近期，曾經(jīng)風(fēng)靡全球、斬獲3項(xiàng)金球獎(jiǎng)和15項(xiàng)艾美獎(jiǎng)的經(jīng)典英國(guó)時(shí)代劇《唐頓莊園》在收官四年之后，首次登上大銀幕。
2010年，由英國(guó)ITV打造的古典劇《唐頓莊園》，以其沉穩(wěn)大氣的考究制作，首播即成爆款，甚至成為當(dāng)年英國(guó)維多利亞時(shí)期復(fù)古時(shí)尚單品的帶貨王，更是后來(lái)艾美獎(jiǎng)歷史上收獲提名最多的非美國(guó)出品劇集。
英劇《唐頓莊園》描繪了1912-1925年發(fā)生在舊式貴族格蘭瑟姆伯爵所屬的唐頓莊園里的故事。電影版《唐頓莊園》由邁克爾·恩格勒執(zhí)導(dǎo)，劇本由劇版編劇朱利安·費(fèi)洛斯操刀，一眾英劇原班人馬組團(tuán)出演，講述的是1927年英國(guó)國(guó)王王后造訪唐頓莊園前后發(fā)生的故事。電影版作為劇版的大結(jié)局，交待了各成員最終的人物命運(yùn)，以合家歡的大團(tuán)圓結(jié)局告慰了廣大粉絲劇迷。
電影還是那個(gè)英倫味
惟獨(dú)缺個(gè)“大表哥”
影版《唐頓莊園》是對(duì)于電視劇版原汁原味的呈現(xiàn)，滿足了電視劇迷的情懷訴求。電影觀眾超過(guò)七成為女性，35歲以上的觀眾占到了六成以上，屬于略小眾卻精良的粉絲向電影。影版展現(xiàn)出了與電視劇不一樣的剖面圖，節(jié)奏節(jié)拍較劇版更為強(qiáng)烈，惟一的缺憾就是少了馬修“大表哥”。已經(jīng)在劇中車禍故去的“大表哥”此次未能像影版《絕命毒師》里的老白一樣，在主角的回憶中驚艷登場(chǎng)。
與劇版重點(diǎn)表現(xiàn)英國(guó)上層貴族的那些事相比較，電影版更像是“一票仆人挑大梁”。片中面對(duì)王室嚴(yán)苛又考究的接待規(guī)格，以貝茨和安娜為首的住家仆人們，雄心勃勃地挑戰(zhàn)皇家仆人，決定來(lái)一場(chǎng)唐頓式的高規(guī)格款待，以捍衛(wèi)唐頓莊園的榮耀。
在國(guó)王王后蒞臨的重場(chǎng)戲之前，編劇做了大量細(xì)致的鋪陳：威爾森領(lǐng)著皇家貼身男女仆先行趕到，指導(dǎo)唐頓莊園的住家仆人；威爾森糾正巴羅的說(shuō)法，他是國(guó)王的貼身首席男官，不是什么管家；國(guó)王王后的食材都是特供的，皇家主廚考貝特只為王室烹飪，唐頓廚娘只配做皇家仆人的飯菜，并且唐頓仆人只能侍候皇家仆人，皇家仆人不愿和唐頓仆人一起在仆人大廳用餐；接待陣仗之大，新管家巴羅應(yīng)付不來(lái)，瑪麗搬來(lái)救兵老管家卡森，皇家仆人的傲慢和排擠連卡森也招架不住，巴羅在一旁看卡森笑話；閱兵式明日在即，需要連夜布置好露天座椅，天卻下起了暴雨；鼓吹愛(ài)爾蘭獨(dú)立的極端分子計(jì)劃在唐頓暗殺國(guó)王，蠢蠢欲動(dòng)……
片中，編劇讓過(guò)場(chǎng)戲極大地發(fā)揮了作用。作為說(shuō)明性、穿插性和過(guò)渡性場(chǎng)面的過(guò)場(chǎng)戲，為重點(diǎn)場(chǎng)面服務(wù)，可以介紹功能性人物和次要人物，為劇情發(fā)展鋪排伏線，調(diào)整節(jié)奏。過(guò)場(chǎng)戲的“包袱”弄不好，重場(chǎng)戲的“包袱”就抖不響。在這里，好的過(guò)場(chǎng)戲，往往使次要人物和功能性人物形象鮮明突出。
看懂了《唐頓莊園》
你就看懂了那個(gè)時(shí)代
