好萊塢向來擅長類型片創(chuàng)作，無論是披著科幻片外殼的超級(jí)英雄電影，或是聚焦兩性關(guān)系的愛情片，總能收獲不俗的票房成績。但是在所有類型中，恐怖片卻往往難以討得觀眾喜愛，簡單回顧過去好萊塢銀幕上出現(xiàn)的恐怖電影便不難發(fā)現(xiàn)，即使是出自當(dāng)代恐怖片大師溫子仁之手的《死寂》《潛伏》系列，也沒能逃過“票房口碑不可兼得”的命運(yùn)。

由溫子仁執(zhí)導(dǎo)、于2010年上映的《潛伏》在全球收獲了9900萬美元的票房，從票房上來看尚且是一個(gè)不錯(cuò)的商業(yè)成績，但在專業(yè)影評(píng)網(wǎng)站mtc上，本片僅收獲了52分的評(píng)價(jià)，即使在以普通觀眾為主的imdb上，影片也僅僅取得了6.7分的及格分。這一情況同樣在《潛伏》續(xù)集中上演，2013年上映的《潛伏2》卷土重來，最終取得了1.62億美元的票房，然而影片在mtc和imdb上分別僅獲得了40分和6.6分的評(píng)價(jià)。票房的上升卻相應(yīng)帶來了口碑的直線下滑，這也是過去大多數(shù)恐怖片乃至恐怖片續(xù)集所面臨的一致處境。

時(shí)過境遷，《溫子仁》的恐怖片盡管無法做到口碑票房雙贏，但其中的敘事技巧、元素運(yùn)用卻也為業(yè)界提供了一個(gè)個(gè)極佳的類型范本，而好萊塢電影人也正順應(yīng)觀眾口味的變化而做出相應(yīng)的改變。今年3月，曾與溫子仁有過多次合作的導(dǎo)演雷·沃納爾帶著新片《隱形人》與觀眾見面。早在溫子仁還屬于新銳導(dǎo)演時(shí)，雷·沃納爾就以編劇和制片人的角色與溫子仁一起完成了《電鋸驚魂》和《潛伏》系列，這些經(jīng)驗(yàn)無疑也為沃納爾此后創(chuàng)作提供源源不斷的靈感來源。

在影片上映前，《隱形人》就吸引了足夠多的關(guān)注度，其中最主要的原因在于《隱形人》原著的深遠(yuǎn)影響。這部恐怖片改編自H·G·威爾斯在1897年發(fā)表的科幻恐怖小說，100多年時(shí)間里，這部小說始終在美國流行文化中扮演著重要的角色，而由小說改編而成的漫畫、影視作品也層出不窮。作為一個(gè)同時(shí)有著文化厚度和大眾知名度的恐怖IP，《隱形人》改編起來的難度不言而喻。

不過很多人都沒想到，這部此前并不被看好的恐怖片，正式上映后卻在票房和口碑兩端顯現(xiàn)出了驚人的后勁。爛番茄開畫新鮮度高達(dá)89%，mtc給出了72分的好評(píng)，比以往大多數(shù)同類型片的評(píng)價(jià)都高出不少。在票房表現(xiàn)上《隱形人》也同樣出色，北美首周票房2900萬美元問鼎，不僅一舉成為今年開畫表現(xiàn)最好的好萊塢恐怖片，同時(shí)在面對(duì)《喋血戰(zhàn)士》《野性的呼喚》等同檔期大制作影片的情形下仍舊“殺”出一條血路，最終斬獲1.23億美元的票房。相較于700萬美元的低成本，《隱形人》最終達(dá)到17倍的票房回報(bào)率，一舉洗刷過去大多數(shù)恐怖電影口碑票房無法雙贏的尷尬局面，也讓觀眾看到了中小成本恐怖片的無限潛力。

