前言：本期嘉賓是藍(lán)天工作室的四位資深動(dòng)畫師，加起來(lái)有超過(guò) 50 年的經(jīng)驗(yàn)。作為一名動(dòng)畫師，你是否曾感到過(guò)困惑迷?；蛘唠y以突破瓶頸？接下來(lái)會(huì)討論好萊塢動(dòng)畫行業(yè)不同領(lǐng)域工作的主要差異，如何走出自己的舒適區(qū)，成為一名富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家。本文由動(dòng)畫手冊(cè)聯(lián)合影典網(wǎng)翻譯校對(duì)，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載。

約翰尼·圖爾科

Johnny Turco

曾在Rhythm & Hues、Reel FX、EA、蒂皮特工作室和盧卡斯影業(yè)就職，現(xiàn)任職于藍(lán)天工作室，有 13 年的動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)。曾參與制作《公牛歷險(xiǎn)記》《星球大戰(zhàn)：克隆人戰(zhàn)爭(zhēng)》《泰迪熊》《暮光之城:破曉》《艾爾文與花栗鼠》《博物館奇妙夜》《生命之書(shū)》等。

路易斯·瓊斯

Louis Jones

曾在Cinematico、Reel FX、盧卡斯影業(yè)和蒂皮特工作室就職，現(xiàn)任職于藍(lán)天工作室，有 12 年的動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)。曾參與制作《公牛歷險(xiǎn)記》《冰川時(shí)代》《史努比》《生命之書(shū)》《暮光之城4》《藍(lán)精靈》《驅(qū)魔者》《加勒比海盜2》《女巫季節(jié)》《貓狗大戰(zhàn)》《艾爾文與花栗鼠》《火雞總動(dòng)員》等。

邁克·薩菲亞諾夫

Mike Safianoff

曾在 EA、蒂皮特工作室、工業(yè)光魔公司、盧卡斯影業(yè)和夢(mèng)工廠就職，現(xiàn)任職于藍(lán)天工作室。曾參與制作《功夫熊貓》《天才眼鏡狗》《塔拉星球之戰(zhàn)》《超人歸來(lái)》《奇幻精靈事件簿》《貓狗大戰(zhàn)》《鋼鐵俠2》《穿靴子的貓》《馬達(dá)加斯加3》《極速蝸牛》《馬達(dá)加斯加的企鵝》《瘋狂外星人》《泰迪熊2》《冰川時(shí)代5》《公牛歷險(xiǎn)記》等。

卡羅琳·伊·凱瑟

Carolyn Ee Kaiser

曾在 Rhythm & Hues 就職，負(fù)責(zé)視效動(dòng)畫，現(xiàn)任職于藍(lán)天工作室，有 16 年的動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)。曾參與制作《納尼亞傳奇》《夏洛特的網(wǎng)》《快樂(lè)的大腳》《鼠來(lái)寶》《里約大冒險(xiǎn)》等。

1

主持人：今天我們的討論話題比較犀利，作為一名動(dòng)畫師如何避免停滯不前，如何在從一家工作室跳槽到另一家時(shí)調(diào)整你的工作流程，如何重塑自身呢？

Mike：每次來(lái)到一個(gè)新的工作室，我感覺(jué)都是在重新開(kāi)始，并且總是會(huì)被很多自己過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)絆倒，所以我意識(shí)到需要重塑自己。

當(dāng)我開(kāi)始真正地檢查，并移除我的工作流程中的某些部分時(shí)，事情也開(kāi)始變得有條不紊了，思路也開(kāi)始清晰起來(lái)；并且在工作內(nèi)容上會(huì)冒出一些新的有趣的創(chuàng)意想法。

重塑自我的過(guò)程是很困難的，最重要的是要邁出第一步，意識(shí)到你需要幫助，然后尋求幫助。那些讓你到達(dá)某個(gè)地方的經(jīng)驗(yàn)，也會(huì)讓你停留在原地。

你必須重塑自我，這也是個(gè)困難的過(guò)程，因?yàn)槟惚仨毜贸姓J(rèn)自己的不足。去尋求幫助吧，并且保持謙虛，你越謙虛，就越善于接納，良性循環(huán)，你再次獲得成功的機(jī)會(huì)就越大。

