我畢業(yè)拍片的環(huán)境（北京電影學(xué)院85級(jí)）和現(xiàn)在的“影視寒冬”比，那就是酷寒。
那個(gè)時(shí)代沒有人會(huì)給你機(jī)會(huì)，也沒有今天這么多的視覺產(chǎn)品需求，如果你想要做，只能自己去想一切的辦法。小帥想的辦法是，發(fā)動(dòng)我們所有生活相對(duì)還可以的人，每人給他一萬(wàn)兩萬(wàn)，就是化緣，現(xiàn)在叫“眾籌”，然后拍了《冬春的日子》。那個(gè)時(shí)期的人想要?jiǎng)?chuàng)作，難度比起現(xiàn)在來相對(duì)要大很多，但是難度越大，我覺得越能檢驗(yàn)?zāi)銓?duì)電影的熱愛。
導(dǎo)演 李駿
上周日，在北京寒冷的深秋之夜，李駿導(dǎo)演如約出席了由后浪·拍電影網(wǎng)和壹心娛樂聯(lián)合舉辦的“李駿導(dǎo)演《長(zhǎng)安道》創(chuàng)作分享會(huì)”。通過回顧十幾年的創(chuàng)作生涯，他非常真誠(chéng)地跟我們分享了關(guān)于影像創(chuàng)作的思考，涉及如何在不同類型的故事間游刃有余、如何處理自我表達(dá)與觀眾接受之間的平衡，以及中韓影視工業(yè)的差異等多方面的問題。（關(guān)于《長(zhǎng)安道》的內(nèi)容可以翻看我們對(duì)李駿導(dǎo)演的專訪文章）
30年前北電的學(xué)習(xí)氛圍
30年其實(shí)是蠻長(zhǎng)的時(shí)間，但那時(shí)候的經(jīng)歷都還歷歷在目。我是1985年入學(xué)北京電影學(xué)院的，那一屆比較特殊，因?yàn)樵陉悇P歌導(dǎo)演那一屆（78班）之后，導(dǎo)演系有7年沒有再招過本科生。考試的時(shí)候，我可能是班上年紀(jì)比較小的，因?yàn)橛泻芏鄬W(xué)生是在78班那屆沒考上的，年齡都有28、29了。所以入學(xué)之后也很有意思，同學(xué)的年齡層組成很豐富，彼此的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和想法也有很大的差別。80年代是整個(gè)國(guó)家思想都很開放的一個(gè)年代，正在百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。我入學(xué)的時(shí)候會(huì)有法國(guó)電影回顧展、美國(guó)電影周，很多歐美電影在那個(gè)時(shí)期開始引入，以及各種文化思潮也競(jìng)相涌入。我們也有幸遇上很多電影大師來中國(guó)拍戲，比如貝托魯奇就來中國(guó)拍《末代皇帝》。很有幸他也來北電講過很多次課，我們也有機(jī)會(huì)去他的片場(chǎng)學(xué)習(xí)，見識(shí)到那些大師的風(fēng)采。
貝托魯奇
但有意思的是，我們那個(gè)時(shí)期年輕氣盛，特別想把所有大師都拍死在講臺(tái)上，去跟大師較勁，在大師的作品里“雞蛋挑骨頭”。現(xiàn)在可以理解，那時(shí)候就是想證明自己是天生我才、與眾不同，現(xiàn)在的話叫“刷存在感”。我印象最深的是貝托魯奇給我們班講的一次課上，有位同學(xué)問了他一個(gè)問題，因?yàn)樗摹栋屠枳詈蟮奶礁辍吩诿看文信鹘钳偪褡鰫鄣溺R頭之后，都會(huì)銜接一個(gè)動(dòng)物的鏡頭，而且不是動(dòng)物交配的鏡頭，就只是動(dòng)物，所以當(dāng)時(shí)那位同學(xué)問他，為什么要做這樣的銜接。
《巴黎最后的探戈》
