電影攝影師羅杰·迪金斯的作品總是令人贊嘆不已，他擅長(zhǎng)于利用出色的技能來(lái)服務(wù)于精彩的敘事，給觀眾留下了深刻的印象。在電影《1917》中，羅杰·迪金斯挑戰(zhàn)了“一鏡到底”的拍攝方式，給予觀眾更加沉浸的視覺(jué)體驗(yàn)。
《1917》由曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《美國(guó)麗人》《鍋蓋頭》的英國(guó)導(dǎo)演薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)，故事聚焦第一次世界大戰(zhàn)期間，兩名年輕的英國(guó)士兵如何與時(shí)間賽跑完成不可能的任務(wù)。這部電影將呈現(xiàn)出怎樣震撼的視覺(jué)效果，實(shí)在是非常令人期待。
在接受Nofilmschool的采訪時(shí)，羅杰·迪金斯分享了電影的拍攝幕后。你會(huì)發(fā)現(xiàn)他非常重視劇本故事的研究。迪金斯言談舉止中帶著謙遜，他把功勞歸功于他的合作者，表示自己更樂(lè)于提供真知灼見(jiàn)。
NFS：我昨天看了《1917》，我被它震撼到了，很高興能與您討論電影拍攝當(dāng)中的一些事情。迪金斯：與薩姆·門德斯一起編寫劇本是一件很棒的事，而且以這種特殊的“一鏡到底”風(fēng)格來(lái)做，這是一個(gè)非常巨大的挑戰(zhàn)。NFS：您是如何對(duì)《1917》這樣的電影進(jìn)行前期可視化的？那個(gè)過(guò)程是什么樣的？迪金斯：我們花了很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)討論，談?wù)撃_本和想法，和故事板藝術(shù)家一起工作，花了很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)勾勒出想法。當(dāng)我們對(duì)整部電影都有粗略的構(gòu)思后，我們開(kāi)始和喬治·麥凱、迪安·查普曼一起排練。我們畫出了戰(zhàn)壕，畫出了通往農(nóng)舍的小路，畫出了所有的東西，然后和演員們一起排練。我們這樣做是為了掌握時(shí)間，以及每段動(dòng)作之間的間隔時(shí)間、特定的對(duì)話需要走多長(zhǎng)時(shí)間。就像在任何一部電影里做的那樣，我們正在弄清楚如何拍攝。這就像一個(gè)模塊化的排練，但我們是在前期制準(zhǔn)備中進(jìn)行的，所以當(dāng)我們開(kāi)始拍攝時(shí)，我們實(shí)際上已經(jīng)有了一個(gè)示意圖，它實(shí)際上比故事板更有用。我們有每個(gè)場(chǎng)景的示意圖，攝影機(jī)與演員和動(dòng)作緊密相關(guān)。我還用一臺(tái)小型索尼掌上傻瓜相機(jī)拍下了這一切。因此，我在每次拍攝中拍了一些關(guān)鍵點(diǎn)上的照片，并把它打印出來(lái)當(dāng)做示意圖，通過(guò)這個(gè)我可以與掌機(jī)和其它操作員進(jìn)行交流，來(lái)決定怎樣進(jìn)行拍攝。
NFS：你經(jīng)常提到，要關(guān)注故事而不是技術(shù)和拍攝使用的工具。但是對(duì)于一個(gè)普通人來(lái)說(shuō)，這些很難不引起人們的注意。迪金斯：嗯，實(shí)際上這有點(diǎn)像拍攝《鍋蓋頭》，那是我第一次和薩姆一起工作。電影大部分時(shí)候都在戰(zhàn)區(qū)，所以基本上都是用手持完成拍攝的。我們有一種特定的合作方式，有時(shí)我們當(dāng)中的一個(gè)會(huì)建議怎樣拍攝，而另一個(gè)會(huì)說(shuō)，“不，那不太對(duì)。