2

主持人：做視覺(jué)效果、做游戲和做電影之間的主要區(qū)別是什么？尤其是在工作流程上？

Johnny：在視覺(jué)效果領(lǐng)域，最后期限是件有意思的事。一個(gè)一兩百幀的鏡頭也許會(huì)花上你一周的時(shí)間來(lái)完成，再根據(jù)客戶的反饋意見(jiàn)來(lái)修改，你可能要花上兩個(gè)月時(shí)間，做出一個(gè)又一個(gè)的版本來(lái)向你的客戶交代。

你沒(méi)有太多時(shí)間去把動(dòng)畫當(dāng)作真正的藝術(shù)來(lái)投入，因?yàn)槟惚仨毜泌s緊把它做出來(lái)，按照客戶的想法，做出讓他們滿意的東西。

在游戲領(lǐng)域里，游戲的動(dòng)畫，在重要性上通常只占到第二位或第三位。這取決游戲引擎的好壞，一切以游戲的形式為主，它必須以極簡(jiǎn)主義的方式來(lái)完成，在最終的游戲產(chǎn)品中，很多動(dòng)畫部分都會(huì)做減幀處理。

所以你必須想辦法讓一個(gè)形式有限的動(dòng)畫看起來(lái)很棒，就像是一個(gè)完整的動(dòng)畫一樣，這本身就是一個(gè)挑戰(zhàn)。

最后說(shuō)到電影領(lǐng)域，做電影是幾乎所有動(dòng)畫學(xué)院學(xué)生的夢(mèng)想。你可以自由討論電影的鏡頭，與朋友同事們分享關(guān)于電影內(nèi)容的想法。

然后向每個(gè)人去分享討論，得到他們的反饋。還可以拍攝參考視頻 ，真正地投入于藝術(shù)，專注于影片角色的動(dòng)畫。

Carolyn：我認(rèn)為這就是電影公司和視效公司各自的特點(diǎn)，像藍(lán)天這種是擁有自己作品版權(quán)的電影工作室，會(huì)更好掌控關(guān)于制作方面，可以花更多的時(shí)間做好動(dòng)畫結(jié)構(gòu)。

Johnny：在電影工作室可以提升你的動(dòng)畫水平。你會(huì)有充裕的時(shí)間去進(jìn)行繪制，使角色變得鮮活。而在視效工作中，工作的節(jié)奏會(huì)很快。你并不清楚你塑造的角色到底是怎么樣的，等到了電影上映時(shí)你才會(huì)發(fā)現(xiàn)：噢，原來(lái)它是這樣的。

Mike：在視效和電影里，鏡頭的目的也是不同的。從現(xiàn)實(shí)的角度出發(fā)，鏡頭的目的重點(diǎn)在于表現(xiàn)逼真，所以在電影里，你會(huì)更多地去把控畫面里姿勢(shì)和形態(tài)。

而在視效里，如果要制作一只怪物，你會(huì)偏重于掌握正確的力學(xué)機(jī)制，你需要通過(guò)它讓人感受到怪物的力量和恐懼。

你所做的創(chuàng)作，其實(shí)會(huì)有不同的訴求。在視效中，你會(huì)把所有的精力都投入到做出最真實(shí)，最有力量的怪物。

而在電影領(lǐng)域里，你會(huì)把所有的努力都用在最漂亮的姿勢(shì)上。你可以根據(jù)不同的述求，來(lái)做出你想要的那種效果。

3

主持人：因?yàn)椴⒉皇呛芏嗳硕加袡C(jī)會(huì)在不同的行業(yè)背景下工作的。那么從視覺(jué)特效、游戲、電視，到電影，各位在這些領(lǐng)域工作都有些什么收獲呢？

Louis：在視效領(lǐng)域的工作中，可以訓(xùn)練你快速作出正確方向的決定，會(huì)對(duì)自己的決定更有信心，在推進(jìn)鏡頭的過(guò)程中效率更高。

在經(jīng)歷過(guò)那種“被槍口頂著”瘋狂趕工把作品擠出來(lái)后，你再接到最后期限更長(zhǎng)的鏡頭，預(yù)算更高的項(xiàng)目時(shí)。