貝托魯奇當(dāng)時(shí)就說，你問這個(gè)問題的重心是什么？你想要說什么？提問的同學(xué)認(rèn)為這種銜接特別傻，意象的象征性太簡(jiǎn)單粗暴了。當(dāng)時(shí)我們所有人都呆住了，整個(gè)氣氛非常緊張，那可是貝托魯奇??！讓我印象特別深的是，貝托魯奇當(dāng)時(shí)坐在那兒想了一下說：“對(duì)不起，因?yàn)槲遗牧撕芏嚯娪?，你剛才說的這些我已經(jīng)忘了，我忘了所有我拍過的電影，腦海里記住的只有我沒拍的電影。”真的是好棒好棒，我這段話對(duì)我的影響非常深，30年過去了，至今我依然還記得。在他已然是世界大師的時(shí)候，明知道小孩要來找茬兒，這個(gè)時(shí)候任何直接的討論都是沒有真正意義的，或者有太多創(chuàng)作的細(xì)節(jié)沒法在那個(gè)場(chǎng)合講完。于是他用了一個(gè)非常有趣、智慧的方法來回答，但同時(shí)我覺得這也是一個(gè)創(chuàng)作者的態(tài)度。我認(rèn)為他的態(tài)度是真誠(chéng)的，在我還是一個(gè)19、20歲的電影學(xué)院的學(xué)生時(shí)，僅僅是覺得，我靠！這個(gè)回答太牛逼了！好智慧！30年過去之后，有過一些創(chuàng)作經(jīng)歷之后，我慢慢能理解，其實(shí)這句話真的是一個(gè)很有必要的創(chuàng)作心態(tài)，就是迅速忘掉已經(jīng)完成的作品，因?yàn)椴还茉鯓?，那件東西完成了，你已經(jīng)沒有機(jī)會(huì)再去修補(bǔ)了。當(dāng)然我相信任何一個(gè)導(dǎo)演在完成一部作品后，最都會(huì)有一些總結(jié)復(fù)盤，但確實(shí)沒有必要在腦海里不斷地去回想，因?yàn)樗呀?jīng)沒有意義，有意義的是下一部，是未來你要去做的那個(gè)作品。越是“寒冬”，越考驗(yàn)?zāi)銓?duì)電影的熱愛
我畢業(yè)時(shí)拍片的環(huán)境和現(xiàn)在的“影視寒冬”比，那就是酷寒。導(dǎo)演系之所以7年沒有招生，是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期的國(guó)家電影廠是固定名額的，而且是有指標(biāo)的，北影、上影這種大廠每年可能有8到10部，輪到底下的小廠，像我分配去的廣西電影制片廠每年只有2到3部的電影指標(biāo)。那么電影學(xué)院畢業(yè)出來的學(xué)生，想在短時(shí)間內(nèi)做導(dǎo)演，幾乎是不可能的。大家都不太愿意分配到比較偏遠(yuǎn)的廠，但我們也很清楚，如果在大廠的話，就更沒有機(jī)會(huì)了。所以陳凱歌當(dāng)年的《黃土地》也不是在北影拍的，而是跑到廣西廠去拍的，張藝謀攝影的《一個(gè)和八個(gè)》也是。那時(shí)候我就想，哪里的黃土不埋人，哪個(gè)廠給我機(jī)會(huì)，我就肯定撲過去。所以我當(dāng)時(shí)跟廣西廠廠長(zhǎng)談了一個(gè)條件，就是我去了以后，可以做一部到兩部的副導(dǎo)演，但希望在兩年之內(nèi)一定要有當(dāng)導(dǎo)演的機(jī)會(huì)。然后，我也確實(shí)去做了副導(dǎo)演。后來有一位很有名的導(dǎo)演從別的廠來我們廠拍一部大型的主旋律電影，廠長(zhǎng)就跟我說：“小李，你再做一部副導(dǎo)演怎么樣？這是位大導(dǎo)演，所以希望能有最專業(yè)的北電導(dǎo)演系出來的人來給他做副導(dǎo)演?！?/span>我就跟廠長(zhǎng)說：“廠長(zhǎng)，我學(xué)的是導(dǎo)演，不是副導(dǎo)演?！?/span>真的很有意思，其實(shí)現(xiàn)在回想那些老廠長(zhǎng)，都是資歷很高的，他們看我應(yīng)該都是小屁孩，但是他們?nèi)塘耍娴木蜎]讓我再繼續(xù)做副導(dǎo)演，也真的給了我一個(gè)本子去拍。《少林寺》火了之后，各個(gè)電影廠都想賺錢，都想拍商業(yè)性很強(qiáng)的電影，于是廠長(zhǎng)就給了我一個(gè)類似都市打斗戲的本子。我當(dāng)時(shí)想，不管是什么機(jī)會(huì)，既然廠里兌現(xiàn)了承諾，給了我本子，我肯定要去拍。