它不合適?！薄?917》的工作方式和這個(gè)很相似。攝影機(jī)要在哪里？它要做什么？當(dāng)斯科菲爾德（喬治·麥凱飾）被擊倒時(shí)，攝影機(jī)才會(huì)真正與動(dòng)作分開(kāi)。他醒來(lái)后，攝影機(jī)離開(kāi)了他，穿過(guò)窗戶，看到這個(gè)城鎮(zhèn)燃燒著的火焰。我們倆同時(shí)都說(shuō)：“嗯！這是個(gè)好主意?！?/span>NFS：太棒了，當(dāng)我看到城市里爆炸的火光時(shí)，看起來(lái)就像是電影《第三人》。迪金斯：是的，我之前確實(shí)是想到了《第三人》。NFS：這個(gè)效果是在您的計(jì)劃之中的？迪金斯：是的，確實(shí)是在計(jì)劃之內(nèi)。我們想讓它有點(diǎn)“黑色電影風(fēng)格”，你明白我的意思嗎？他昏迷了多久？這是他的想象嗎？為此，我們想要一種噩夢(mèng)般的效果，我們非常具體地模擬了場(chǎng)景，所以當(dāng)亮光過(guò)去的時(shí)候，會(huì)投射出非常好的陰影，并且陰影會(huì)在鏡頭中移動(dòng)。因?yàn)橥ǔ４蠹叶颊J(rèn)為黑色電影有著大量的暗部陰影。
NFS：這是最困難的場(chǎng)景嗎？因?yàn)橛羞@么多復(fù)雜的燈光？
迪金斯：每件事都有它自己的難處，原因各不相同。這種照明真的很困難，它們都必須定時(shí)以維持一定的長(zhǎng)度，而且還必須具有一定的亮度，對(duì)于我們的燈光團(tuán)隊(duì)和效果團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，的確是不小的技術(shù)挑戰(zhàn)。NFS：這種拍攝方式就像是攝影機(jī)和演員在跳舞。全體工作人員必須以這種方式協(xié)同工作是一種什么樣的經(jīng)歷？表演會(huì)有不同的壓力感嗎？迪金斯：嗯，是的。因?yàn)槲覀円臄z的鏡頭可能長(zhǎng)達(dá)八、九分鐘，而且調(diào)度又非常復(fù)雜。比方說(shuō)，斯科菲爾德在電影快結(jié)束時(shí)跑到前線去了。當(dāng)他在戰(zhàn)壕里時(shí)，攝影機(jī)一開(kāi)始安裝在50英尺長(zhǎng)的的伸縮炮上，將他帶到戰(zhàn)壕的上方。
然后把攝影機(jī)從伸縮炮上取下來(lái)，和喬治一起向后走，再把它放到另一臺(tái)車載搖臂上，和喬治一起追蹤大約四分之一英里左右。最后，在隆隆的爆炸聲中，和他一起下到壕溝里。完成一遍這樣的拍攝，需要涉及到13次的攝影機(jī)交接轉(zhuǎn)換，我們有一個(gè)叫布萊恩的攝影師，他來(lái)負(fù)責(zé)保持所有的同步。因此，當(dāng)我們最終做到這一點(diǎn)，完成拍攝時(shí)，每個(gè)人都很興奮，因?yàn)檫@是一個(gè)巨大的合作努力。很高興看到這一幕，最后，喬治和所有的都會(huì)互相擊掌，氣氛非常好。
NFS：從一個(gè)工作人員的角度來(lái)看，要確保這樣的精度，這一定是非常困難的。迪金斯：這樣做的竅門是，需要用攝影機(jī)對(duì)其進(jìn)行大量的演練，以便在和演員一起實(shí)際拍攝時(shí)，獲得最好的拍攝機(jī)會(huì)。我們進(jìn)行了很多次的排練，很多時(shí)候太陽(yáng)出來(lái)了，我們就利用等云的時(shí)間繼續(xù)排練，以便我們可以隨時(shí)拍攝。通過(guò)這樣的排練，可以讓演員了解攝影機(jī)的感覺(jué)，確切地知道攝影機(jī)什么時(shí)候要在他們面前移動(dòng)或何時(shí)會(huì)升起來(lái)，這就是竅門。