你會(huì)有更多的時(shí)間來(lái)完善你的作品，讓它接近你想達(dá)到的完美效果，因?yàn)槟憧梢愿旄咝У刈龀龈嗟臎Q定。

Mike：我認(rèn)為這些領(lǐng)域之間是有共通之處的。共同的點(diǎn)都是需要做出好的動(dòng)畫，即使你只有三天時(shí)間來(lái)做三十天的東西，你仍然需要讓它能夠被讀懂，讓角色感覺(jué)是真實(shí)的。

通過(guò)制作不同類型的動(dòng)畫，你可以逐漸熟練制作出不同的環(huán)境、不同的角色、不同的動(dòng)作，以此提升自己的技能。

當(dāng)我供職于上一家電影公司時(shí)，里面做視效的人很少。開(kāi)始這令我有點(diǎn)難過(guò)，因?yàn)檫@意味著，我和其他同事會(huì)沒(méi)有太多共同語(yǔ)言。

當(dāng)我開(kāi)始適應(yīng)這些并學(xué)習(xí)融入他們的時(shí)候，我覺(jué)得這給我提供了更為獨(dú)特的視角。

所以同事之間擁有不同的行業(yè)背景，在我看來(lái)是利大于弊的，因?yàn)槟悴⒉幌Ｍ蠹业乃季S角度都是一樣的，然后做出相同的判斷。實(shí)際上，不一樣的行業(yè)背景知識(shí)可以很大程度上豐富最終的產(chǎn)品。

Johnny：業(yè)界里有一種觀點(diǎn)，如果你來(lái)自游戲和特效領(lǐng)域，那么有些電影相關(guān)的事情，你將無(wú)法勝任，因?yàn)槟銢](méi)有接受過(guò)電影專業(yè)的培訓(xùn)。

對(duì)于游戲來(lái)說(shuō)，就好像你不是一個(gè)游戲玩家，就沒(méi)法做出游戲動(dòng)畫。最初我是同意這種觀點(diǎn)的，在經(jīng)歷了不同領(lǐng)域的工作后，我覺(jué)得這種觀念是完全錯(cuò)誤的，在不同領(lǐng)域里，你可以學(xué)習(xí)到更多知識(shí)。

在游戲領(lǐng)域里，我學(xué)會(huì)了如何提高工作效率，用最短的工作周期來(lái)將自己想法在畫面里呈現(xiàn)出來(lái)。而在視效領(lǐng)域中，我學(xué)到了一些流程上技術(shù)和技巧，這些在專注藝術(shù)領(lǐng)域的環(huán)境里是學(xué)不到的。

我現(xiàn)在可以在這里跟你們分享不同的工作室做游戲或做電影的經(jīng)驗(yàn)。但在這之前，我對(duì)拍攝真人電影是沒(méi)有任何經(jīng)驗(yàn)的，也不懂如何運(yùn)用電影語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行拍攝。

后來(lái)我去了盧卡斯影業(yè)，學(xué)習(xí)了盧卡斯拍攝電影時(shí)那些鏡頭的意義，我現(xiàn)在可以像專業(yè)的電影攝影師一樣，把不同角色放到特定空間來(lái)組成獨(dú)特的鏡頭，然后編輯成我自己的東西。

在之后的電影里，我覺(jué)得構(gòu)圖看起來(lái)不對(duì)的地方，我會(huì)大聲說(shuō)出來(lái)，因?yàn)槲乙菜闶亲鲞^(guò)電影的人了。所以去不同領(lǐng)域的地方工作，那會(huì)帶來(lái)更多的機(jī)會(huì)和寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

Louis：你可以把在視效動(dòng)畫領(lǐng)域的工作看成是一種寫生實(shí)習(xí)，有點(diǎn)像在做解剖，你需要去了解一部完整作品的實(shí)際結(jié)構(gòu)。

通過(guò)了解它是如何運(yùn)作的，每個(gè)環(huán)節(jié)是如何組成的，然后在你想要真正塑造它時(shí)，你可以更好創(chuàng)作出你想要效果，這樣的基礎(chǔ)對(duì)于塑造好作品會(huì)是很大的幫助。