但在那個(gè)時(shí)代電影學(xué)院教的都是形而上，只認(rèn)藝術(shù)電影，全都是安東尼奧尼、費(fèi)里尼，美國(guó)電影那都是不能看的東西。所有人的目標(biāo)都是奔著大師去的，畢業(yè)以后都是說，別給我機(jī)會(huì)，給我機(jī)會(huì)明年就是戛納獎(jiǎng)。真的，那個(gè)時(shí)候所有人都是這樣想的。在這樣的背景下，我接到了一個(gè)都市打斗的戲，內(nèi)心不免會(huì)有糾結(jié)，但我還是很誠(chéng)懇地跟廠長(zhǎng)說，能不能讓我跟編劇通個(gè)話，討論一下劇本的修改。那個(gè)時(shí)候的電影廠有文學(xué)創(chuàng)作室，里面那些編劇很多是很厲害的。但我當(dāng)時(shí)不太了解，通過很麻煩的方式要到長(zhǎng)途電話，打通之后，先介紹我是誰(shuí)，然后說：“我手里有您的劇本，廠里把這個(gè)任務(wù)給了我，我想跟您探討一下是否有機(jī)會(huì)能進(jìn)行一點(diǎn)修改。”對(duì)方特別客氣地跟我說：“你們廠里沒告訴你嗎？我的劇本一個(gè)字都不能動(dòng)。”“老師，您當(dāng)然是大家，但是因?yàn)槲疫€年輕，可能有些地方還不太懂，所以想跟您探討一下?！蔽艺f。他回：“小伙子，我不是針對(duì)你，咱們都別浪費(fèi)時(shí)間，剛才說了，我的劇本一個(gè)字都不能改！”我就回了一句掏心窩的話——“你丫就是個(gè)大傻逼”，然后就把自己第一次拍片的機(jī)會(huì)給砸了。后來我離開廣西廠，在其他領(lǐng)域積累了一些積蓄，然后在95年拍了第一部電影《滄海有情人》。那時(shí)候陳凱歌在拍《風(fēng)月》，投資過千萬(wàn)，而我那部電影的制作費(fèi)只有不到200萬(wàn)。那個(gè)時(shí)代沒有人會(huì)給你機(jī)會(huì)，也沒有今天這么多的視覺產(chǎn)品需求，如果你想要做，只能自己去想一切的辦法。小帥想的辦法是，發(fā)動(dòng)我們所有生活相對(duì)還可以的人，每人給他一萬(wàn)兩萬(wàn)，就是化緣，現(xiàn)在叫“眾籌”，然后拍了《冬春的日子》。當(dāng)時(shí)人想要?jiǎng)?chuàng)作，難度比起現(xiàn)在來相對(duì)要大很多，但是難度越大，我覺得越能檢驗(yàn)?zāi)銓?duì)電影的熱愛。
如何處理不同的故事類型
我涉獵了很多不同的故事類型，其實(shí)是出于兩個(gè)原因，一個(gè)原因就是我希望練手，希望鍛煉各種不同的敘事方式和表達(dá)方式，從中找到的一些邏輯，一些奧妙。畢竟那個(gè)時(shí)候還沒有后浪（“后浪電影學(xué)院”系列圖書），沒有那么多特別棒的理論書籍。拍警匪劇《零距離》時(shí)，我全部都用斯坦尼康，因?yàn)檫€是有著導(dǎo)演系出身的那種對(duì)技術(shù)的癡迷。后來拍《中國(guó)式結(jié)婚》的時(shí)候，就給自己定一個(gè)目標(biāo)，只許演員動(dòng)，鏡頭都不動(dòng)，兩人就是結(jié)婚照，三人就是全家福。我就要看看在不用攝影機(jī)來幫助演員的情況下，如何讓這個(gè)戲照樣要產(chǎn)生出節(jié)奏。我拍了一種題材，下一部就會(huì)換一種題材，基本上每次拍攝都會(huì)給自己一個(gè)課題。
