《見字如面》來到第四季，我們首先看到的是讀信、品信的不變模式，是標(biāo)志性藝術(shù)家和優(yōu)秀青年演員構(gòu)成的新老陣容。而對于實力文化打造的這檔高內(nèi)容價值類節(jié)目而言，更應(yīng)該被看見的是更深層面的架構(gòu)。節(jié)目延續(xù)了前三季輸送多元認知、激活獨立思考的獨特價值觀，進一步用對現(xiàn)實的深度關(guān)照、對敏感社會話題的觸碰，在這個一開口就容易被黨同伐異的時代，推崇著理性思考和思想自由。

從第二季開始，《見字如面》有了主題化的操作，分為人間、萬象、情愛等篇章，第三季同樣包括錯位、守望、不舍等讓觀眾期待的熱門話題。而這一季的主題從兩個字的詞語擴展成三個字的詞組：藝文志、怯貧富、傷別離、兩情悅等，自帶情感色彩和觀點態(tài)度的表達，讓觀眾從開篇就能更直觀感受到當(dāng)期的價值導(dǎo)向。就像品信嘉賓史航在節(jié)目中說，最喜歡“怯貧富”這個題目，心生膽怯，不是憤怒，而是憂傷和恐懼。

進一步從內(nèi)容上看，《見字如面4》在信件選擇上保持著高標(biāo)準(zhǔn)的同時，更傾向于節(jié)目的主動表達，更強調(diào)與當(dāng)今受眾個體成長利益的相關(guān)性，與社會生活、文化生活的相關(guān)性。開篇“藝文志”收錄了六封信件，將電影、音樂、小說、出版各界“不和諧”的聲音匯聚到一起，馬丁?斯科塞斯認為漫威電影是“為快速消費而生產(chǎn)的完美產(chǎn)品”；李宗盛控訴流行樂壇：“這些消費者，這些聽音樂的人，你喂他豬食，他就變成豬”；網(wǎng)友王左中右則狠懟出版界標(biāo)題黨亂象：“這種糟蹋名著的痛經(jīng)文學(xué)，我希望能早死早超生”……堪稱一場“文藝圈的吐槽大會”。

岳躍利讀李宗盛致金曲國際論壇

可以發(fā)現(xiàn)，整期節(jié)目建立起一條堅實而有力的邏輯線，這些信件討論的是商業(yè)電影對文藝電影的擠壓、粉絲經(jīng)濟與偶像效應(yīng)、文字的異化等各領(lǐng)域的話題，也引發(fā)人們對藝術(shù)與市場如何并行、通俗藝術(shù)與嚴肅藝術(shù)關(guān)系的思考和討論。如果說第一期是作為“局內(nèi)人”的《見字如面4》對文藝界的精準(zhǔn)“冒犯”，那么接下來的“傷離別”、“怯貧富”、“兩情悅”，則透露出這檔節(jié)目對待社會議題的獨特視角和人文關(guān)懷。

生死一向是國人避諱的話題，尤其是疫情當(dāng)前，讓人擔(dān)憂“傷離別”是否會太過沉重或悲痛？馬克·吐溫痛失愛女之后無法解脫；法國哲學(xué)家高茲追隨罹患絕癥的妻子自絕而去；在中國工作的澳大利亞青年菲利普不幸離世前，將身上的多處器官捐贈給了五位中國人……看完節(jié)目會發(fā)現(xiàn)，《見字如面4》沒有刻意煽情，而是用幾個特殊的故事告訴我們：雖然如何面對生死是人類永遠的難題，但還是要接受世上所有人都會死去的觀點，每個人都應(yīng)該為生命的離去做好準(zhǔn)備，無論是自己的，還是親人的。