Mike：我也喜歡這樣去深入了解每個(gè)工作的環(huán)節(jié)，這樣我越能更全面的掌握它，在我創(chuàng)造它時(shí)就能更好地塑造出理想中的效果。在這個(gè)對(duì)視覺(jué)效果要求很高的世界里，這種經(jīng)驗(yàn)會(huì)是很大的幫助，因?yàn)橹挥性谀阏嬲牧私饬四硞€(gè)事物后，才有可能接近完美的將它塑造出來(lái)。

Louis：這會(huì)有一個(gè)過(guò)渡期，比如當(dāng)你習(xí)慣于根據(jù)動(dòng)作的自然狀態(tài)來(lái)創(chuàng)作，再來(lái)到“藍(lán)天”這樣的地方，你會(huì)感覺(jué)到了另一個(gè)世界。

藍(lán)天追求的是極簡(jiǎn)主義，這里更喜歡有設(shè)計(jì)感的表現(xiàn)方式，而不是更多地依賴于自然主義。這是一段很長(zhǎng)的學(xué)習(xí)階段，也是一種非常棒的體驗(yàn)，就像是把你所喜歡的自然主義，在表現(xiàn)時(shí)提煉成精要，然后把它變成一種設(shè)計(jì)。

Mike：我也和Johnny聊過(guò)這個(gè)，他大概這樣說(shuō)的，“不要從‘動(dòng)作’的方面想，要從‘形態(tài)’上來(lái)思考”。我太喜歡這個(gè)說(shuō)法了，真是一針見(jiàn)血地點(diǎn)明了區(qū)別。

這并不是說(shuō)哪種方法更好或更差，只是選擇上的不同。就像每個(gè)工作室里工作時(shí)，優(yōu)先考慮的事情也不一樣，甚至超過(guò)了他們自身的風(fēng)格特征。

例如我現(xiàn)在來(lái)到藍(lán)天工作室，思考變得更形象化，Push 更形象化，即便是可能需要更為自然主義的時(shí)候。

我感覺(jué)自己現(xiàn)在可以用不同的方式來(lái)工作了，這樣可以從不同角度來(lái)思考并收獲新東西。這也是到處跳槽的好處，你可以提升自己的技能，但你不要給自己歸類。

同樣的，呆在一個(gè)工作室里，你可能會(huì)被定型，如果在那里呆得太久，就不會(huì)再成為一個(gè)出類拔萃的動(dòng)畫師了，你只能成為那家工作室里的一個(gè)好動(dòng)畫師。

哪怕你不是被迫需要重塑自己，也應(yīng)該在藝術(shù)上不斷做新的嘗試。你要開(kāi)始做出選擇，是做你以前做過(guò)的事還是去尋找更好的方式前進(jìn)。

在同一個(gè)工作室里，也會(huì)有很多不同類型的項(xiàng)目，這都是可以讓你前進(jìn)的機(jī)會(huì)。只是改變一起吃飯的飯友和討論動(dòng)畫的伙伴，也是開(kāi)始重塑自身的一種表現(xiàn)。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的職業(yè)生涯來(lái)看，這是非常值得的。

不要一直呆在自己的舒適區(qū)里，要勇于去嘗試找到不同的方式，找到你的答案，找到鏡頭所需要的東西。

4

主持人：入行以來(lái)，行業(yè)里有沒(méi)有發(fā)生巨大的變化？你們做了哪些事情來(lái)適應(yīng)這些變化。

Johnny：在我畢業(yè)的時(shí)候，沒(méi)有人再做 2D 了，都是關(guān)于 3D 的。

我的職業(yè)生涯見(jiàn)證了 CG 動(dòng)畫在過(guò)去的 18 年里如何統(tǒng)治了這個(gè)領(lǐng)域。事實(shí)上，它已經(jīng)越來(lái)越接近傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫了。你可以應(yīng)用到一切你曾經(jīng)做過(guò)的，把你在傳統(tǒng)動(dòng)畫中學(xué)到的東西運(yùn)用到 CG 上。

Louis：現(xiàn)在基本上都是畫 2D 的鏡頭草圖，因?yàn)橛幸环N好方法，你可以不用再去刻畫角色的每一幀，然后在最后將很多 2D 轉(zhuǎn)成 3D。