第二個(gè)也是最重要的原因是，這個(gè)故事得是我喜歡的。實(shí)際上我拍的絕大部分劇本是我們自己原創(chuàng)的，都是我跟編劇一起想的故事，或者我想表達(dá)某種人物。比如《北上廣不相信眼淚》，其實(shí)是源自于我最喜歡的文學(xué)人物——《飄》里的郝思嘉和白瑞德。我把這兩個(gè)人物原型放到當(dāng)代中國(guó)的職場(chǎng)環(huán)境里去，看他們對(duì)家園和自我的保護(hù)。所有這些不同的故事都源自我自己的興趣，共同的特點(diǎn)是，都有極致的人物關(guān)系和強(qiáng)烈的沖突感，因?yàn)槲蚁矚g非常有力量的人物。
在進(jìn)入劇本階段的時(shí)候，我是一個(gè)愿意把自己所有的感性都拿掉的人，完全不動(dòng)情感。可能是因?yàn)槲也粔蚵斆鳎悦總€(gè)劇本做起來，不管是電視劇還是電影，都會(huì)花長(zhǎng)達(dá)兩年的時(shí)間，很少會(huì)有短的。從開發(fā)、想象，然后討論，慢慢地一點(diǎn)點(diǎn)構(gòu)建，然后全部推翻，再重新構(gòu)建……基本上都是經(jīng)歷過很多次的推翻重來，但最后選擇的方式有時(shí)候其實(shí)很簡(jiǎn)單。所以我也會(huì)想為什么不能從一開始就找到這個(gè)方式呢，很有意思，就是找不到，就是得一次又一次地從頭再來，不斷推翻，最后你才會(huì)找到一條看似很簡(jiǎn)單的路。這個(gè)過程其實(shí)需要你非常理性地去處理，因?yàn)槿绻坏┌迅星榉胚M(jìn)去，就會(huì)不舍得推翻你自己，就會(huì)固執(zhí)地說我就是覺得這個(gè)好。我也有遇到有一些創(chuàng)作者或者同事，他們會(huì)從一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)概念或者一個(gè)喜好出發(fā)，去做一部作品。而我自己可能不是這樣，我們真的是會(huì)非常理性地來去打表格。舉個(gè)例子，當(dāng)年我們做《落地，請(qǐng)開手機(jī)》的時(shí)候，定下了一個(gè)美女形象，然后我們會(huì)想，大體上觀眾會(huì)想看美女的什么？美女要落難，美女只有落難大家才會(huì)有興趣去看，才會(huì)有想拯救她的心理。那美女的落難會(huì)是什么？最簡(jiǎn)單的一個(gè)邏輯就是，情感上的折磨，現(xiàn)在有個(gè)專業(yè)詞叫“虐心”。這就是我們在摸索路線上的一個(gè)設(shè)計(jì)，它是一個(gè)理性的邏輯分析。
這個(gè)理性其實(shí)是為了構(gòu)建整個(gè)框架的，當(dāng)框架走對(duì)了，那么真的進(jìn)入劇本寫作階段，開始有臺(tái)詞、人物和戲劇動(dòng)作的時(shí)候，你就可以施展感性了，可以讓你的血液在血管里自由地奔騰而不會(huì)走岔，不會(huì)寫著寫著不知道寫哪去了。這個(gè)是我自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。前面很枯燥很難受，我們也會(huì)選擇很多的模板來做參考，就像現(xiàn)在有一本劇作書叫《救貓咪》，里面說的節(jié)拍器就是一種做劇本的方式。
