如何用色彩創(chuàng)造小孩眼中的戰(zhàn)爭(zhēng)？

2020-04-13 11:29 發(fā)布

視角，是我們經(jīng)常討論的話題。用一個(gè)獨(dú)特的方式來(lái)講述你的故事，會(huì)讓一切變得不同。

在電影《喬喬兔》中，編劇兼導(dǎo)演塔伊加·維迪提就通過(guò)一個(gè)名叫喬喬的10歲德國(guó)男孩（羅曼·格里芬·戴維斯飾）的視角來(lái)探索第二次世界大戰(zhàn)。

電影改編自克里斯汀·勒南斯的小說(shuō)《禁錮的天空》，故事發(fā)生在二戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候。喬喬完全癡迷于納粹的一切，以至于他有了一個(gè)假想的朋友阿道夫·希特勒（由維迪提本人飾演）。

喬喬和他的媽媽羅茜（斯嘉麗·約翰遜飾）生活在一起，但他不知道羅茜在秘密為抵抗軍工作，甚至在家里藏了一個(gè)猶太女孩艾莎（托馬辛·麥肯齊飾）。在意外發(fā)現(xiàn)艾莎以后，喬喬開(kāi)始在對(duì)希特勒的忠誠(chéng)和敞開(kāi)心胸的勇氣之前左右為難。

故事以喬喬的視角展開(kāi)，維迪提和攝影指導(dǎo)米哈伊·馬拉米爾使用了富有動(dòng)機(jī)的攝影和鮮艷的調(diào)色板，這在二戰(zhàn)電影中并不常見(jiàn)。在此以前，馬拉米爾還拍攝過(guò)《大師》《不眠夜》等電影。

《大師》

“色彩在以一種有趣的方式逐漸演變”這位攝影師說(shuō)，“有的時(shí)候你會(huì)等著聽(tīng)導(dǎo)演的想法，但是在這個(gè)項(xiàng)目上我們有相似的直覺(jué)，那就是我們都不想回避色彩?！?/p>

在準(zhǔn)備期間重新發(fā)現(xiàn)的二戰(zhàn)時(shí)期德國(guó)彩色膠片改變了他們的觀點(diǎn)，提供了全新的視角。他們還整理了這一時(shí)期的兒童照片，這些照片記錄了二戰(zhàn)期間兒童的趣味生活。

他們還用顏色來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的流逝。隨著電影中的事件變得越來(lái)越黑暗，畫面的顏色也逐漸加深。

馬拉米爾說(shuō)：“我們意識(shí)到，如果從一開(kāi)始就使用這么多彩的顏色，當(dāng)事情變?cè)愀獾臅r(shí)候，我們就可以改變色調(diào)?！?/p>

電影色調(diào)變化

電影調(diào)色板是維迪提和美術(shù)指導(dǎo)拉·文森特，以及服裝設(shè)計(jì)梅耶斯魯比奧共同合作的。在拍攝前，馬拉米爾和合作了十多年的DIT伊萊·伯格又進(jìn)一步創(chuàng)造了畫面風(fēng)格。

最初的測(cè)試是對(duì)色調(diào)和質(zhì)感的測(cè)試。攝影機(jī)、鏡頭以及寬高比也都是在構(gòu)思階段探索出來(lái)的。馬拉米爾選擇了S35畫幅的ARRI Alexa SXT攝影機(jī)，搭配Hawk V-Lite 1.3倍變形寬銀幕鏡頭以及Vantage One T1球面鏡頭進(jìn)行拍攝。“變形的鏡頭給了我們想要的飽和度，皮膚有種天鵝絨般的質(zhì)感，讓人感覺(jué)充滿活力，但又不會(huì)太過(guò)分?！?/p>

找到合適的寬高比則需要更多的考慮?！拔覀冏畛醯南敕ㄊ?.33。這是非常歐式的比例，我們都很喜歡。但是因?yàn)槲覀冇泻芏鄡蓚€(gè)人在小空間里說(shuō)話的場(chǎng)景，我們不想讓觀眾覺(jué)得我們是在強(qiáng)化構(gòu)圖。”馬拉米爾說(shuō)。

他們還測(cè)試了1.66和2.40的比例，但是感覺(jué)2.40“過(guò)度有電影感”以及“嘗試太多”。最終他們選擇了1.85?！斑@對(duì)我們來(lái)說(shuō)太完美了。你可以感受到畫面構(gòu)圖，同時(shí)讓人物和鏡頭之間保持一定的距離?！彼f(shuō)。

