疫情當前，搞好自我管理不給社會添亂永遠是第一位。翻出之前的觀影心得，稍加修改，供大家討論參考，盼望方家指教。
很簡單地觀察一下時間線，上述核心戲劇表達部分導入過于慢，拖延到了幾乎一個小時以后，需要和中理氣之策，堅決進行取舍處理。故事核心部分的表達，嚴格說，只占據(jù)整個故事不到一半篇幅。結構失衡之后，核心主梗的一切，都來得倉促、突然、勉強、短暫，像半發(fā)面一樣。要把故事核心的挑破點提前，把孫同逼到前臺，平抑你方唱罷我登場的紛亂無主，替代臃腫無當?shù)氖录侁悾屩鞴@孫同選擇充分展開，圍繞孫同的行動線把核心劇情需要的一口氣捋順，把情感部分和最終抉擇的積累效應做足，讓高潮戲里男主的動作更鮮明強烈。120分鐘有限故事線里，最好的方式是有舍有得而不是堆砌。《半個喜劇》想要通過四個人的基本戲劇沖突，表達一種作者對人生看法：遵從內心而不是為世俗而活。戲劇表達不能以思想辯題為目的，那是樣本故事的專利，而不是同一個故事里不同人物戲劇沖撞的“殊途同歸”。試圖在一個故事里，使用人物之間的網絡沖突來證明一個敏感的社會命題，一直以來都不大成功。《1942》是這樣，《驢得水》也是這樣。所以，《半個喜劇》里，看似每個人物戲份都很搶眼，但缺少從屬關系，缺少“太陽星系”效應，次要角色喧賓奪主的戲份比較多（《閃光少女》吃過這個虧，叫做千指大人一出，六宮粉黛無顏色）；故事講述方式也會形成事件為中心的作者拖拽模式，主人公的核心戲劇壓力以及解決問題的內在結構性推動力，都被大幅壓縮和讓位于作者意志，導致了場景形態(tài)和內驅邏輯的段落推動鏈條效應減弱至少五、六成。以上主訴的治療方式，是辨證施治。本著透過現(xiàn)象看本質的原則，“擒賊先擒王”，抓住主要人物的主要戲劇矛盾，從場景形態(tài)做起，讓孫同的人生考驗，帶動整個故事發(fā)展，形成故事的內在吸引力；讓其他人物各自按照“太陽星系”法歸位，各司其職，助力故事主線精彩紛呈。解表就是通過體表發(fā)散，把故事中的堵塞不通之處解決掉。開始以為是莫默想自主戀愛，后來以為是鄭多多想婚前放縱，再后來以為是孫同為了好友兩肋插刀挽救渣男婚姻，到最后結果是高璐為捍衛(wèi)婚姻純潔性毅然放棄。至于故事主梗，孫同因為遇到真愛莫默決心與世俗決裂，被淤住了。很顯然，人設需要解表。為什么《驢得水》的票房好于《半個喜劇》？《驢得水》里有圍繞故事核心事件而產生的人物荒誕喜劇性格。雖然說《驢得水》也是討論社會問題的故事模版，天然吃虧。但是，有了人物的喜劇性格，讓情節(jié)的粘性大幅度提高了。而且，《驢得水》的人物內在喜劇性格，不僅存在于一個人身上，而是廣泛存在于眾多人物身上。各有各的出彩點，出來一亮相，都符合那個時代的特征，具有某種荒誕喜劇的可信之處。《半個喜劇》里的人物，都活的很現(xiàn)實，很理性，比一般人明白得多得多。他們都是人尖子，容不下大咧咧的喜劇性格植入。如果說有一個人，勉強可以叫做具有喜劇性格的，最有可能的是鄭多多。鄭多多以 “天真無邪”的直男思維認為，也許在婚前的偷吃行為，就是一場人生游戲，沒必要大驚小怪，沒什么大不了，一切都會順其自然。所以，他在意未婚妻是真的，牽掛莫默也是真的，偶爾喝醉酒遇到往上撲的姑娘“將計就計”也沒啥大不了。可到了故事最后，鄭多多真的傻眼了，因為這點子喜劇性格，他付出了一切，啥都沒了。
但請注意，盡管看上去，前一個小時左右，都是鄭多多的主場；但一個小時以后，真正的男主出場了，最核心的戲劇矛盾粉墨登場了，鄭多多退位于次要角色甚至是對抗力，他只有為了面子退化為明晃晃地威脅自己的“好基友”暗黑者，而絕談不上是男主的“導師”，也就是說他并非正面教材，而是反面教材。這樣的喜劇人物，談不上是“喜劇發(fā)動機”，喜劇能量必然十分有限。簡而言之，不用繞彎子，只需要使用開心麻花自己的經典案例，就可以成為最好的醫(yī)案范本。