《隱形人》以及其所代表的恐怖類型片在口碑和票房上所取得的成績無疑為業(yè)界打了一劑興奮劑，實(shí)際上，隨著《招魂》《潛伏》等溫子仁式招牌恐怖片的告一段落，近年以來不少制片廠也開始轉(zhuǎn)變策略，摒棄以往拍攝恐怖片必須采用大制作的思路，而轉(zhuǎn)為小成本方案。在《隱形人》之前，市場上也曾出現(xiàn)過類似“以小博大”并最終贏得滿堂喝彩的恐怖片，而制作這類恐怖片的往往是那些獨(dú)立于五大制片廠之外的中小型電影公司，這些電影公司由于沒有大制片廠繁瑣的審核機(jī)制以及能夠給予導(dǎo)演充分的創(chuàng)作自由，往往能出奇制勝創(chuàng)造出票房爆款。

2012年成立的A24電影公司，是近年好萊塢出現(xiàn)的一股不可忽視的新生力量。在公司的過往履歷上，不乏《月光男孩》《房間》《佛羅里達(dá)樂園》《伯德小姐》等一系列獲奧斯卡獎(jiǎng)?wù)J可的作品。而在該公司制作和出品的所有電影中，恐怖片是其中一個(gè)重要的分支。從2012年至今，A24幾乎每年都會(huì)制造出多部恐怖片爆款。盡管資歷和經(jīng)驗(yàn)無法與五大制片廠相提并論，但A24所給予創(chuàng)作者充分的自由，能夠讓其在極大程度上保持藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)配合制片公司進(jìn)行商業(yè)探索，因此總能吸引不少知名導(dǎo)演和演員為其“效力”。

2018年上映的《遺傳厄運(yùn)》，是A24出品的首部爆款恐怖片。從類型元素上看，《遺傳厄運(yùn)》繼承了過去《招魂》等電影中的恐怖風(fēng)格，以邪教、巫術(shù)等元素為包裹呈現(xiàn)出一幕幕可怖的家庭悲劇。導(dǎo)演對(duì)于人物情感的拿捏、出色的鏡頭運(yùn)用以及影片滲透于每個(gè)細(xì)節(jié)的驚悚氛圍，都讓《遺傳厄運(yùn)》受到了業(yè)界的一致追捧，甚至有評(píng)論家將其譽(yù)為“21世紀(jì)最出色的恐怖片”。在mtc上，《遺傳厄運(yùn)》收獲了87分的超高評(píng)價(jià)，甚至一度成為奧斯卡獎(jiǎng)的有力爭奪者。超乎尋常的口碑也讓《遺傳厄運(yùn)》的票房一路飆升，最終以1000萬美元的成本收獲了8000萬美元的票房，而本片也成為A24公司票房回報(bào)率最高的電影之一。

如果說《遺傳厄運(yùn)》是中小型制片公司的一招險(xiǎn)棋，那么2019年上映的恐怖片《我們》則是屬于傳統(tǒng)制片廠的一次大獲全勝。曾憑《逃出絕命鎮(zhèn)》博得評(píng)論界一致贊賞并最終獲奧斯卡提名的導(dǎo)演喬丹·皮爾，在去年帶著新片《我們》重回大銀幕。影片由環(huán)球制片廠出品，故事聚焦一家四口，本處于正常生活軌跡中的四人卻在某一天遇到了長相外貌與他們完全一致的另外四人，由此上演一場“虐殺”與“反虐殺”的恐怖戲碼?！段覀儭烦杀緝H有2000萬美元，作為一部大制片廠作品，這個(gè)數(shù)字并不算太高，但最終影片票房達(dá)到了驚人的2.55億美元，回報(bào)率高達(dá)12倍，同樣是近年恐怖電影中的佼佼者。

