一千個人眼里有一千個哈姆雷特，當這句話應用在《權游》的時候同樣適用：粉絲關注自己喜歡的演員，書粉追著喜歡的角色，大片愛好者沉浸于巨龍的飛天遁地之中，而劇迷則對著期待的意外的情節(jié)唏噓不已……

讓書迷能看得進去

最初的《權力的游戲》一書于1996年出版，出版后就收獲了一大票書迷。這是一本讓讀者能夠看得下去的書，無論是情節(jié)、人物、辭藻，總是吸引讀者愛不釋手。當你試圖改編一個自己的劇本時，你必須構思一個讓書迷同樣愛不釋手的故事。

即便如《權游》可能是某種看起來很小眾的類型故事，但是它的精彩最終成功吸引了大量的受眾，所以寫作時先考慮如何讓觀眾對你的故事感興趣，或許一個人的考慮并不會有多大用處，但是你的觀眾也可以感受到你的故事是否試圖在吸引他們的注意力，以及你寫的時候是否盡興。

確定適合故事的最佳表現(xiàn)形式

Weiss與David Benioff將《權力的游戲》帶到HBO的時候，自己也是忐忑的，因為之前已經(jīng)有很多人試圖改編過《權力的游戲》，結果并不是很樂觀。而那些曾經(jīng)試圖改編以及對這本書了解的人都以為這個IP會賣給電視制作平臺（HBO與美國的電視制作平臺并不完全相同，這一點有機會再詳說），然而，Weiss與David Benioff將《權力的游戲》帶到了HBO，并最終證明了這是多么強大的決定。

在我們國內的編劇作品在進行改編與組建團隊的時候也會有各種選擇，是電影的形式呈現(xiàn)，還是以電視劇的形式拍攝，是網(wǎng)絡電影還是院線電影，是網(wǎng)播劇還是臺播劇……出于內容審核的考慮，或者是出于資金鏈條的考量，在確定故事的表現(xiàn)形式時，還是會有很多考慮的空間。

充分了解你要寫的故事

關于《權力的游戲》的改編還有一個趣聞。傳說中，Weiss和David Benioff帶著George RR Martin去吃午餐，以便讓他參與這個項目。在午餐結束時，馬丁對他們兩人的最后一次考驗是讓他們告訴他，他們認為Jon Snow的母親是誰。兩位編劇的回答讓馬丁很滿意，所以才有了《權力的游戲》的傳奇。

所以，如果你去做一個IP的改編，了解這個IP是勢在必行?？紤]故事的系列發(fā)展，前后的細節(jié)呼應，角色的過去未來要處理的問題，這些對觀眾都很重要，甚至粉絲對IP的期待與關注也是需要了解的內容之一。

勇于試錯

和David Benioff承認，在《權力的游戲》最初立項的時候，他們并不是專業(yè)的編劇、制片人，他們必須在平衡故事的同時學習自己的工作。最后在第七季中，鐵王攸倫從大陸東邊沿著南海岸來來去去，竟然沒有遇到同樣停泊在大陸東海岸島嶼上的龍母艦隊，這一點曾在粉絲中引發(fā)熱議，最終Weiss和David Benioff承認并接受了這個錯誤，做出保證第八季不會出現(xiàn)類似的錯誤。

人生總是面臨很多選擇，無論你是否想要做出選擇。總有些人，堅定地做出選擇，并義無反顧的走下去，不斷地突破障礙，學習，并進步。如果你在寫作中害怕挑戰(zhàn)，那么缺乏突破性的劇本，或許也會讓你的讀者覺得無聊。

突破限制

人們已經(jīng)厭倦了千篇一律的模式與套路。寫作中不斷地發(fā)揮想象力，嘗試奇思妙想，甚至將家庭倫理劇、幻想與科幻小說結合。更加綜合的題材會讓故事精彩紛呈，也會讓觀眾興奮并不斷猜測故事的發(fā)展。

當然，突破限制的前提是能夠將已有的題材已經(jīng)寫得很好。不然，各種寫的都不好的題材混合在一起的“四不像”反而會讓觀眾更覺得難受。某些難以理解的“民國科幻神魔戀愛偶像劇”就是如此。

讓觀眾總有新的期待

即便是題材的綜合，每一個題材也有固定的套路，這些套路是用戶熟悉，偶爾也會審美疲勞的套路，如何打破這種審美疲勞？馬丁很擅長這種操作：當你開始喜歡某個角色，那這個角色大概快要被馬丁收回了，于是只能小心翼翼的喜歡著。

突破故事期待的關鍵是一個令人震驚的時候，而不一定是一個幸福的大團圓結局?！稒嗔Φ挠螒颉穼⒗Ь持械纳倥兂蓮姶蟮呐?，并且通常讓可靠的龍變成野獸，這些野獸它們就像危險本身一樣難以預測。并且還有一個從第二季就飛在天空的隕石，隨時可能降落準備改變大結局。

角色性格的完整性

我們知道最好的故事和劇本是建立在角色發(fā)展和角色弧上的，而《權力的游戲》也不例外。每個角色都有一個總體目標：得到鐵王座或得到他們所愛的人。但他們也有個人目標，如渴望獲得尊重，權力或者殺死名單上的所有名字。

清晰的目標使他們的人設變得真實，所以即使他們生活的世界比我們的世界更神奇，我們依舊時常對角色的體驗感同身受?！稒嗔Φ挠螒颉烦艘雇踔?，每個角色都有自己完整的性格，沒有普遍意義上的壞人，即便是夜王，也或許是有著某些不為人知的苦衷。

沒有完美的角色

如上一條所說，每個角色性格都是完整的，沒有永遠的壞人，所以也沒有完美的英雄。對一個小孩子而言，善惡對錯非黑即白，但對于成年人而言，很多問題處在灰色陰影中?！稒嗔Φ挠螒颉返囊粋€教訓是：每個人都有我們理解的動機，而且沒有一個是真正的英雄，他們都在某些方面做錯了。

這使他們更加人性化，使我們?yōu)槿魏慰赡艿慕Y果做好準備，并創(chuàng)造一種感覺更高級的氛圍。當巨龍火燒蘭尼斯特軍隊時，我們可能興奮的大喊大叫。而當初Cersei火燒大教堂時，我們也會有種塵埃落定的感覺。這些行為模糊了善惡之間的界限，使故事更具有魅力。

沒有哪個角色是不能的犧牲的

這適用于觀眾喜愛的角色和喜愛的場景。Weiss和David Benioff一直擅長保留小說中最好的部分，但不會因為每一個細節(jié)而陷入困境。他們也不害怕讓你愛上一個角色之后幾秒鐘之后殺死他們。還記得當獵犬加入“無旗兄弟會”嗎？這個組織的結局令人唏噓。對一個編劇而言，為了故事更好的向前推進，沒有哪個角色是不能犧牲的。

與伙伴彼此指正

Weiss和David Benioff總是互相扶持，互相鼓勵，互相依賴。他們享受自己的工作，并且在腦洞風暴的時候大聲朗誦自己的想法，彼此指正，然后尋找更好的想法。表達，傾聽，然后做些事情來改善結果。

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文/幕后學院 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

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