這是一篇不考慮閱讀量相對較苦澀的文章，動(dòng)畫師需要懂解剖學(xué)嗎？也許在文中你能找到答案，請耐心讀下去。

畫家必須富有想象力，不使用想象力的畫家只是機(jī)械師。繪畫的靈感有時(shí)來自外界，有時(shí)源于自我，但無論如何，我們必須先看清眼前的世界，才能清晰明確地畫出我們的藝術(shù)視角。

“An artist must have imagination. An artist who does not use his imagination is a mechanic.”

-Robert Henri

創(chuàng)作人物時(shí)，如果能處理好解剖結(jié)構(gòu)中的點(diǎn)線面，作品就會(huì)更有說服力。今天，我們就來看看不同風(fēng)格的畫家是怎么利用這些概念的。

弗蘭克·米勒

弗蘭克·米勒因超凡的圖形天賦和對黑白的大膽使用而著稱。他構(gòu)圖技術(shù)高超，擅長線條與形狀，能很好地把握結(jié)構(gòu)。

弗蘭克·米勒在《罪惡之城》中的著名設(shè)計(jì)

他用光和影纏繞看不見的形態(tài)，在塊面上做出看似平面的形狀，讓它們充實(shí)而有質(zhì)感。

這些形狀棱角分明、互相襯托，不僅讓畫面有了深度，而且用參差交錯(cuò)的光與影隱喻了《罪惡之城》中的善與惡。

格蘭·基恩為《美女與野獸》畫的人物草圖

《美女與野獸》是第一個(gè)獲得奧斯卡最佳影片的動(dòng)畫，影片中的“野獸”讓格蘭·基恩開始為人所知。人物的表演和張力在大熒幕上效果很好，就算動(dòng)畫小白也能感受到其中的了不起。

格蘭的作品完成度很高（相較于其它而言）是因?yàn)樗昧藟K面，塊面讓他的作品更立體、更生動(dòng)。

盡管上示簡圖中只有線條，我們還是可以看到面部、軀體和四肢上的塊面安排有序，勾勒出的維度不多不少，讓這個(gè)虛構(gòu)人物栩栩如生。

弗朗西斯科·戈雅的作品《兩位老人喝湯》

戈雅的作品總是承載著情緒和故事，這是他沉思型人格的一部分。他喜歡展示劇變、勝利和痛苦，是那個(gè)時(shí)代真正的史學(xué)家。

作為技藝精湛的匠人，戈雅的刷子就像一支筆，用最簡單的手法為作品添加豐富的細(xì)節(jié)。

圖中我們可以看見他對引導(dǎo)線運(yùn)用精準(zhǔn)，用有指向的線條來引導(dǎo)我們。這些動(dòng)作線有時(shí)在結(jié)構(gòu)的邊緣，有時(shí)在結(jié)構(gòu)內(nèi)部，但各有各的用處。成功的畫家和電影藝術(shù)家都擅長使用這種線條，他們用結(jié)構(gòu)做出動(dòng)作與指向。

有人說戈雅在這幅畫里投機(jī)取巧，讓兩個(gè)人物用手指向一個(gè)方向，但其實(shí)戈雅可能是故意做了這種平行的設(shè)計(jì)。

傳奇插畫師伯尼·福克斯作品之《只要你》

伯尼·?？怂故菢?gòu)圖、色彩和繪畫大師，他一直激發(fā)著全世界藝術(shù)家的靈感。?？怂沟淖髌分v究幾何與自然形狀，畫面優(yōu)美，深深吸引著我們。

他的作品不僅平衡感很好，而且有動(dòng)態(tài)、有變化。福克斯大面積使用三角剖分，用構(gòu)圖引導(dǎo)我們從一種顏色、形狀或線條看向另一種顏色、形狀和線條。

而且，他也敢于利用其它的對比，例如明暗對比和填充與留白的對比。畫中一切都有條不紊，用各種方式形成不同路徑，成就了一場有趣而驚喜的視覺之旅。

米開朗基羅研習(xí)《利比亞的西比爾》的珍貴材料

很少有人能像米開朗基羅·博那羅蒂那樣推動(dòng)整個(gè)藝術(shù)圈。他的作品定義了力和形態(tài)。他相當(dāng)了解人的軀體，那些形狀架構(gòu)和機(jī)制結(jié)構(gòu)（即功能結(jié)構(gòu)）中的細(xì)節(jié)使作品很逼真。

如果仔細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他對關(guān)節(jié)的位置、作用和對骨骼與肌肉的結(jié)構(gòu)有深入了解。他的作品中，人物胯部、肩膀、耳朵和胳臂關(guān)節(jié)都互相關(guān)聯(lián)。圖中的骨點(diǎn)就顯示了軀體各部分的角度、朝向與關(guān)系。

如今的許多插畫師和動(dòng)畫師經(jīng)常忽略這一點(diǎn)，可能是疏忽大意（其實(shí)就是懶），也可能是因?yàn)椴涣私馕覀兊能|體。

查克·瓊斯的嗶嗶鳥和歪心狼人物簡圖

我們都喜歡查克·瓊斯的喜劇天賦。他抵制傳統(tǒng)，把真正的智慧引入簡單的卡通短片。

在所有動(dòng)畫師里，瓊斯可能是最優(yōu)秀的匠人了。他用線條和線條重量創(chuàng)造了許多精彩的漫畫和影視作品。

但是，跟其他大師一樣，他也擅長使用面和指向性的元素來讓人物更加豐滿。他的作品總是很立體，富有變化。

查克·瓊斯

瓊斯重視大塊結(jié)構(gòu)（如頭骨和胯骨）和各關(guān)節(jié)（如膝蓋和肘關(guān)節(jié)）的位置比例，這樣人物就能成為一個(gè)協(xié)調(diào)的整體。這完美結(jié)合了設(shè)計(jì)與解剖結(jié)構(gòu)（即形態(tài)），是做動(dòng)畫造型最好的方式。

結(jié)語：所有偉大的藝術(shù)都遵循某種規(guī)則。在繪制人物、建筑和運(yùn)用人物（或動(dòng)物）的塊面、引導(dǎo)線與骨點(diǎn)時(shí)，解剖學(xué)能讓作品更加強(qiáng)大、逼真。我們必須透過表面看到本質(zhì)。

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文/James 來源/動(dòng)畫手冊

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/v4JdpGroa4zySD9CLLdcpQ