恐怖片往往因?yàn)榍楣?jié)流暢、制作精細(xì)、類型元素充足而為評(píng)論界稱道，但對(duì)于大部分普通觀眾而言，在享受恐怖電影所帶來的娛樂性的同時(shí)，又會(huì)被其中過于可怖的氣氛所驚嚇，因此在觀影后大部分觀眾往往因?yàn)殡y以抽離其中而無法心甘情愿地予以好評(píng)。正因于此，當(dāng)下的新一代創(chuàng)作者也在不斷精進(jìn)，試圖摒棄過去恐怖片中常見的“Jump Scare”，而把重點(diǎn)放在故事深度和內(nèi)容呈現(xiàn)形式上。

正如曾創(chuàng)造出爆款恐怖片《逃出絕命鎮(zhèn)》制作公司的創(chuàng)始人Jason Blum所說的，“恐怖片最重要的元素就是故事，只要你把故事寫好，嚇人的地方會(huì)更嚇人，如果不好，哪怕你有最嚇人的元素，也無法真正嚇到觀眾。”在《逃出絕命鎮(zhèn)》《我們》這類兼具口碑和票房的作品中，觀眾也可以看到創(chuàng)作者有意跳出傳統(tǒng)，摒棄過去恐怖片中常出現(xiàn)的血腥、暴力元素，轉(zhuǎn)而以更引人入勝的設(shè)定和故事吸引觀眾融入其中。

除了不再對(duì)血腥暴力元素懷有執(zhí)念外，恐怖片創(chuàng)作者還擅長將當(dāng)下熱點(diǎn)的話題和元素融入其中，同時(shí)借助主演們出色的演技予以展現(xiàn)。以《隱形人》為例，影片在吸收上世紀(jì)曾一度流行的心理驚悚片這種亞類型片特點(diǎn)之余，還加入了MeToo、PUA以及高科技等熱門話題，影片的男主人公就是一位精通隱身技術(shù)的業(yè)界達(dá)人，而在男主角與女主角的相處過程中，觀眾還看到了男人對(duì)女人在身體和精神上的雙重控制，與當(dāng)下PUA話題不謀而合。借助于主演伊麗莎白·莫斯出色的表演，我們看到了女性在面對(duì)男性威脅時(shí)所展現(xiàn)出的恐懼、焦慮甚至崩潰。而這也是當(dāng)下恐怖片正在共同努力的方向——優(yōu)秀的恐怖片往往與社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物心理密不可分。

內(nèi)容上的創(chuàng)新和與時(shí)俱進(jìn)相應(yīng)也催生了恐怖片拍攝手法和方式的革新。在2009年上映的《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》中，創(chuàng)作者以偽紀(jì)錄片的手法進(jìn)行拍攝，觀眾所看到的影片內(nèi)容均是通過DV攝像機(jī)、監(jiān)控鏡頭等視角所呈現(xiàn)，無疑拉近了角色與觀眾的距離。觀眾不再是以旁觀者身份觀看，而是以參與者和見證者的身份與片中主角共同探索，而這也大大加深了影片的恐怖程度。最終，這一使用創(chuàng)新性手法拍攝的影片以1.5萬美元的成本在全球斬獲1.9億美元的超高票房，取得驚人回報(bào)率的同時(shí)也催生了不少模仿者。而之后出現(xiàn)的一系列偽紀(jì)錄片式恐怖電影，也相應(yīng)地讓這一類型片迎來了又一次復(fù)蘇。

從《遺傳厄運(yùn)》到《隱形人》，短短2年時(shí)間，好萊塢誕生了多部兼具口碑和票房的恐怖佳作。究其原因，當(dāng)放下對(duì)血腥、暴力等元素的執(zhí)念后，恐怖片創(chuàng)作者有了更多的空間打磨故事和細(xì)節(jié)，以更多變的拍攝手法和與時(shí)俱進(jìn)的內(nèi)容讓曾經(jīng)不受外界待見的恐怖片披上了時(shí)代的外衣，也讓恐怖片同時(shí)具備了娛樂性和現(xiàn)實(shí)性。而這也正是越來越多觀眾愿意親身走進(jìn)影院感受恐怖片所帶來的身心快感的重要原因。

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文/邁克李 來源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/TkMowwLS7onzyAo5I6A6bg