《喬喬兔》中的場(chǎng)景主要是在布拉格的巴蘭多夫電影制片廠搭建完成的。在搭景過(guò)程中，——馬拉米爾的一個(gè)關(guān)注點(diǎn)是照明，以及如何塑造窗戶外面看到的東西（包括喬喬家和其他地方）。

攝影師創(chuàng)造了一種幾乎過(guò)曝的感覺(jué)，透過(guò)窗戶你幾乎什么都看不見(jiàn)。這么做在潛意識(shí)里創(chuàng)造了內(nèi)外兩個(gè)世界之間明顯的視覺(jué)分離。

“我們?cè)趯?shí)景拍攝中也照搬了這樣的風(fēng)格，所以它的質(zhì)感看起來(lái)不會(huì)有區(qū)別。”馬拉米爾透露，“喬喬在希特勒青年團(tuán)辦公室里的場(chǎng)景，是真實(shí)存在的地點(diǎn)。

我們把窗戶弄得又臟又模糊，就像我們?cè)谥破瑥S里做的那樣。除了樹(shù)木以外，其他的景物都有點(diǎn)過(guò)曝，但是這種風(fēng)格我們從一開(kāi)始就覺(jué)得很好。”

猶太女孩艾莎躲在喬喬家一個(gè)隱蔽的房間里，攝制組在地板上放了一個(gè)小通風(fēng)口，讓光線可以投射進(jìn)來(lái)，這樣觀眾馬上就能知道是白天還是黑夜。

當(dāng)太陽(yáng)落山的時(shí)候，照亮這個(gè)小房間就是情緒和陰影的任務(wù)了。“這是我們對(duì)斯坦利·庫(kù)布里克導(dǎo)演的電影《巴里·林登》的致敬。”

他們使用T1.3/T.14的Vantage鏡頭拍攝了喬喬和艾莎相處的場(chǎng)景，以蠟燭或煤氣燈作為主光，使用5W的小LED燈照亮演員面部。

雖然這是一個(gè)搭建的場(chǎng)景，他們可以移動(dòng)特定的面板來(lái)放置多個(gè)機(jī)位，但是攝影師接受了有限空間的限制。“我認(rèn)為，當(dāng)某些限制存在的時(shí)候，你可以想出更好的解決方案。”

為了獲得想要的鏡頭，他們選擇了一條經(jīng)典的拍攝路線，使用移動(dòng)攝影車和攝影機(jī)穩(wěn)定器而不是手持?jǐn)z影機(jī)移動(dòng)。

他們還限制了故事板的使用，并且制定了相關(guān)規(guī)則，其中一條是永遠(yuǎn)不要選擇太短的焦距。

“當(dāng)我們要拍親密的兩人場(chǎng)景時(shí)，我們嘗試了一些廣角鏡頭，但是感覺(jué)總是不對(duì)。拍著拍著我們的畫面就越來(lái)越緊。”馬拉米爾說(shuō)。

制作團(tuán)隊(duì)去往捷克，在扎泰克和烏什捷克建立了電影中喬喬的家鄉(xiāng)法爾肯海姆。為了協(xié)助制作街上可以看到的納粹宣傳海報(bào)，這位電影攝影師研究并使用了那個(gè)時(shí)代的照相機(jī)來(lái)拍攝照片，特別是1930年代中期的Contax III測(cè)距照相機(jī)。

“使用這些設(shè)備的有趣之處在于，你不僅會(huì)在取景的時(shí)候有不同的體驗(yàn)，獲得的成品也會(huì)和現(xiàn)代鏡頭拍出來(lái)的完全不同?！?/p>

高潮的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景是在三個(gè)不同的地點(diǎn)拍攝的，一開(kāi)始是在攝影棚，后來(lái)才轉(zhuǎn)到實(shí)景拍攝。這個(gè)場(chǎng)景非?；靵y，坦克到處游蕩，槍聲四起，炸彈爆炸。喬喬在街道上狂奔，試圖拯救自己和朋友的生命。

馬拉米爾的工作重點(diǎn)是在過(guò)渡的地方匹配不同拍攝地的畫面質(zhì)感。這部分是導(dǎo)演和攝影師唯一使用了故事板的地方，因?yàn)樗麄冎烙卸嗬щy。