的每一個細節(jié)，才完成了這項不可能的任務。

如你所見，拍攝一部像《1917》這樣的史詩電影，需要大量的前期準備工作。美術指導丹尼斯·加斯納(Dennis Gassner)在拍攝前首先制作了整個置景地的模型，這樣能使團隊中的每個人都與薩姆·門德斯和羅杰·迪金斯保持一致的設想。這無疑是很有用的，工作人員可以清楚地了解到演員的位置，也可以知道攝影機的運動軌跡和燈光角度。這樣，整個攝制組才可以在拍攝前行之有效地調(diào)整畫面中每條街道和戰(zhàn)壕的長度。在價值數(shù)百萬美元的電影置景地，你不可能總想著即興發(fā)揮——除非你不折不扣地按計劃去做了，然后才能有足夠的時間與預算去“隨心所欲”。

如果你曾經(jīng)制作過一鏡到底的項目，那么你一定意識到排練是多么的重要。你需要片場里的每一個因素都能在攝影機鏡頭前完美地同步演繹，這包括了演員、攝影機運動、現(xiàn)場爆破特技等等。為了實現(xiàn)這樣的拍攝，羅杰·迪金斯和他的團隊使用了兩種穩(wěn)定器：一種是傳統(tǒng)的三軸穩(wěn)定器，另一種則是五軸穩(wěn)定器——ARRI Trinity。對于那些無法人為操作的大范圍調(diào)度鏡頭，他們會接力般地將穩(wěn)定器安裝在各種索道、伸縮搖臂以及車輛等移動設備上。

也是為了能靈活地進行運動設計，他們選用ARRI Alexa Mini LF拍攝《1917》。這是ARRI Alexa Mini的全畫幅版，羅杰·迪金斯描述說，這是“他使用過的最小巧的數(shù)字攝影機之一。”在鏡頭使用方面，整部電影都是使用ARRI Signature Primes系列鏡頭拍攝的，具體包括了35mm、40mm和47mm這三枚鏡頭在內(nèi)。

羅杰·迪金斯在攝制早期面臨的最大難題，就是怎樣在如此大的置景場地上進行布光，同時還要兼顧到幾乎是360°移動的攝影機。是的，在有太陽的情況下，這根本做不到。所以他們只能依靠照度相對穩(wěn)定的陰天來拍攝白天的外景——如果你想要場景之間的視覺連續(xù)性，天氣肯定是要保持一致的。這也意味著，在足夠方便拍攝的大片云朵到來前，劇組將會有數(shù)天無法開工。

但對于夜間的外景布光來說，那就是另一個故事了。小鎮(zhèn)部分的夜景戲，整個場景基調(diào)是昏暗的，整場戲要給人在噩夢與現(xiàn)實之間不斷穿梭的感覺。為了對該場景進行布光，迪金斯使用了一些看起來像是附著在線上的煙花類型的燃燒物。這樣，光會在天空中持續(xù)的散射，照亮演員與場景。

另一個令人震驚的布光場景是燃燒的教堂。羅杰·迪金斯和他的團隊在建筑物周圍安裝了近2000個1K照明燈具來照亮場景。然后在后期制作中，再加入教堂燃燒的火焰視覺效果。

說到后期制作，剪輯師李·史密斯(Lee Smith)會出現(xiàn)在每一個需要剪輯的鏡頭的拍攝場地。相關鏡頭的拍攝期間，他一直在片場，然后在晚上剪輯場景之間的連接鏡頭，以便團隊第二天決定是否可以繼續(xù)下一場次的拍攝。

在拍攝現(xiàn)場定剪是非常具有挑戰(zhàn)性的，因為你必須在現(xiàn)場，堅決果斷地判斷出最完美的鏡頭，直接做出選用的決定。事實上，你所選擇的鏡頭會直接影響到接下來的拍攝。剪輯點看起來會很不尋常，因為我們通過道具等手法隱藏了剪切痕跡。說真的，我很好奇，想去電影院看一下成片來了解最終呈現(xiàn)的效果。

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來源|Oh4K 文|HOMEBOYColorTraining 1

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