小柯讀彼得致愛子菲利普

在成功學(xué)大行其道的當(dāng)下，“怯貧富”卻聚焦社會發(fā)展和日常生活中的普通人視角，在貧富差異、學(xué)校教育等問題上站在了弱者那一方。中國農(nóng)大人文與發(fā)展學(xué)院院長葉敬忠對即將從事農(nóng)村扶貧工作的學(xué)生們反復(fù)叮囑要關(guān)注普通人、關(guān)注弱者，“要像弱者那樣感受世界”。農(nóng)村出生的網(wǎng)友麥子信中對于無處不在的城鄉(xiāng)差距表示自己“不想怨天尤人”，因為“這個世界的公平永遠是相對的，這并不可怕。真正可怕的是對不公平的視而不見”，她舉了兩個荒唐的例子：有人提議為改善衛(wèi)生狀況開發(fā)一款高檔面巾紙，供給九億農(nóng)民飯后擦嘴；精英同學(xué)給輟學(xué)務(wù)工少年建議一邊讀書一邊打工，一個暑假能賺幾萬塊學(xué)費。網(wǎng)友桌子指責(zé)全面叫停毛坦廠中學(xué)的人：“就跟說‘人吃不上飯干嗎不吃肉’一樣混蛋?！?/p>

葉璇讀麥子致白領(lǐng)朋友們

城鄉(xiāng)差距在不斷縮小、貧困問題在被不斷解決，但依然有人對不公平視而不見，偽強者用居高臨下的俯視態(tài)度給出所謂的良心建議，仇富炫富、嫌貧愛富的例子比比皆是。節(jié)目直面警示貧富差距，直指每個人都面臨的現(xiàn)實問題，發(fā)出了當(dāng)前稀缺又亟需被聽見的聲音。

如同觀眾對這一季節(jié)目給出的評價：“直面現(xiàn)實，直面人生的各種困惑，特別有力量”，《見字如面4》有著更尖銳的觀點，更獨特的視角和更深厚的人文情懷。當(dāng)客觀批評、為弱者發(fā)聲、觸碰敏感話題變得越來越難，我們越需要《見字如面》這樣的節(jié)目，將現(xiàn)實撕開一道口子，把那些大眾選擇性忽視的社會問題擺到臺面上。

以第一人稱表述的書信，包涵著其他文體不具備的特殊信息，當(dāng)中有著特定歷史時期的烙印，有著真實人物充滿細節(jié)的經(jīng)歷，有著寫信人與收信人之間專屬的情感勾連?！兑娮秩缑?》選擇的每一封高質(zhì)量的書信，都是一個認知世界、了解他人的窗口。

何冰讀葉敬忠致農(nóng)大人文學(xué)院畢業(yè)生

而打開這些信件，充分釋放當(dāng)中承載的信息，離不開歸亞蕾、何冰、李光潔等表演藝術(shù)家和王珞丹、牛駿峰、熱依扎等青年演員的演繹，也離不開陳曉楠、許子?xùn)|、史航、吳伯凡、李菁等品信人的解讀。

第三期節(jié)目里，演員公磊演繹高茲致妻子多莉娜的信件《我不要參加你的葬禮》時，彈幕上滿是“像信里的主人公一樣”、“這一刻，我覺得他就是高茲”、“他的眼里仿佛就有此情此景”的評論。公磊全程脫稿的演繹極具感染力，他將自己與2006年的高茲融為一體，帶來了一場富有戲劇張力和表演層次性的大戲，“你給了我你的生命，你的一切，在剩下的日子里，我希望能夠給你我的一切”，將這世間少有的離世體驗真切展現(xiàn)。

公磊讀高茲致妻子多莉娜

基于信件內(nèi)容的年輕化和現(xiàn)代化，本季邀請了更多青年演員加盟，他們的演繹也很好地引發(fā)了年輕受眾的共鳴。比如面對網(wǎng)友麥子寫給都市原生青年的《我奮斗了十八年，才和你坐在一起喝咖啡》，葉璇的演繹幾乎成了一場脫稿的演講，聲情并茂，酣暢淋漓；在演繹傳奇詩人茨維塔耶娃致里爾克的悼亡信時，王珞丹沒有哭天搶地，眼中滿是堅定的深情，受到眾多網(wǎng)友稱贊。正是這些表演藝術(shù)家和優(yōu)秀青年演員出色的演繹，才讓觀眾能夠“見字如面”。