NFS：您剛才提到了太陽(yáng)，云和自然光。應(yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)有多大？迪金斯：這的確是最大的挑戰(zhàn)，但我們也非常幸運(yùn)。我有六個(gè)關(guān)于天氣的手機(jī)應(yīng)用程序，在每次即將開(kāi)始拍攝的時(shí)候，我?guī)缀跻恢痹诓榭此鼈?，想提前知道何時(shí)會(huì)出現(xiàn)云遮住太陽(yáng)。如果要拍攝的鏡頭長(zhǎng)五、六分鐘，或者是農(nóng)場(chǎng)中最長(zhǎng)的一鏡，大約八、九分鐘，而且在整個(gè)過(guò)程中都必須保持在陰天中，那么我們就不得不等到大面積的云來(lái)遮住太陽(yáng)才開(kāi)始拍攝。如果拍攝當(dāng)中讓演員們演到一半，然后太陽(yáng)出來(lái)，那就不好了。所以，說(shuō)實(shí)話，那真的很壓力。我會(huì)經(jīng)常說(shuō)：“對(duì)不起，我還不想拍，現(xiàn)在還不能拍?！?/span>
NFS：那您是否遇到過(guò)計(jì)算錯(cuò)誤的時(shí)候，然后您不得不說(shuō)：“停、停、停……我們得停止并等待下一次重新開(kāi)始。”迪金斯：我記得應(yīng)該有過(guò)一兩次這種情況，但是總的來(lái)說(shuō)還不錯(cuò)，在沒(méi)有把握之前我們一般不會(huì)輕易的開(kāi)始拍攝。有太陽(yáng)的時(shí)候我們幾乎整天都在排練走戲。其實(shí)從劇本來(lái)說(shuō)，時(shí)間上是從晚上開(kāi)始，又到晚上結(jié)束，但那樣做確實(shí)太難了。NFS：您有沒(méi)有按照如何拍攝來(lái)來(lái)分解劇本？當(dāng)您設(shè)計(jì)鏡頭時(shí)，是否有希望延長(zhǎng)拍攝時(shí)間的地方？迪金斯：首先在這種情況下，主要是得得到薩姆導(dǎo)演的認(rèn)可。有些事情我一直在努力。我不得不一次又一次對(duì)薩姆說(shuō)：“我們可以在這里把它分開(kāi)嗎？”因?yàn)橛行r(shí)候，攝影機(jī)在某種設(shè)備上，每拍攝一次，操作員就要持續(xù)操作了大約六、七分鐘，并且有可能他已經(jīng)反復(fù)的做了20多次同樣的動(dòng)作，所以他需要休息一下。這實(shí)際上是對(duì)身體的要求，特別是對(duì)于進(jìn)行Trinity（攝影機(jī)穩(wěn)定系統(tǒng)）操作的查理·瑞斯克來(lái)說(shuō)更是這樣。例如，士兵們?cè)跇?shù)林中一起歌唱，我們希望從斯科菲爾德那里一路穿過(guò)士兵周圍的樹(shù)木，直到我們看到他朝前線奔跑。我們想把整首歌作為一個(gè)流程下來(lái)。這種情況下，您不能做很多次，攝影操作員在體力上實(shí)際是做不到的。NFS：那這段距離有多遠(yuǎn)？按照您的意思，在我看來(lái)，這似乎是一段很長(zhǎng)的距離。迪金斯：這確實(shí)是一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的距離，不僅如此，操作員還得做出許多不同的動(dòng)作。有時(shí)候他的動(dòng)作非常快，然后轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，讓攝影機(jī)慢下來(lái)了，非常緩慢地繼續(xù)朝著斯科菲爾德移動(dòng)，因?yàn)樗谀抢?。緊接著，當(dāng)斯科菲爾德站起來(lái)，開(kāi)始向前線跑去，就像從森林里跑出來(lái)一樣，操作員就必須和他一起跑。這在身體上要求非常高。
