1.移動攝影取景（Dolly Shots）

將攝影機固定在一個裝置上，此裝置可以隨著軌道滑動。如今拍攝電影的時候，導(dǎo)演都會頻繁使用移動攝影。移動攝影賦予影像以流暢的視覺效果。

《布達佩斯大飯店》拍攝現(xiàn)場

2.手持攝影機取景（Handheld Moves）

有經(jīng)驗的攝影師可以提著便攜式攝影機，游走四周取景。如果導(dǎo)演對影像的穩(wěn)定性要求比較高，那么攝影師會使用到斯坦尼康（Steadicam），它可以增強攝影機的穩(wěn)定性，從而可以使拍攝出來的影像效果類似于移動攝影車的效果。

《1917》拍攝現(xiàn)場

當?shù)貏莶槐慊蛘呓ㄖ飪?nèi)不允許鋪設(shè)軌道時，手持攝影機穩(wěn)定器便可大顯身手。當然，有時穩(wěn)定的影像效果并非導(dǎo)演所需要的，在這種情況下，攝影師就會直接肩扛攝影機拍攝，在需要比較極端的影像效果時，攝影師甚至有可能甩動攝影機。

《寶貝男孩》拍攝現(xiàn)場

3.升降機取景（Crane Shots）

為了拍攝某些特殊角度的鏡頭，攝影機會安裝在特殊的升降裝置上。升降機取得的鏡頭具有非常強烈的戲劇效果。這樣的鏡頭通?？赡軓乃揭暯堑溺R頭開始，然后向上慢慢攀升，越過房屋和樹木，直達天空。在影片開始或者結(jié)束的時候，通?？梢圆捎蒙禉C取景拍攝。

《八惡人》拍攝現(xiàn)場

4.搖鏡和俯仰搖鏡（Pans and Tilts）

將攝影機固定在一個穩(wěn)定的裝置上（比如一個三腳架），接著，攝影師便可左右或者上下?lián)u動鏡頭。

5.變焦取景（Zoom Shots）

在使用變焦鏡頭取景時，通過逐漸改變鏡頭焦距的長度，可以改變景別的大小。采用變焦鏡頭時，當背景逐漸變小時，被攝物就會越來越大，反之，被攝物則會越來越小。

根據(jù)不同的視覺效果或者影像的意義，攝影師會選擇不同的攝影機運動，具體如何選擇？其中的一些方法概括如下：

幾乎所有的電影都會出現(xiàn)以下場景：影片的主角開始意識到什么，或者觀眾察覺到主角正處于某種情境的邊緣（比如危險）。

這時，鏡頭將以遠景鏡頭或者中景開始，隨著移動攝影機緩慢推近主角的臉龐，結(jié)束于大特寫，通過這樣的移動，觀眾便可獲得一種漸進的認知。

在電影《教父》中，當邁克爾（阿爾·帕西諾飾）開始執(zhí)掌家族生意時，就出現(xiàn)過這樣的鏡頭。

在執(zhí)掌家族生意之前，邁克爾是一個大學(xué)生，而且還是二戰(zhàn)英雄，但他對家族生意卻無甚幫助。而后來，在會客廳召開的家族會議上，邁克爾提出了一個戰(zhàn)略性的計劃。

當攝影機緩慢向邁克爾移動過去的時候，他正在詳細地講述自己的計劃：他將在一個安靜的飯店會見偉格·索洛佐（敵對幫派的頭目）和馬克·克拉斯基（腐敗的警察），然后開槍殺死他們。

起先，他的哥哥桑尼、家族律師以及其他幾個人都嘲笑邁克爾大膽的計劃。但過了一會兒，他們開始醒悟到也許正是大膽才能成事。

于是，他們同意了該計劃，并開始興致勃勃地籌劃謀殺，因為暗殺正是他們所欣賞和做得最好的事。在這場戲中使用了移動攝影，目的是提醒觀眾注意這點。

《父輩的旗幟》

這是一個典型的移動攝影鏡頭。在拍攝之前，攝影機被固定在移動式攝影車上。在拍攝過程中，制片助理發(fā)瘋似的推著攝影車。這種攝影效果意圖造成模糊、令人亢奮的視覺效果。

《總統(tǒng)班底》是一部關(guān)于水門事件中的兩位記者卡爾·伯恩斯坦（達斯汀·霍夫曼飾）和鮑勃·伍德沃德（羅伯特·雷德福飾演）的電影，這部電影采用了兩種攝影的運動方式。

當這兩個記者受困，并且無法獲得任何人的幫助繼續(xù)記錄這樁不法政治事件時，導(dǎo)演艾倫·J·帕庫拉讓攝影機保持靜止，他既沒有采用搖鏡、俯仰搖鏡、移動鏡頭，也沒有采用變焦鏡頭。

但是，當這兩位記者挖到一些好的線索，從而讓調(diào)查得以繼續(xù)時，鏡頭開始運動了。比如，當影片進行到中途時，兩位記者通過電話獲得了重要的證據(jù)，這時，畫面開始活動起來。

伯恩斯坦和伍德沃德跑著穿過《華盛頓郵報》寬闊的新聞編輯部，直奔他們的辦公室。攝影機也跟著兩位記者一起運動，目的是為了配合二人激動的心情。從這以后，兩位記者獲得了沉著和自信，鏡頭也隨之而更加流暢。

電影《戰(zhàn)爭之王》開篇的運動攝影也非常具有表現(xiàn)力。該片的主角是一個全球軍火販子（尼古拉斯·凱奇飾），他對那些動蕩不安和暴力充斥的國家的很多死亡事件負有責(zé)任。