王珞丹讀茨維塔耶娃寫給里爾克

轉(zhuǎn)至第二現(xiàn)場，嘉賓們憑借個人的學(xué)識經(jīng)歷對信件進行個性化解讀，旁推側(cè)引出信件背后的歷史背景，為觀眾提供更多思考問題的角度。比如許子?xùn)|提出高茲與多莉娜超越常人的愛情長跑中，體現(xiàn)了穩(wěn)定的婚姻結(jié)構(gòu)中一些規(guī)律性的要素：男性主動追求、男性婚前猶豫、男性更有欲望而女性更有計劃。

在解讀茨維塔耶娃的悼亡信時，吳伯凡現(xiàn)場讀出了茨維塔耶娃文集中一句絕望的情詩：“今夜，我對你的呼喚是一列被截停的列車。你的名字，就是俄羅斯漫長的國境線?！眴芜@一句，就將那個封閉年代二人炙熱的情感和愛而不得的疼痛展現(xiàn)得淋漓盡致。在葉璇、公磊演繹陀思妥耶夫斯基與安娜往來信件后，史航普及陀思妥耶夫斯基苦難的一生：四年苦役，六年當(dāng)兵，替去世的哥哥背著債務(wù)流亡海外，生命最后十四年是老天給他的一顆糖。

品信人對信件進行提點、分析和“轉(zhuǎn)譯”，但并不意味著他們的表達，你就必須照單全收。第三期“怯貧富”中，當(dāng)嘉賓在解讀《我奮斗了十八年 才和你坐在一起喝咖啡》、《那里不是地獄 是天堂》等信件時，部分觀眾認為，這些居廟堂之高的文人學(xué)者無法真正感悟到拼命追趕的艱辛，所言略顯空洞無物。

雖然這些嘉賓有著媒體人、編劇、知識分子等身份，但他們在節(jié)目中不單是觀點輸出者，更大的功能在于激活個體的獨立思考。每個人的人生經(jīng)歷和看問題的視角都十分有限，觀眾對嘉賓表達的不認同，恰恰再次表明這些書信值得被看見，其背后的的話題值得被認真探討。

牛駿峰讀桌子致出身寒門的高考生

節(jié)目總導(dǎo)演關(guān)正文在采訪中強調(diào)：“我們的初衷一是傳達多元有趣的認知價值，二是希望引發(fā)大眾更多討論。所選的信件大多不是在節(jié)目中首發(fā)的，只不過其原先在書刊、網(wǎng)絡(luò)引發(fā)關(guān)注和討論的范圍相對較小。我們每期都有幾千萬受眾，希望大家都能參與到討論中來，每個人可以得到自己的結(jié)論。”可見不論是對于信件選擇的爭議，還是對于嘉賓解讀的爭論，本質(zhì)上都對應(yīng)著節(jié)目的初衷，是大眾再思考的體現(xiàn)。

截至目前，#見字如面#微博話題閱讀量達到7.5億人次，討論量達228萬次，這幾百萬條留言和所構(gòu)成的龐大討論場，已然證明了《見字如面4》把多元認知和理性思考推到了大眾面前，越來越多的人正在享受著更高級的精神愉悅。

“好的內(nèi)容是全民審美的結(jié)果?！崩钭谑⑿偶行稳菀魳啡Φ倪@句話，同樣適用于電視圈?！兑娮秩缑妗愤@檔特立獨行的節(jié)目最初能夠在行業(yè)中存活下去，就表明了它所帶來的高層次精神愉悅和發(fā)人深省的功能，符合當(dāng)下觀眾的審美和精神需求。

好節(jié)目生命周期的延長，是創(chuàng)作者和用戶相互推著走的過程，創(chuàng)作者的審美會決定當(dāng)下觀眾的審美，用戶不斷提高的需求也倒逼創(chuàng)作者前進?！兑娮秩缑妗匪募疽詠沓掷m(xù)輸出更高價值的內(nèi)容，踐行著輸送多元認知、激活獨立思考的初衷，值得也正在被更多人看到。而當(dāng)前綜藝行業(yè)想要真正構(gòu)建起多元生態(tài)，這一IP更是不可或缺的存在。

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文/劉翠翠 來源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/aBDkmYtoW82Dye3ZKKY7rw