回到英劇《唐頓莊園》，有人說(shuō)這是一部家庭倫理肥皂劇，也有人說(shuō)這是一部嚴(yán)肅的歷史劇。但在編劇費(fèi)羅斯看來(lái)，僅僅把《唐頓莊園》視為一部歷史劇，那就把它看輕了。編劇費(fèi)羅斯有意將故事背景安放在一戰(zhàn)前夕。一戰(zhàn)是英國(guó)貴族逐步走向沒(méi)落的分水嶺，也是英國(guó)處于蒸汽時(shí)代和電氣化時(shí)代更迭之時(shí)。通過(guò)一座舊式貴族莊園的變遷，以小巫見(jiàn)大巫，可以折射出英國(guó)在一戰(zhàn)前后的社會(huì)百態(tài)，新舊價(jià)值觀在這里不斷地碰撞角力。這是一曲舊世界的挽歌和新世界的禮贊。
所以，《唐頓莊園》并非是簡(jiǎn)單的英國(guó)上層社會(huì)家長(zhǎng)理短、樓上樓下的故事，它呈現(xiàn)的是一種“繼承與革新”的沖突和吶喊，寫(xiě)的是時(shí)代精神，看的是人物命運(yùn)。
除了一戰(zhàn)背景以外，故事涉及了第一次巴爾干戰(zhàn)爭(zhēng)（一戰(zhàn)前）、西班牙流感肆虐、愛(ài)爾蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)、德國(guó)納粹主義興起、俄國(guó)社會(huì)主義革命、英國(guó)遺產(chǎn)稅出臺(tái)、英國(guó)君主立憲制建立等重大歷史事件。
在當(dāng)時(shí)以男為尊、等級(jí)分明的英國(guó)社會(huì)里，女編劇費(fèi)羅斯對(duì)于三位貴族千金的設(shè)定，也十分值得玩味。正如劇中所云，“永恒的只有變化”。由第一季到第六季，英國(guó)女性地位的升遷成為了時(shí)代洪流中不可阻擋的標(biāo)志印記。
一戰(zhàn)不僅沖擊了原本階級(jí)分明的英國(guó)社會(huì)，男仆上前線，女仆去上菜……而戰(zhàn)后英國(guó)女性自主意識(shí)的覺(jué)醒，新型貴族和新興中產(chǎn)階級(jí)的朝氣蓬勃，工人階級(jí)的崛起（相較于仆人，工人們更愿意在工廠或商店工作，以便掙取更靈活的時(shí)間）……這一幕幕新舊更迭的時(shí)代片段，像廚娘帕特莫太太手中的蘇打粉一樣，被巧妙地糅在了《唐頓莊園》的面團(tuán)里。
群戲是特色 人物重細(xì)節(jié) 套路是硬傷
我們知道，英劇的商業(yè)壓力和收視壓力好于美劇，制作精良考究，更重品質(zhì)。一部經(jīng)典的英劇總是讓人等到望穿秋水。
與眾多美劇的強(qiáng)劇情、強(qiáng)節(jié)奏不同，英劇《唐頓莊園》看似不溫不火，實(shí)則暗潮洶涌；看似娓娓道來(lái)，實(shí)則沖突不斷。故事以著名的泰坦尼克號(hào)沉船事件為開(kāi)場(chǎng)，從莊園主客易位的矛盾沖突寫(xiě)起，卻并不完全拘泥于只展現(xiàn)主客易位的矛盾沖突。
劇中看似缺少劍拔弩張和強(qiáng)烈的外部沖突，實(shí)則不然。人物之間的性格沖突，主人公的內(nèi)心沖突，時(shí)代巨變的外部沖突，一個(gè)倒都沒(méi)少。戲劇沖突關(guān)鍵體現(xiàn)在人物的心理和情感層面，將筆觸集中在揭示和描繪人物內(nèi)心動(dòng)作的發(fā)展軌跡的劇作，卻更難能可貴。
在劇中，出現(xiàn)了大量的晚餐、晚宴的戲碼，生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)貴族家庭典型的生活場(chǎng)景。對(duì)于英國(guó)貴族而言，進(jìn)餐是一種儀式，每每還要更衣盛裝出席。對(duì)于平民、仆人而言，食物、充饑才是重點(diǎn)。而這種貴族式的表現(xiàn)方式，在劇中也被應(yīng)用于人物的轉(zhuǎn)變當(dāng)中。第四季，劇中通過(guò)一場(chǎng)帶有貴族標(biāo)簽和儀式感的騎馬戲，宣告女主瑪麗從馬修之死的打擊中重新振作走了出來(lái)。
