在學(xué)習(xí)動(dòng)畫的時(shí)候，我們經(jīng)常被教導(dǎo)去欣賞那些經(jīng)典的動(dòng)畫片，這些動(dòng)畫通常出色地應(yīng)用了迪士尼十二法則創(chuàng)造出了“生命的幻象”，同時(shí)還呈現(xiàn)了令人難忘的表演或者高超的技術(shù)水平。

"Simplicity is the hall-mark of all art forms and animation is no exception."

-Chuck Jones

我們也向迪士尼九大元老、首席動(dòng)畫師格蘭·基恩等大師學(xué)習(xí)，包括皮克斯、夢(mèng)工廠、工業(yè)光魔等現(xiàn)代動(dòng)畫巨頭也是我們鉆研的對(duì)象。但在我看來，這只是建立對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫認(rèn)知的一部分途徑。

盡管我們可以看到這些鏡頭運(yùn)用的法則和動(dòng)作表達(dá)的特點(diǎn)，但這樣做會(huì)使我們脫離它本身存在的語境，只去關(guān)注動(dòng)畫看起如何，而不是它所服務(wù)的對(duì)象——故事。

在敘事作品中，動(dòng)畫的作用是用視覺講述故事，十二法則是我們用來達(dá)到這個(gè)目標(biāo)的手段，但它們本身并不是目的。

在一個(gè)固定鏡頭里可以做出偉大的動(dòng)畫，而一個(gè)有著驚艷的動(dòng)作、角色和時(shí)間把控的鏡頭，如果它沒有為故事服務(wù)，那就會(huì)是平庸的。

為了說明這一點(diǎn)，我拿《蜘蛛俠：平行宇宙》預(yù)告片舉例，挑選了一些動(dòng)作比較簡(jiǎn)潔的鏡頭。雖然它們沒有魅力四射到讓觀眾眼前一亮，但卻很好的滿足了故事的需要，是非常合格的動(dòng)畫。

A

我將列舉一些場(chǎng)景作為例子，從敘事的角度去分析為什么這樣做，同時(shí)也會(huì)從十二法則的角度出發(fā)，分析為什么在動(dòng)畫幀數(shù)如此之少的情況下，他們?nèi)匀皇莾?yōu)秀的動(dòng)畫。

以下按照順序列出了一些運(yùn)用了極簡(jiǎn)動(dòng)畫的鏡頭，我也會(huì)說明為什么在這些鏡頭中簡(jiǎn)潔的運(yùn)動(dòng)會(huì)優(yōu)于復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)。但需要聲明的一點(diǎn)是，雖然我在索尼工作，但我并沒有參與過這部電影的制作，所以以下均為個(gè)人看法。

我們看到片段中的第二個(gè)鏡頭是一個(gè)定位鏡頭，這樣做的目的是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入到一個(gè)新的環(huán)境中去，并對(duì)動(dòng)作發(fā)生的地點(diǎn)有個(gè)概念。

這是最大限度簡(jiǎn)化角色動(dòng)畫的主要原因，另外，角色本身也對(duì)新地點(diǎn)有一個(gè)接受的過程。

這一部分有三個(gè)連續(xù)運(yùn)用極簡(jiǎn)動(dòng)畫的鏡頭。邁爾斯站在他叔叔的肩膀上在高處噴繪，這個(gè)動(dòng)作非常好地視覺化方式向觀眾傳達(dá)了二者“鐵哥們”的關(guān)系，但畫面的重點(diǎn)仍然是正沿著手臂爬上來的蜘蛛。

鏡頭和動(dòng)作的設(shè)計(jì)能夠讓我們把注意力放到蜘蛛上，并對(duì)蜘蛛咬人有一個(gè)心理期待，因此這是推動(dòng)故事發(fā)展非常關(guān)鍵的一幕。

在下一個(gè)鏡頭中，環(huán)境取代角色成為焦點(diǎn)。

這個(gè)鏡頭也標(biāo)志著場(chǎng)景節(jié)奏的變化，邁爾斯和叔叔從剛剛創(chuàng)作墻繪的興奮狀態(tài)中看著畫作陷入沉思，鏡頭不僅讓人們看清了墻上的畫，也傳達(dá)了角色的心理活動(dòng)。動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)量的變化可以反映節(jié)奏的變化。

