在剛剛過去的第92屆奧斯卡金像獎上，韓國導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的電影《寄生蟲》獲得了包括最佳電影以及最佳導(dǎo)演在內(nèi)的四項大獎，為亞洲電影贏得世界認可。

在這部電影中，奉俊昊以精妙的電影語言深刻探討了階級分化的問題。貧困家庭離開狹窄的半地下室，企圖占有富裕家庭的精致豪宅，最終卻變成了一場徒勞無益的悲喜劇。

通過電影畫面觀眾可以直觀地感受到，兩個家庭的生活空間甚至是對于事物的感知都存在著巨大的差異，攝影師洪坰杓以其高超的鏡頭語言展現(xiàn)出他們之間無法逾越的階級鴻溝。

《寄生蟲》拍攝現(xiàn)場

“首先，我嘗試從日照量上表現(xiàn)貧富差距?！?洪坰杓說，“這是我和奉導(dǎo)在討論和試拍中學(xué)到最多的東西。從地形上看，低地密集的半地下室地區(qū)和高地的富人區(qū)，日照量的差異是很明顯的。

為了讓基澤（宋康昊飾）家的半地下室和樸社長（李善均飾）家的開放式豪宅看起來更加真實，我們反復(fù)檢測收集各個拍攝地的光線數(shù)據(jù)，因為在電影中，這幾個地方都是在同個社區(qū)里。

在高地的豪宅里，每當太陽升起以后，你就可以透過寬大的窗戶看到陽光灑滿每個角落。與此同時，陽光從半地下室的一扇小窗戶透進去，一天中只能看到一小會兒，能照到陽光的區(qū)域和窗戶的大小一樣有限。”

《寄生蟲》拍攝現(xiàn)場

這也是為什么半地下室的居民會在白天打開室內(nèi)的燈。因此洪坰杓在基澤的家里安裝了韓國家庭會用到的廉價照明燈具（綠色熒光燈和鎢絲白熾燈）。

“豪宅地下室的照明會更加極端一點，” 洪坰杓接著說，“在這個空間中，我們使用了和基澤家一樣的燈具，但是在布置和對比上做了一些變化?！?/p>

“樸社長家的房子在白天接受了充足的陽光照射，太陽下山以后繼續(xù)享受著優(yōu)雅奢華的人工光源。我們適當?shù)胤胖昧艘恍┌嘿F的室內(nèi)照明和LED照明，這種豪宅實際上就是會安裝這些燈具。

我們使用暖色的燈光、柔和的反射照明和調(diào)光開關(guān)（不像綠色熒光燈）來描繪只有富裕家庭才有的柔和和復(fù)雜。所以說，半地下室的照明是‘技術(shù)照明’，而豪宅里的照明是‘美學(xué)照明’?！?/p>

洪坰杓還說到了空間轉(zhuǎn)換的過程中燈光細節(jié)的微妙變化。比如基澤一家在暴雨中逃離豪宅跑回半地下室的過程中，這種變化就被逐漸表現(xiàn)出來。他們在雨中奔跑，空間逐漸轉(zhuǎn)換，你可以看到富人區(qū)的LED路燈變成了窮人區(qū)的紅色燈泡。

為了表現(xiàn)兩個家庭之間的階級差異，洪坰杓選擇以垂直構(gòu)圖拍攝畫面。對此他解釋說，人物的視線高度因所在的位置而不同，因此他們的視角也受到限制。

“在半地下室的高度上，他們看到的是水泥地面和各種垃圾、流浪貓，以及經(jīng)過他們社區(qū)的車輛的車輪。這個社區(qū)的視線高度意味著他們會看到陌生人建造的密集房屋以及他們的生活，甚至是他們的私生活。醉漢在街上小便也是他們不可避免會看到的事情之一。”

“在電影的開頭，基澤的兒子基宇（崔宇植飾）爬上了富人區(qū)的山坡去參加家教面試。山坡上到處都是城堡一樣的豪宅，基宇根本不知道里面會發(fā)生什么。沒有路人，甚至連一只流浪貓也沒有，富人們的隱私受到了嚴密的保護。

基宇一到樸社長家就看到了‘開闊的天空’和‘花園中保存得很好的綠草’。半地下室里根本看不見天空，綠草也只有巖石間掙扎求生的野草。這下子他就把這些看作是豪宅里的‘風(fēng)景’?！?/p>

在大多數(shù)空間的轉(zhuǎn)換中，都會出現(xiàn)有樓梯的場景。樓梯為兩個極端的空間和關(guān)系之間提供了重要的過渡。為了有效地表現(xiàn)這一點，洪坰杓研究了奉俊昊充滿描述的劇本和非常詳細的故事板。

“爬上一段樓梯，你會變得無比優(yōu)雅，而走下一段樓梯，你會跌個不?；蛘呤窍萑氩幌榈那榫w。樓梯也是一個工具，讓人物在享受了瞬間的‘高度’之后，意識到自己的真實身份。

《寄生蟲》拍攝現(xiàn)場

他們興奮地向上走，卻在傾盆大雨中不停地往下跑，然后在樓梯盡頭，他們看到的是自己的房子被水淹沒。”

雨也是非常重要的視覺元素。在電影中，它對富人和窮人的影響表現(xiàn)得非常不同。樸社長家的豪宅建在高地，非常安全，所以不會受到洪水的威脅。

“在拍攝豪宅里的雨景時，我們特意布置了燈光，讓雨水看起來不會太明顯。因此豪宅里的雨景是如此的細膩，甚至可以說是浪漫的?！?/p>

另一方面，當基澤一家從車庫逃離豪宅的時候發(fā)現(xiàn)暴雨比預(yù)想的還要大。他們從基宇開場時爬過的山坡上跑下來，在這個場景中，他們意識到下雨并沒有那么浪漫。

“接下來是樓梯場景，這里的拍攝重點是讓降雨看起來更加強烈。我們設(shè)置了照明以強調(diào)橋墩和屋頂?shù)乃饕约熬奂鴣淼挠晁?。攝制組使用了各種攝影和照明設(shè)備來捕捉這個場景中人物的絕望。

基澤的半地下室被設(shè)計成他們最后到達的地方，看起來就像是雨水已經(jīng)威脅到了他們的整個生活。在這個場景中，雨水變成了自己的另一個對手。”

但是，搞清楚怎么拍攝半地下室里的洪水是非常困難的，每個道具的特點都要進行分析，它會浮起來嗎？“在決定要在哪里添加特效以前，我們也進行了幾次討論和模擬，”洪坰杓說，“在洪水過后的停電期間，為了增加人物的危機感，我們做了各種各樣的嘗試，比如適當放置（一些燈光）和閃光。”

至于在生日派對上演的高潮戲份，他們安排在中午進行拍攝，這樣就可以充分利用美麗的環(huán)境背景?！拔覀冞x擇在自然光下拍攝，而且沒有考慮（云層）的限制，這是因為我們想要在事件發(fā)展和人物情感變化的過程中，增加電影的現(xiàn)實感，讓這個場景可以完美呈現(xiàn)?！?/p>

生日派對的場景是由各個人物的行動共同組成的，基澤的情緒也在他走向邊緣的時候達到了極致?！盀榱藦娬{(diào)現(xiàn)實感，我始終保持攝影機和光線的節(jié)奏一致。我所捕捉到的這些演員的爆發(fā)性表演都基于具體的故事板和高效的攝影機運動，這些足以形成一種節(jié)奏?！?/p>

本文由電影攝影師編譯自：indiewire.com

原文作者：Bill Desowitz