NFS：那您把這個(gè)鏡頭的銜接點(diǎn)放在哪里了？我根本沒(méi)有看出來(lái)。迪金斯：這個(gè)鏡頭沒(méi)有銜接點(diǎn)，完全是真的一鏡到底實(shí)拍。因?yàn)槲覀儾幌胂魅跛?。我鼓?lì)大家說(shuō)：“來(lái)吧，我們要為此努力?！毙姨澪覀兊腡rinity操作員查理·瑞斯克說(shuō)：“來(lái)吧，我可以做到?！蔽冶仨毿⌒闹?jǐn)慎，不能將操作員累倒，讓他第二天爬不起來(lái)。
NFS：在這樣的一組鏡頭中，您如何決定安裝的鏡頭在整個(gè)拍攝過(guò)程中是合適有效的？在設(shè)計(jì)和決定使用鏡頭方面有困難嗎？因?yàn)橛锌赡芤婚_(kāi)始是一個(gè)比較廣角的景別，到最后卻是一個(gè)特寫鏡頭。迪金斯：開(kāi)拍前我用大畫幅的Alexa LF做了很多測(cè)試，用了不同焦段的鏡頭。我打算用40mm來(lái)拍攝所有的東西，如果你用的是常規(guī)格式的Alexa，那么它大概相當(dāng)于32mm和35mm之間，在拉開(kāi)拍攝距離時(shí)我可以得到比較廣的畫面，貼近時(shí)又可以得到比較緊的特寫。所以我們基本上決定用40mm鏡頭為主。有一些個(gè)別場(chǎng)景采用了其它焦段的鏡頭。就像我們用了35mm在德國(guó)地堡里拍攝，還有一些場(chǎng)景，例如我們?cè)诤由吓臅r(shí)，用了47mm的鏡頭，但是我們整個(gè)的拍攝當(dāng)中基本都是使用的40mm鏡頭。
NFS：是因?yàn)樗浅Ｍㄓ脝幔?/strong>迪金斯：是的，它增加了我想要的畫面感覺(jué)。我在研究第一次世界大戰(zhàn)時(shí)看到了一些圖像。士兵們的一些鏡頭，有一種背景逐漸消失的感覺(jué)。這正是我想要的。
NFS：在研究歷史方面，您首先關(guān)注的是什么？您看過(guò)其他的一戰(zhàn)電影嗎？還是您只關(guān)注于那些當(dāng)時(shí)的真實(shí)畫面？迪金斯：我想我的確有點(diǎn)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)著迷，我和我的妻子去了很多之前的老戰(zhàn)場(chǎng)。還有一次我們和一些朋友一起去法國(guó)的前線旅行，那是在我們度假的時(shí)候，因?yàn)槟抢锾匀肆?。我們所做的主要是研究，還有看一些老的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。迪金斯：是的，包括彼得·杰克遜的《他們已不再變老》，但是實(shí)際上遠(yuǎn)不止這些。那個(gè)時(shí)代的圖片攝影也非常棒，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的作品很震撼。它們都會(huì)帶給你一種感覺(jué)。NFS：我感到是這些靈感發(fā)揮了作用，您覺(jué)得是這樣嗎？迪金斯：我不知道它們是如何直接影響你，但能在你的腦海中有這樣的感覺(jué)是一件很棒的事。NFS：對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)說(shuō)，把一些我們看不到的沖突安排在畫框的邊緣發(fā)生，雖然看起來(lái)不太明顯，但是你又能感到突然降臨的危險(xiǎn)會(huì)在持續(xù)存在，因?yàn)槟闾幱谶@種視覺(jué)狀態(tài)當(dāng)中。這是一種什么感覺(jué)？