當下，軍事題材電影怎樣更好地適應(yīng)觀眾的高標準要求，無論對劇本創(chuàng)作還是對藝術(shù)家的表演來說都是一個非?，F(xiàn)實的考驗。電影《解放·終局營救》在這方面給人耳目一新的感受。作品以強烈的藝術(shù)感染力、精彩的藝術(shù)表現(xiàn)和感人的故事，塑造了我軍炮兵連長蔡興福、偵察兵馬寶樹等眾多栩栩如生的人物形象，為軍事題材電影創(chuàng)作開辟了一條新路徑。
如果就故事本身來說，電影《解放·終局營救》的敘事并不是十分復(fù)雜。作品選取的是解放天津時的一個特殊視角，以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，謳歌了我軍官兵臨危不懼、敢于犧牲的革命英雄主義精神。1949年1月，北方寒冷的冬天，我軍將國民黨50萬大軍圍困在平津地區(qū)，總攻即將開始。能否和平解放北平，天津這一仗打得怎樣至關(guān)重要。正是在這樣一個關(guān)鍵時刻，為了給總攻天津掃平道路，上級派炮兵連長蔡興福、偵察兵馬寶樹、廖楓，炮兵實習參謀葛貴忱，喬裝潛入天津城。恰在這時，負責轉(zhuǎn)移北平守軍眷屬的國民黨軍需官姚哲，在憲兵營長錢卓群的暗算下成為通緝犯，帶女兒出逃時與進城的蔡興福一行人相遇。于是，蔡興福準備挾持姚哲完成自己的偵察任務(wù)。隨著目標任務(wù)的逐漸明晰，姚哲被暗算背后的秘密、錢卓群企圖破壞北平和平談判的陰謀、蔡興福失蹤兒子的下落都慢慢顯露出來。作品進而圍繞幾個孩子的命運展開了故事敘事。可以說，這種在普通人的人生命運下寫戰(zhàn)爭的敘事方法，一波三折，扣人心弦。除了抓人眼球的宏大戰(zhàn)爭敘事之外，《解放·終局營救》力求刻畫和表現(xiàn)小人物。因此，一批小人物的形象成為這部作品最為出彩的看點。導(dǎo)演李少紅曾表示創(chuàng)作這部電影的初衷，是向父輩英雄致敬。所以，編導(dǎo)選擇了“父親”這樣一個指向性很強的人物，作為整部故事的切入點。影片中的炮兵連長蔡興福看起來更像是一位不近人情的父親：兒子在大戰(zhàn)之前不幸走失，他奉命進城執(zhí)行偵察任務(wù)時，本來有機會去尋找兒子，但秉持一切以執(zhí)行任務(wù)為先、以革命為先的原則，舍小家顧大家，這背后必然是難以言說的矛盾和苦痛。同樣是面對兒女，國民黨軍需官姚哲則完全表現(xiàn)為另一種情感：對女兒的愛超越一切。作品中，姚哲的女兒姚君蘭在炮火下的各種險境中備受煎熬。面對被人告密的憤怒和救女兒的雙重情感夾擊，姚哲一次次躲過險境，最后選擇與蔡興福并肩作戰(zhàn)，成為一個更好、更稱職的父親。兩位父親，命運交錯在一起，共同完成了看似不可能完成的任務(wù)。影片從頭至尾充滿了思想和信念的質(zhì)感，這種質(zhì)感源于描寫和敘述的細膩。這一點，在對人物的情感、細節(jié)和人文情懷的表現(xiàn)上更為突出。以炮兵連長蔡興福為代表的我軍官兵，為了讓炮火下的百姓撤離險境、遠離苦難，在戰(zhàn)場上奮戰(zhàn)到最后一刻；相反，國民黨軍官僅僅為了搶救自己的孩子而遠離炮火。這種強烈對比的描述，更能顯現(xiàn)共產(chǎn)黨人赤誠為民的宗旨，也更能表現(xiàn)我黨我軍的初心和使命。《解放·終局營救》畫面的強烈沖擊力，讓人倍感大戰(zhàn)即將到來時濃重的氛圍。看似沒有表現(xiàn)平津戰(zhàn)役的主要場面，但那種一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭氣氛給人以別樣感受。眼下，為了迎接中國共產(chǎn)黨成立100周年，電影電視作品已經(jīng)進入創(chuàng)作的又一個高峰期。怎么表現(xiàn)重大歷史事件，怎么寫好波瀾壯闊的中國革命史，怎么更真實地展現(xiàn)革命英雄主義，怎么贏得廣大觀眾特別是青年觀眾對革命歷史題材作品的喜愛，的確是時代賦予我們的使命。正是在這一點上，《解放·終局營救》進行了大膽且成功的嘗試。
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文/編劇幫 來源/編劇幫
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