為了介紹他出場，影片從一支AK47自動步槍彈藥筒的大特寫開始。接著，攝影機很快滑過步槍，然后開始加速，并逐漸向上搖攝，然后觀眾可以看見一百碼開外，一雙腿出現(xiàn)在背景中。接下來是凱奇的全貌，站姿筆直且傲慢自大。

在電影《漢娜姐妹》中，伍迪·艾倫采用了一種引人注目的運動攝影鏡頭。

莉（芭芭拉·赫希飾）、漢娜（米亞·法羅飾）和霍麗（黛安·韋斯特飾）三姐妹圍坐在飯店的餐桌旁。對于揭示三人的性格而言，這個場景的作用非常重要。

在此場景中，霍麗占主導(dǎo)地位。她不知道如何應(yīng)付自己的生活，她試圖讓其他的姐妹知道，她將如何開啟自己的劇本創(chuàng)作生涯。

與霍麗相比，其余兩姐妹主要是對霍麗予以回應(yīng)。漢娜好替人做主，且不看好霍麗的選擇，她認為霍麗應(yīng)該找一個務(wù)實的工作，比如去應(yīng)聘秘書。

三姐妹中，莉最為安靜，但在這場戲的末尾，莉卻表達了自己的想法，她認為漢娜應(yīng)該給霍麗選擇的空間，同時也應(yīng)該鼓勵霍麗。

艾倫拍攝了三次這段對話，每次都讓攝影機圍繞著餐桌旋轉(zhuǎn)。艾倫并沒有簡單的三選一，從中挑選出最好的一條，

剛好相反，艾倫從三次拍攝的樣片中抽取出最能展現(xiàn)三姐妹面孔的鏡頭。他根據(jù)攝影機的運動重新剪輯了這些鏡頭，以便捕捉到演員的重要談話和反應(yīng)。

《漢娜姐妹》運動鏡頭片段

在電影《網(wǎng)絡(luò)驚魂》中，桑德拉·布洛克飾演的程序員安吉拉完全不知道她正遭遇什么樣的厄運，準確地說，是她的信譽在遭遇什么樣的厄運。

在片中，她前往墨西哥機場，準備買票返回加利福尼亞。但售票人員卻發(fā)現(xiàn)桑德拉·布洛克沒有任何信用記錄。她意識到有人抹去了她的信用記錄，而且，如果沒有信用記錄，她將會喪失自己的身份。

這是一件非?？植赖氖虑椋珡牧硗庖粋€層面來理解，這也是一件很諷刺的事情。這時，一個大特寫表明了桑德拉·布洛克內(nèi)心的恐懼。

接下來，攝影機從她身上搖開，搖到一個黑色的柱子處停住了。這時，黑色的柱子在畫面中占據(jù)了支配性的位置。導(dǎo)演的意圖是凸顯黑色的意義，因為黑色等同于虛無、無存在感以及被人冷落。

很多電影都要求演員奔跑。然而，一架笨重的攝影機如何才能跟上演員的步伐？

在經(jīng)典電影《阿甘正傳》中，為了捕捉阿甘（湯姆·漢克斯飾）奔跑的鏡頭，攝影機運用了以下幾種拍攝方式：

1.面朝拍攝對象：

阿甘朝固定攝影機奔跑而來，很快，阿甘從攝影機旁邊跑過，我們看不到阿甘的目的地。

2.背朝拍攝對象：

阿甘背對攝影機奔跑，我們可以看到他所要前往的地方。

3.搖鏡：

攝影機架在阿甘奔跑而來的路上；阿甘朝攝影機跑來，很快便經(jīng)過攝影機，這時，攝影機運用搖鏡拍攝一閃而過的阿甘，我們可以看到阿甘奔跑的軌跡。

4.側(cè)面跟拍：

攝影機架在一輛卡車上，卡車在側(cè)面跟蹤阿甘，這時，攝影機便可捕捉阿甘奔跑的側(cè)面影像。按照這種拍攝方式，我們不知道阿甘從哪里來，要到哪里去，不過，我們可以看到颼颼閃過的背景畫面。

5.正面跟拍：

攝影機面朝阿甘固定在卡車的底板上，阿甘奔跑時，卡車和攝影機配合他的運動。在這種拍攝方式之下，景別從遠景漸漸過渡到特寫。

6.背面跟拍：

這種方式與正面跟拍類似，卡車和攝影機都需要配合阿甘的運動。與正面跟拍不同的是，背面跟拍時，卡車和攝影機位于阿甘的背面。

由此可見，澤米吉斯的確有很多拍攝阿甘奔跑的備選方式。每一次奔跑時，都有三四架攝影機同時記錄他的運動軌跡。每個攝影機不同的架設(shè)方向，都會使劇情的意義發(fā)生改變。

在這些拍攝方式中，搖鏡展現(xiàn)的東西最多。當導(dǎo)演使用搖鏡時，我們可以看到阿甘的從哪里跑來和正跑向哪里。正面跟拍時，我們可以看清阿甘的面部表情。

側(cè)面跟拍展現(xiàn)的東西最少，因為攝影機也處于運動之中，所以背景顯得有些模糊不清。不過，這種模糊不清的背景卻有潛在的戲劇效果。

此外，澤米吉斯還不時用特寫鏡頭來拍攝阿甘的臉部或者大腿（正面或者側(cè)面）。在這些畫面中，大腿象征著力量，而臉部則表明阿甘的決心。

本文摘編自后浪電影學(xué)院

《看電影的門道》