在創(chuàng)作手法上，編劇通過(guò)一兩個(gè)大事件貫穿每一季，例如第一季，以“唐頓易主和瑪麗的丑聞”兩個(gè)大事件貫穿整季；第二季則以一戰(zhàn)為背景，這時(shí)故事稍顯沉郁一些，以“唐頓莊園作為傷兵療養(yǎng)院和瑪麗馬修的情感糾葛”貫穿整季。其中，療養(yǎng)院這一情節(jié)取自于唐頓莊園原型城堡的主人——赫伯特家族在一戰(zhàn)時(shí)的真實(shí)寫(xiě)照。
而到了每一集，則依據(jù)幾條既定的人物線索穿插寫(xiě)來(lái)。豐富多彩的群戲是該劇的特色，群戲則通過(guò)每位人物獨(dú)立的故事線索鋪陳開(kāi)來(lái)，例如第一季貝茨的“去與留”、三小姐茜珀的“女權(quán)的抗?fàn)帯?、帕特莫太太的眼疾等等?br/>
于是，我們不僅看到了主人公瑪麗的傲慢與偏見(jiàn)，主要人物老伯爵夫人的睿智與英式幽默，二小姐的嫉妒、悲情與成長(zhǎng)，更看到了次要人物男仆托馬斯在好人與壞人邊界上的游走，既看到他外在的另類，又看見(jiàn)了他內(nèi)心的孤獨(dú)……
另外，在人物刻畫(huà)方面，編劇擅于抓住細(xì)節(jié)。例如，刻畫(huà)伯爵羅伯特與夫人柯拉置氣的情緒時(shí)，每到此時(shí)，老爺羅伯特總會(huì)對(duì)一些莫名其妙的小事表達(dá)不滿，要么是男仆莫斯利的頭發(fā)，又抑或是愛(ài)犬艾西斯被勾搭調(diào)情等等，這里既有喜劇效果，又符合人物性格。
不過(guò)，盡管編劇在人物的關(guān)系線上頗費(fèi)思量，但對(duì)于長(zhǎng)達(dá)六季的系列劇集來(lái)說(shuō)，很好地保持創(chuàng)作上的延續(xù)性并不是一件易事，需要通過(guò)不斷的場(chǎng)面拓展來(lái)實(shí)現(xiàn)，例如引入新的人物、新的戀情、新的三角關(guān)系、新的強(qiáng)沖突等等。第六季，以瑪麗亨利的新戀情和醫(yī)院的時(shí)代改革為主線，這是老爺羅伯特為繼承人瑪麗放權(quán)的一季，也是編劇寫(xiě)不動(dòng)、后勁乏力的一季，也難免陷入了套路深的創(chuàng)作泥沼，某些橋段例如“通過(guò)誤診來(lái)改變劇中人物關(guān)系”等手法在劇中被多次啟用。
休斯太太說(shuō)，“再好的關(guān)系也有起有落”。這是唐頓莊園里“雞湯媽”女管家休斯太太時(shí)不時(shí)迸出的一些至理名言。在時(shí)代的浪潮面前，人們往往是渺小的，“繼承與革新”于現(xiàn)代人而言，亦如是。
電影結(jié)尾處，當(dāng)女主瑪麗接受奶奶老伯爵夫人的囑托、正式接過(guò)唐頓莊園主人的接力棒時(shí)，似乎是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種喊話。現(xiàn)實(shí)中，唐頓莊園的原型——海特利爾城堡，仍由管家克林一如既往地照料家族成員的起居，數(shù)百年的餐具擺放依然如昨，仍保持著井然又精致的接待規(guī)格。莊園狼頭大門上篆刻的法語(yǔ)“我只為您服務(wù)”還清晰可見(jiàn)。今天，現(xiàn)代的英國(guó)私立學(xué)校里還保留有貴族的傳統(tǒng)文化?；蛟S，當(dāng)我們看懂了《唐頓莊園》，便讀懂了這種文化。
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