當(dāng)你進(jìn)入一個(gè)大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，知道有這么多人在特定的物理空間里，而不是那種我們假設(shè)的，有點(diǎn)像史詩(shī)般宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。迪金斯：是的。我想這里面有幾點(diǎn)。這部電影是和這兩個(gè)人關(guān)系非常緊密的故事。攝影風(fēng)格更多的是表現(xiàn)他們兩個(gè)人的經(jīng)歷，因此你別無(wú)所求。有時(shí)會(huì)更戲劇化，雖然你看不到那些東西，就像你說(shuō)的。但你能感受到他們的擔(dān)心，他們的焦慮。因?yàn)樗麄兩硖帒?zhàn)壕中，看不到戰(zhàn)壕之上的一切。薩姆說(shuō)得非常非常具體，我們不想看到戰(zhàn)壕外面的情況，我們被困在狹窄的泥濘戰(zhàn)壕里。一旦我們進(jìn)去了，就開(kāi)始了，直到我們?cè)竭^(guò)山頂進(jìn)入“無(wú)人區(qū)”早些時(shí)候，薩姆說(shuō)：“我們把它變得朦朧些。讓整個(gè)世界消失吧?！蹦敲?，實(shí)際上他要的是什么呢？是一種揮之不去的東西，你看不到外面有什么。你只能看到一些細(xì)節(jié)。你只能看到尸體、死馬和老鼠的細(xì)節(jié)。在某種程度上，如果你真的展示了真正的現(xiàn)實(shí)是什么的話，沒(méi)有人會(huì)去電影院。如果你看過(guò)以前的那些照片，你會(huì)覺(jué)得太可怕了。
NFS：當(dāng)他們第一次穿過(guò)戰(zhàn)壕時(shí)的感覺(jué)，正如您所描述的。他們不知道等待著他們的將會(huì)是什么。迪金斯：它就是這么奇怪。我認(rèn)為，尤其是對(duì)于那些不了解第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)的觀眾來(lái)說(shuō)，這是值得一看的?？纯茨切╇娋€，死馬和霧。NFS：它很棒，讓人難以忘懷，而且我認(rèn)為，從你描述的角度來(lái)看，它更讓人映像深刻。關(guān)于《1917》的構(gòu)圖，很難想象您是如何保構(gòu)圖和重新構(gòu)圖的。那些類似于故事版的東西，以及您在排練時(shí)拍攝的照片，是否幫助你了解每一刻是如何工作的?迪金斯：當(dāng)然是的。有些關(guān)鍵時(shí)刻和關(guān)鍵點(diǎn)，在我看來(lái)，我們必須達(dá)到。我會(huì)對(duì)掌機(jī)和操作員說(shuō)：“這就是你需要拍攝這段鏡頭的地方。”無(wú)論是Dolly移動(dòng)攝影車上的皮特還是操作Trinity的查理，以及抬著攝影機(jī)跑來(lái)跑去的加里和馬爾科姆。在他們的腦海中，早已經(jīng)有了這些畫面。NFS：聽(tīng)您這么一說(shuō)，您和他們合作的方式就像薩姆·門德斯和演員們合作的方式一樣，是有節(jié)奏的，對(duì)嗎?迪金斯：絕對(duì)是的，我們所有人都保持同步。演員的節(jié)奏就攝影機(jī)的節(jié)奏。我們都處于同一個(gè)情境當(dāng)中，這就是它的美妙之處。在電影中拍攝的任何鏡頭都是一樣的，單個(gè)鏡頭維持這么長(zhǎng)的時(shí)間只是它的復(fù)雜性更強(qiáng)。而且沒(méi)有選擇，你必須將所有的這些結(jié)合在一起。