就像之前 CG 技術(shù)開(kāi)始突破 2D 一樣，每個(gè)人都想要去擁抱它，但年復(fù)一年，它又會(huì)進(jìn)入某種循環(huán)，你又會(huì)開(kāi)始懷念一些傳統(tǒng)的東西，所以最好把新舊兩者結(jié)合起來(lái)。

5

主持人：你們認(rèn)為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在不久的將來(lái)會(huì)發(fā)生什么變化? 比如像 VR 這樣的技術(shù)時(shí)下非常流行，各位有這方面的接觸了解嗎？你們覺(jué)得自己適應(yīng)這樣的變化嗎？

Mike：我有幾個(gè)硅谷的朋友，在 VR 工作室工作。他們?cè)跓崃矣懻撨@樣的技術(shù)，大家都很興奮，因?yàn)檫@不是在復(fù)制其它工作室的成功，而是在尋找一種全新的方式來(lái)講故事。

我不知道以后會(huì)發(fā)展如何，但從動(dòng)畫的角度來(lái)說(shuō)這很有趣，這會(huì)為更多短小的項(xiàng)目打開(kāi)了大門，可以讓一個(gè)五分鐘的短片也有高水準(zhǔn)的制作。

還可以嘗試一些更大膽的題材，比如做一個(gè) 3 分鐘的 VR 影片，完全的沉浸式的恐怖主題。在某種程度上，它給觀眾留下的印象，可能比一部 90 分鐘的電影還要深刻。

這對(duì)一個(gè)動(dòng)畫師來(lái)說(shuō)將會(huì)非常有趣，可以做不同的風(fēng)格，使用不同的媒介，達(dá)到不同的效果。你所嘗試表達(dá)的故事，會(huì)幫助你看到自己的動(dòng)畫水平和做動(dòng)畫的目標(biāo)，然后你就有前進(jìn)的方向。

Carolyn：藝術(shù)的表現(xiàn)形式在變化。現(xiàn)在，我們是在為平面的屏幕工作，而不是可以讓觀眾自由選擇視角的移動(dòng)鏡頭。

我們做的這些姿勢(shì)造型，一旦用到移動(dòng)鏡頭上，就完全行不通了。我認(rèn)為這會(huì)為 Push 和造型方面帶來(lái)一種有趣的轉(zhuǎn)變和挑戰(zhàn)。

這肯定會(huì)有難度，因?yàn)?VR 狀態(tài)下觀眾可以隨時(shí)隨意任意視角，這意味著變量是無(wú)限的。他們可以隨心所欲地轉(zhuǎn)身觀看，所以你的動(dòng)畫必須是完美的，無(wú)論從哪個(gè)角度。

Louis：同時(shí)在引導(dǎo)觀眾的視線方式上也是不同的，就像你讓眼睛來(lái)帶領(lǐng)你看到你想看到的東西。當(dāng)你只用控制一個(gè)鏡頭時(shí)這是容易的，一切都是按順序安排好的。我們?cè)谶@個(gè)鏡頭里安排的行動(dòng)，會(huì)按照我們的預(yù)期精確地出現(xiàn)在下一個(gè)鏡頭里。

Carolyn：我們可以在一部電影里通過(guò)剪接來(lái)引導(dǎo)觀眾，但在 VR 里，沒(méi)有剪接，它是一個(gè)持續(xù)流動(dòng)的電影。

Louis：你必須在不同的地方安排很多事情發(fā)生。不是每個(gè)人都會(huì)看到完全相同的事情。當(dāng)觀眾可以自由活動(dòng)時(shí)，你會(huì)怎樣來(lái)吸引觀眾的視線，潛在地引導(dǎo)他們?nèi)グl(fā)現(xiàn)一些東西？

Johnny：有趣的是不同領(lǐng)域的界限在這里都變得模糊了。游戲、特效、電影制作，這些都以一種緊密的形式融合在一起了。

Mike：但就現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，它還只是一種早期的媒介，就像早期的 CG 技術(shù)一樣。

如果與我們現(xiàn)在所擁有的藝術(shù)工藝相比，它們更像是一種技術(shù)上的展示。就好像，我們做的《冰川時(shí)代》，里面有眾多續(xù)集里的角色，根據(jù)你使用的角色，它可以是 2005 年版本的也可以是 2015 年版本的。

