不僅有《小丑回魂》《忌日快樂》的續(xù)集回歸，《遺傳厄運》《逃出絕命鎮(zhèn)》導演帶來了他們的最新作品，奉俊昊、賈木許等知名導演也將恐怖元素應用到電影當中。

這些電影是由哪些電影攝影師拍攝的？他們又使用了什么樣的攝影機？我們一起來看看吧！

高能預警：部分海報及劇照可能會引起不適）

電影講述一對情侶前往瑞典的朋友家中度假。當地以過仲夏節(jié)而聞名，但今年的仲夏節(jié)卻因為邪教徒的攪合演而充滿暴力與離奇。

導演阿里·艾斯特此前的作品《遺傳厄運》也由Pawel擔任攝影。與前作風格不同《仲夏夜驚魂》看似清新明媚，實則充滿詭異扭曲的氛圍。

安德烈·艾弗道夫（《無名女尸》）接替吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導的《在黑暗中講述的恐怖故事》。

這部電影根據艾文·施瓦茲的同名小說改編，故事圍繞一群年輕人展開，小鎮(zhèn)頻發(fā)死亡事件，他們必須找出背后的秘密。

故事承接第一部，27年以后，Loser聯盟的孩子們都已經長大離開了德利鎮(zhèn)，但是小丑潘尼懷斯的再次出現又讓他們聚在一起。他們決定共同面對內心的恐懼，將潘尼懷斯徹底消滅。

電影通過巧妙的運鏡和轉場將跨越三十年的時空聯系在一起，觀眾可以感受到整個小鎮(zhèn)都被籠罩在對潘尼懷斯的恐懼中。

一家四口在海濱度假時不斷遭遇詭異事件，在被追殺和反擊的過程中，他們發(fā)現攻擊自己的人正是“自己”…

和《逃出絕命鎮(zhèn)》一樣，這部電影充滿種族和社會隱喻，導演喬丹·皮爾和攝影邁克·吉奧拉基斯在低照度環(huán)境下極力渲染不安和詭異氛圍。

《燈塔》的背景設置在上世紀初，故事圍繞兩位燈塔看守人和航海神秘事件展開。

特殊畫幅框架出燈塔里的封閉空間，充滿膠片顆粒質感的黑白影像和陰暗對比強烈的畫面影調讓這部電影充滿德國表現主義風格。

《寄生蟲》講述一家四口全是無業(yè)游民企圖寄生于上流家庭中而引發(fā)的一系列意外事件。

電影中，地下室和大別墅兩個不同空間的強烈對比暗示了無法逾越的階級差異，詭異的畫面構圖也增加了電影的懸疑氛圍。

十九歲女孩在婚禮當天被丈夫的家人邀請參加一個家族傳統活動，結果卻變成一場恐怖的殺人游戲。

這是一部小成本的CULT電影，更多展現的是殺戮游戲中的血腥和暴力。

無名藝術家意外死亡，留下驚為天人的神秘畫作。藝術家、收藏家、評論家都看到了背后的商業(yè)價值，企圖將作品占為己有，但事實上這些作品卻暗藏著詭異和危險的力量。

羅伯特·艾斯威特曾憑借《血色將至》獲得奧斯卡最佳攝影，他始終堅持用膠片攝影機進行拍攝。在《天鵝絨圓鋸》中羅伯特沒有過多地營造恐怖氛圍，而是著重表現利益驅使下人物的心理變化所帶來的自我毀滅。

電影改編自史蒂芬·金小說，講述一家三口搬到寵物墓地附近后，受到了深埋地下的邪惡力量影響的故事。

無限死亡輪回又來了！女主角又回到了第一部中循環(huán)往復的那天，但是這次受到死亡威脅的是她身邊的所有人…

《喪尸未逝》是一部恐怖喜劇電影，喪尸從墳墓里爬出來攻擊鎮(zhèn)上的居民，大家為了生存而向喪尸發(fā)動反擊。

弗雷德里克·埃爾姆斯擅長用陰影塑造畫面，他和大衛(wèi)·林奇、約翰·卡薩維茨、吉姆·賈木許等獨立電影導演都保持親密的合作關系。

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來源|電影攝影師 文|拍吧paibar

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