NFS：我在想，在接近結(jié)尾的時(shí)候，畫面構(gòu)圖中以特定的方式發(fā)生了一次握手，所有的這一切都是如何準(zhǔn)確到達(dá)那個(gè)點(diǎn)的。迪金斯：你提到了最后一個(gè)鏡頭，那是一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的復(fù)雜鏡頭。里面有很多對(duì)話和表演，必須是非常特別的光線，是一個(gè)鏡頭下來(lái)的。迪金斯：在拍攝這個(gè)鏡頭之前，我們拍攝了很多別的長(zhǎng)鏡頭了，所以這個(gè)鏡頭拍的比較晚。但不是在最后，因?yàn)樵谀侵笪覀冞€去了其它地方拍攝。NFS：我非常喜歡開(kāi)頭的畫面和最后的畫面。迪金斯：最初，劇本上最后一幕被寫成是一條溪流，在戰(zhàn)場(chǎng)后面的某種田園風(fēng)光中。然而，當(dāng)我們?cè)谒鳡柶澆锲皆峡本皶r(shí)，我們找到了想要的東西。我們希望他們坐在樹(shù)下。就在那個(gè)地方，還有另一棵樹(shù)，這棵樹(shù)獨(dú)一無(wú)二。我和薩姆都認(rèn)為這就是一種結(jié)束。那棵樹(shù)，就像我們一開(kāi)始看到他一樣，但是現(xiàn)在他一個(gè)人呆著……
NFS：對(duì)于《1917》的攝影，您覺(jué)得有什么遺憾的地方嗎？迪金斯：有很多，我認(rèn)為我們所有人都可以做的更好。但是任何一部電影都是一樣的，拍完后你會(huì)在腦海里想：“真希望我當(dāng)時(shí)這樣去拍就好了?！钡@就是你的進(jìn)步。NFS：在您所拍的所有影片中，是否有一些事情讓您回想起來(lái)覺(jué)得難以置信?迪金斯：嗯！每個(gè)人都面臨著挑戰(zhàn)自己，在我之前拍過(guò)的一些場(chǎng)景中，例如在《鍋蓋頭》里的夜間噴油煙火，讓我感到這很困難。因?yàn)槟鞘且徊客顿Y相對(duì)較小的電影，沒(méi)有充足的預(yù)算和足夠的時(shí)間去安排這些。但當(dāng)您有足夠的資金和時(shí)間去做一些大的制作時(shí)，它會(huì)給您帶來(lái)巨大的滿足感。NFS：您與這么多優(yōu)秀的電影人一起工作，做出了這么多杰出的工作。有沒(méi)有一種類型的影片是你想做的還未做的，你非?？释麌L試它？NFS：聽(tīng)起來(lái)真令人興奮！好期待??！迪金斯：很多很多。還有很多故事我想去拍。我想拍一部當(dāng)代的犯罪驚悚片，我想拍更多的科幻小說(shuō)，那種基于現(xiàn)實(shí)的科幻小說(shuō)。我很喜歡《銀翼殺手2049》，因?yàn)榉评铡さ峡藢懙木褪俏蚁胝f(shuō)的。NFS：《銀翼殺手2049》讓我想到，您拍攝的每一部電影都有一個(gè)獨(dú)特的印記，它們非常容易辨識(shí)，但它們又都服務(wù)于不同的視覺(jué)效果和故事。您是否有意識(shí)地在打造您自己的影像風(fēng)格？迪金斯：我認(rèn)為這是一種感覺(jué)。也許只是味道或其他的東西，比如畫面感覺(jué)，攝影機(jī)的移動(dòng)方式。因?yàn)槲液筒煌膶?dǎo)演一起工作，所傳達(dá)一些東西里。確實(shí)具有感性和品味存在，但我所做的一切都是盡可能的簡(jiǎn)單。NFS：非常感謝您抽出寶貴的時(shí)間接受采訪。最后一個(gè)問(wèn)題，你能給年輕攝影師一些建議或見(jiàn)解來(lái)激勵(lì)他們?nèi)ヅ碾娪皢幔?/strong>迪金斯：我總是說(shuō)要堅(jiān)持自己的感覺(jué)，這是重點(diǎn)。不要在乎別人怎么做，要注重自己怎么做。要以自己的方式去做自己的事情，從中找到自己的方式。迪金斯：我很樂(lè)意像艾曼努爾·盧貝茲基或者康拉德·霍爾那樣做，但是我做不到。我只能按照自己的方式去做。而且，您必須鍛煉自己的觀察和執(zhí)行方式，然后創(chuàng)造出讓自己滿意的東西，而不是試圖模仿別人。
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