僅以筆者喜劇課程分析樣本《羞羞的鐵拳》為例，不僅人物喜劇性格在鋪墊階段就精彩紛呈，男主以為只要自己“認栽”不去碰觸過去的傷疤，就可以樂天無憂地活著；而且“男女互換身體”的陳舊性喜劇梗發(fā)生之后，一直本著“沿著一條可理解的規(guī)定性喜劇大梁子”，反復升級上樓，在刻畫人物性格基礎上，不斷制造爆笑喜劇效果，實現(xiàn)荒誕喜劇路徑下，人物的走出內心誤區(qū)，實現(xiàn)人物內心成長的確鑿效果。所以這部電影獲得非凡成功。《半個喜劇》果真是應了電影名的局限，由于主要人物缺少最基本的內在喜劇性格設計，只能借助次要人物殘留的有爭議的喜劇性格，營造大量的外部喜劇梗。結果不僅會失去特有的喜劇類型電影基本結構特征，更會讓業(yè)內人士哂笑為“屎尿屁細碎喜劇段子”當家。電影100年，永遠是正能量當家，觀眾對人生意義角度和價值觀層面的意見表達，向來是涇渭分明，雙眼揉不進沙子。針對于與愛情相關的電影表達，可能更需要創(chuàng)作者審慎把握，稍不注意，人物設置上的“真實性”，就會受到觀眾的“道德潔癖”的反噬。悲劇可以讓兩個“對的東西”，兩個“有價值的東西”產生對立和矛盾，影響主人公的抉擇，大幅度虐觀眾。但愛情相關的電影不可以這么處理，不可以這么簡單突出“真實性”和打“擦邊球”。愛情相關的電影，必須在人物性格多樣性和大眾道德角度，小心進行平衡。例如，我們不能表現(xiàn)人物在愛情觀上的“騎驢找馬”，必須讓難題變?yōu)橛行騽∏楣?jié)，來制造新的戲劇壓力促使人物做出正確選擇。例如我們在愛情類型片課程里，提到了《西雅圖夜未眠》和《北京遇到西雅圖》，人物都是在解決了前一段愛情之后，干干凈凈進入真愛高潮。再比如田羽生的《前任攻略3》中，男主和女主分手之后，可以遇到新人，但在第二幕高潮處理上，形成難題，稍有不慎，就會阻斷故事的高潮表達。創(chuàng)作者出色解決了難題。鄭多多我認為是真心對孫同好的，這也是創(chuàng)作者按照流行趨勢塑造男男CP的一個創(chuàng)作理念上的習慣性動作，這本身沒錯也無可厚非。鄭多多并沒有給自己和“好基友”的哥們友誼附加任何條件，孫同也并不勢利眼。只是，孫同遇到的靈魂女友與鄭多多的關系太特別了，觸動了鄭多多的底線，把鄭多多人性的黑暗面激將出來了。這就是這個故事表達的難點，很顯然，創(chuàng)作者沒能處理好這個難點。創(chuàng)作者可能也許在最后意識到了這個難點，但沒辦法，故事創(chuàng)作都會有難處理的地方，都會有蜀道效應。遇到難點，拿不出令觀眾折服的解決辦法，化困難為精彩，就只有硬剛了。于是，我們看到了男主通過一場戲，就決定為了自己的幸福，與好基友決裂。當然之前，我們也看到了鄭多多在被男主“逼到面子墻角”之后，對男主赤裸裸的要挾。最終，男主和女主內外場配合，在鄭多多婚禮上“痛斬渣男”，借刀殺人，這種大義滅親，令昔日好同學，好基友鄭多多追悔莫及，痛不欲生。不舒服，實在不舒服，好生不舒服！形成這個結果，還有個原因，就是創(chuàng)作者討論問題的欲望強烈。于是，我們看到了在人設里強行植入天然的社會層級矛盾。鄭多多是活動在大城市如魚得水的社會上層空間的人物，占盡天時地利人和；莫默也是大城市女孩，有破除世俗規(guī)矩的“天然底氣”。而孫同和媽媽，則是外省人的標配。這部戲在討論社會層級矛盾必然性和塑造人物、講述人物選擇的故事之間，不斷搖擺、適應、修正，客觀就造成了這種不舒服。藥方當然是，用故事真實取代自然主義的生活真實，按照愛情類型片規(guī)律，扶正祛邪，化被動難點為精彩，讓人物成為驅動故事發(fā)展，平衡道德矛盾的真正主人。聲明：轉載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文/樊蘇華 來源/編劇幫
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/_snxaJ8uDMdj6Ye7oKrFgg
表情
添加圖片
發(fā)表評論