自然界中，絕對的靜止十分少見。

萬物總是能通過各種變化來表達存在感，海浪退去后的水面仍會泛起漣漪，被風刮過的樹葉會繼續(xù)輕微晃動，正是這些「相對靜止」的運動，使大自然時刻充滿生機。

在動畫中，當我們處理完了幅度明確的運動，總會苦惱于相對靜止狀態(tài)下的動作設(shè)計，也就是行業(yè)里常說的 Moving Holds，即「運動保持」，或稱為「?；睢?。

在 Moving Holds 中，動作幅度往往都非常微妙，但又不能讓角色完全停下來。如稍微處理不當，就會使精心設(shè)計的表演整段垮掉，失去可信度。

因此，想要做出令人信服的 Moving Holds 并不簡單。正如迪士尼動畫大師米爾特·卡爾所說：在動畫中，沒有動作比任何動作都更難處理。

這里很多人會產(chǎn)生一個疑惑：為什么在手繪動畫中，即便出現(xiàn)接近靜止的畫面，看起來卻不突兀呢？傳統(tǒng)手繪動畫相較于三維動畫，優(yōu)點之一就是對靜止更加的寬容。

二維動畫大部分采用一拍二的手法制作，相當于每秒播放 12 幀畫面，但恰恰因為并不順滑的幀速率，讓畫面具備了運動抽象的概念，類似三維動畫中的 Blocking，這就使得 4、5 幀的靜止畫面違和感并不強。

除此之外，鉛筆線條固有的粗糙質(zhì)感，每幀畫面間細微的線條差異導(dǎo)致角色輪廓線的跳動，都意外的賦予了角色在靜止中的活力。

迪士尼動畫電影《羅賓漢》中，由迪士尼九老奧利·瓊斯頓創(chuàng)作的這一段有趣的表演，包含多處 Moving Holds，但因巧妙的處理方式和二維動畫的特點，使得畫面看起來并沒有明顯的靜止感。

電腦和軟件為三維動畫創(chuàng)作帶來各種便利的同時，也剝奪了二維動畫中獨特的生命力。因此，在三維動畫的制作中，就要對 Moving Holds 更加重視。接下來，讓我們從四個方面入手，解決 Moving Holds 難題。

01.

運動幅度

處理 Moving Holds 時，如果分配過多的動作幅度，那么動畫就會變得模糊，破壞原有的節(jié)奏。太少又會讓動作戛然而止，出現(xiàn)「撞墻」現(xiàn)象。問題的關(guān)鍵是要了解并培養(yǎng)對幅度的準確判斷。

感覺到了嗎？在這種動作幅度下，原有的節(jié)奏感會被破壞，使動作模糊不清，失去重量感。

當幅度太小時，就像下面曲線編輯器中顯示那樣，曲線斜率變化迅速，后面幾乎是平的，動畫驟停。

以上兩個問題，究其根本，就是沒有搞明白動作中前后運動幅度的銜接，也可以說是能量的銜接，導(dǎo)致了動作和之后的 Moving Holds 產(chǎn)生割裂感。

如果你在尋找一個簡單萬能的套路，很不幸，這在動畫中是不存在的。我們必須通過不斷地觀察生活和無數(shù)次動畫實戰(zhàn)，來培養(yǎng)對運動和能量的精準直覺。

02.

能量變化

另一個需要注意的地方，就是不要忘記改變 Moving Holds 的速度。如果不改變速度，角色會以線性方式運動，非常不自然。

我們都知道，加減速往往暗示著重力的影響。當失去了加減速，也就意味著動作沒有了重量感。

同樣的動作幅度，添加速度變化后，重量感就比第一個強了很多。解決此問題的方法就是要小心，即便是再細微的 Moving Holds，也要有著正確的加減速，體現(xiàn)動作的重量感。

03.

次級動作和表情變化

在設(shè)計表演時，添加一些必要的次級動作是個非常不錯的選擇。不僅能讓 Moving Holds 不再單調(diào)，還可以讓角色更加飽滿。

在電影《教父》這場經(jīng)典的黑幫會議中，鏡頭在每個幫派頭目身上一掃而過，演員沒有大幅度的動作和復(fù)雜的表演，但通過不同的次級動作，快速精準的塑造出了人物的獨特之處。

表情的處理也十分重要，比如《海洋奇緣》的這個鏡頭，莫阿娜在肢體相對靜止時，我們可以通過表情的變化，配合情緒化的呼吸，來反應(yīng)角色豐富的心理活動，使角色保持活力。

04.

相機的運動

若條件允許，改變 Layout 中的相機運動，同樣能增強整體的動態(tài)效果?；蚴悄M手持拍攝，讓畫面產(chǎn)生自然的小幅度晃動，賦予動畫真實感。

由約翰·凱世執(zhí)導(dǎo)的動畫短片《紙人》，通過在整部影片中添加小幅度的相機運動模擬了實拍效果。本片由迪士尼動畫出品，曾獲得第 85 屆奧斯卡最佳動畫短片獎。

Moving Holds 是動畫的點睛之筆，凝固的畫面會讓動畫失去魔力。

作為動畫師，我們必須學會恰當?shù)奶幚磉\動與 Moving Holds 之間的關(guān)系，運用各種手法，盡我們所能，為作品注入生命力吧！

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文/動畫手冊 來源/動畫手冊

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