這很有意思，你可以從中看到工作室裝備的發(fā)展進(jìn)步，與十年前相比，我們現(xiàn)在可以做更多的控制，但目標(biāo)是一樣的。現(xiàn)在的 VR 就像當(dāng)年的 CG 一樣，我認(rèn)為 VR 將會(huì)在未來(lái)五到十年同樣經(jīng)歷這種技術(shù)的繁榮。

6

主持人：你是否覺(jué)得現(xiàn)在還缺少什么你想要的東西，可以讓你更容易地將頭腦里的創(chuàng)意呈現(xiàn)在屏幕上？有沒(méi)有什么工具是你想要的？

Louis：很多時(shí)候三維制作老是被比作和一只三維玩偶一起工作。

我一直希望可以像真正操縱玩偶那樣用手來(lái)控制改造制作它，而不是通過(guò)一堆通道欄或?qū)傩詸趤?lái)點(diǎn)擊操作。

所以也許當(dāng) VR 發(fā)展成熟后，這些東西都會(huì)出來(lái)，我可以戴上一些護(hù)目鏡和手套。也許有一天，它會(huì)發(fā)展到我們能夠融入其中的程度。我們會(huì)感覺(jué)真的觸摸到這些虛擬玩偶。

Carolyn：幾年前我已經(jīng)見(jiàn)到過(guò)這種人工智能手套了。他們會(huì)在手套里用一些金屬線材包裹的你手指。

然后你會(huì)看到一個(gè) CG 球體，你的指尖可以與球中的頂點(diǎn)互動(dòng)。當(dāng)你伸手去觸碰球時(shí)，這些線材會(huì)刺激你的手指，感覺(jué)就像你在踢或打一個(gè)真實(shí)的物體，非?？?。

Johnny：有一樣?xùn)|西是我希望，而且已經(jīng)有人弄出來(lái)的。如何處理機(jī)器里的內(nèi)存使用，來(lái)為我們的動(dòng)畫獲得更多的即時(shí)回放。

我們?cè)诠ぷ鞯臅r(shí)候，當(dāng)我們想看一下我們做出來(lái)的鉛筆稿試拍或是爆炸效果，那感覺(jué)要等上一輩子。如果可以有相應(yīng)的技術(shù)來(lái)簡(jiǎn)化這個(gè)過(guò)程，可以節(jié)省非常多的時(shí)間，在工作的時(shí)候直接通過(guò)機(jī)器看到效果，這會(huì)讓我們更高率。

Mike：我會(huì)說(shuō)這聽(tīng)起來(lái)不錯(cuò)，但這并不盡然都是好的。通常，你擁有即時(shí)回放的樂(lè)趣是在于你可以更容易處理事物。但在我看來(lái)，能夠無(wú)限地改變事物是有代價(jià)的。

我們以前使用的軟件可以說(shuō)是慢得天理難容，比現(xiàn)在慢上 10 倍甚至是 30 倍，即使只是為角色設(shè)計(jì)一個(gè)姿勢(shì)，然后移動(dòng)一下都要花上好些時(shí)間。然后當(dāng)我們有了即時(shí)回放，這好極了，但突然之間，當(dāng)你做選擇的時(shí)候變得沒(méi)有代價(jià)。

這種情況下你會(huì)什么都想試一遍，不會(huì)再以同樣的方式來(lái)拍攝參考視頻了。所以即時(shí)回放要適當(dāng)用，有節(jié)制一點(diǎn)還是好的，它可以迫使你沉下心來(lái)想想你在做什么。

Carolyn：那么在你選擇工具時(shí)應(yīng)該要有一個(gè)策略，在什么時(shí)候需要用到什么東西，自己要有清晰的了解。你不會(huì)在整個(gè)流程中只使用某個(gè)特定的工具。例如在 Polish 時(shí)候就很適合使用即時(shí)回放，因?yàn)槟菚r(shí)候真的需要看到一些細(xì)微的東西。

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文/動(dòng)畫手冊(cè) 來(lái)源/動(dòng)畫手冊(cè)

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