極簡(jiǎn)動(dòng)畫在接下的兩個(gè)鏡頭中連續(xù)發(fā)生，焦點(diǎn)又一次凝聚在兩人之間的沉思上，此時(shí)并不需要強(qiáng)烈的反映或是夸張的表演去表現(xiàn)。鏡頭中的角色即使只有一個(gè)姿勢(shì)，也會(huì)讓人覺得很自然。

在這一個(gè)鏡頭中，極簡(jiǎn)動(dòng)畫給這一幕增添了些喜劇效果，邁爾斯被蜘蛛咬后的反應(yīng)跟我們的預(yù)期完全相反。

看了那么多部蜘蛛俠電影，我們都知道被一直受過輻射的蜘蛛咬了一口會(huì)產(chǎn)生什么樣的后果，也知道電影中的人一般會(huì)有什么反應(yīng)。但邁爾斯在這一幕的表演非常輕描淡寫，與之前的夸張的鋪墊形成了對(duì)比，似乎暗示觀眾想多了。

B

上面的列舉告訴了我們?cè)诿總€(gè)鏡頭中，簡(jiǎn)化的動(dòng)畫是如何服務(wù)于故事的，接下來我們也可以用傳統(tǒng)的方式重新去賞析這些鏡頭，看看十二法則在其中起到了什么作用。

這個(gè)場(chǎng)景雖然比較暗，但仍能清晰地看到人物的輪廓。我們也可以分辨得出邁爾斯在東張西望，走路跳動(dòng)的姿態(tài)也表明了他興奮的情緒。

而叔叔艾倫的動(dòng)作是非?？酥频?，沒有任何吸引眼球的表演，好讓我們把注意力集中在環(huán)境和邁爾斯上面。

這個(gè)人物姿勢(shì)和鏡頭的取景讓我們可以從最上端的邁爾斯看到最下端的叔叔艾倫，保持了場(chǎng)景的視覺連續(xù)性。在鏡頭的最后邁爾斯的手突然加速敲掉瓶蓋，使得在時(shí)間控制上非常有層次感。

我喜歡這一幕的布局，兩個(gè)角色把墻繪圈了起來，邁爾斯寫的“no expectation”呈現(xiàn)得非常清楚，同時(shí)他還遮住了大部分光源。

由于觀眾的眼睛總是傾向于看向畫面中最亮的地方，把不那么重要的畫面內(nèi)容暗化是很有必要的。

這個(gè)畫面中兩個(gè)角色有著明顯的區(qū)別，艾倫叔叔看起來更自信和自在，而邁爾斯卻遲疑困惑。同時(shí)注意畫面的構(gòu)圖，艾倫叔叔被黑暗的背景包圍，而天真無邪的邁爾斯卻被明亮多彩的背景襯托，這也是一種用視覺語言講故事的方式。

這一幕是為了讓我們知道蜘蛛毒液已經(jīng)進(jìn)入了邁爾斯的體內(nèi)，并且機(jī)體已經(jīng)發(fā)生了變化。注意看邁爾斯眉眼的動(dòng)態(tài)，以及鏡頭最后邁爾斯額頭上因蹙眉出現(xiàn)的凹凸。

在鏡頭一開始的動(dòng)作設(shè)計(jì)讓我們能夠快速注意到手上的蜘蛛，極少的運(yùn)動(dòng)讓我們更加容易觀察到這一信息點(diǎn)。

仔細(xì)觀察邁爾斯把蜘蛛拍掉的動(dòng)作時(shí)間，先慢慢舉起手，快速拍掉，再緩慢收回手，這使得這個(gè)動(dòng)作有著很好的過渡，讓觀眾接受得更加清晰。另外，這個(gè)精細(xì)的動(dòng)作處理還制造出了一些幽默感。

希望看完以上的片段，大家能夠意識(shí)到對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行細(xì)致的鏡頭分析有多么重要。迪士尼十二法則固然值得我們分析、理解并欣賞，但動(dòng)畫并非僅限于此，這只是做好鏡頭的其中一種途徑。另一種途徑就是用鏡頭需要的方式去講故事，哪怕只用一個(gè)姿勢(shì)或一個(gè)微妙的眼神。

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文/Tim 來源/動(dòng)畫手冊(cè)

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/3P_FFcICfRMfQwUPW51INw