劇本完成之后，在真正進(jìn)入拍攝前，其實(shí)還是要經(jīng)過類似的理性思考的過程。比如選擇怎樣的影像風(fēng)格、敘事節(jié)奏，剪輯要非?？焖?、炫酷還是特別沉穩(wěn)、娓娓道來，每一次都會(huì)不太一樣。像《和平飯店》，我就選擇了一個(gè)比較沉穩(wěn)內(nèi)斂的方式去拍，因?yàn)檫@個(gè)故事本身的壓迫感已經(jīng)很強(qiáng)，在敘事技巧上已經(jīng)很花哨了，那么在拍攝技巧上就要相對(duì)內(nèi)斂一點(diǎn)。如果兩樣一塊上的話，大家很容易就看不懂，就會(huì)過于“燒腦”。最后呈現(xiàn)的就是一個(gè)經(jīng)過選擇的方式，而在選擇前是需要非常理性地去做分析的。
我自己的經(jīng)驗(yàn)是，只有把理性做到位之后，才可以在拍攝時(shí)進(jìn)入感性的狀態(tài)，才可以任由自己把情感釋放出來，和演員一起把情感注入到角色身上，最后誕生出一些飽滿、有趣的人物。中韓影視工業(yè)差異
《驚天大逆轉(zhuǎn)》這部電影是在韓國(guó)拍攝的，但因?yàn)槲抑安]有去過韓國(guó)，所以找到韓國(guó)一位電影教父，也是很資深的制片人安東圭先生（《黃?！贰对S三觀》制片人），借由他，我們才開始進(jìn)入韓國(guó)電影界去和各類電影人產(chǎn)生合作。
來到韓國(guó)之后，看了他們的生產(chǎn)情況和條件，坦率地說，在硬件方面比中國(guó)差得很遠(yuǎn)。整個(gè)韓國(guó)的電影工業(yè)基本就集中在，離首爾大概一個(gè)多小時(shí)高速公路車程的山區(qū)里，那里有一個(gè)類似于我們中影基地的地方。但是那里只有五個(gè)攝影棚和一個(gè)特技棚，外景也很小，各方面的條件比起中影那差了不知道多少。但是非常幸運(yùn)，安東圭先生介紹了一群極其專業(yè)的電影人來跟我們合作。當(dāng)時(shí)我也想過，要不要帶自己的攝影師和其他人員過去，因?yàn)槟沁叺娜宋胰疾徽J(rèn)識(shí)，那我在韓國(guó)要怎么組建班底？之前合拍片的案例告訴我，兩個(gè)國(guó)家的工作人員互相混合，整體出來的結(jié)果都不太好。因?yàn)榕膽驕贤ㄆ饋砗芏鄸|西是非常復(fù)雜的，大家想法、出發(fā)點(diǎn)不一樣，文化角度、思維習(xí)慣和工作習(xí)慣也不一樣，這就會(huì)帶來很多矛盾。在攝制組，導(dǎo)演相對(duì)來說是靈魂，是指揮棒，所有人還是要聽導(dǎo)演的。那么如果只有我一個(gè)人是中國(guó)人，而其他人都是韓國(guó)人的話可能會(huì)簡(jiǎn)單很多，因?yàn)樗腥硕际莵砀覝贤ǎ绻胁町愐彩歉乙粋€(gè)人，而不是讓中韓兩國(guó)工作人員混在一起，那一件簡(jiǎn)單的事可能會(huì)變得很復(fù)雜。所以我最后決定就一個(gè)人去，當(dāng)然也有幾位中國(guó)的制片人幫我做一些協(xié)助性的溝通。我后來很感謝自己當(dāng)時(shí)做的這個(gè)決定，它確實(shí)減少了非常多不必要的溝通環(huán)節(jié)。當(dāng)然非常感謝安東圭先生幫我建立了一支極強(qiáng)的隊(duì)伍，攝影師拿過很多獎(jiǎng)，拍過《黃?！贰蹲窊粽摺贰断右扇恕返群芏嗪馨舻钠印Ｃ佬g(shù)指導(dǎo)也很強(qiáng)，是一位很年輕的女性，但參與過《登陸之日》等大片。
很有意思的是，韓國(guó)的美術(shù)師很多都是女性，《驚天大逆轉(zhuǎn)》的美術(shù)組就全是女性，這讓我大吃一驚。包括那些看起來很苦的，在我國(guó)絕不可能讓女性來干的那些美術(shù)助理的工作，他們也全是女孩子來做。我們?cè)谝估飪牲c(diǎn)多鐘拍爆炸的場(chǎng)景時(shí)，那些女孩子拿吹管趴在地上，把那些震到地上的粉末吹平，因?yàn)榕臄z時(shí)一走過，就有腳印。她們不是拿掃帚或者其他東西，而是真的用吹的方式，一點(diǎn)點(diǎn)地去把粉末吹平。所以這個(gè)細(xì)節(jié)就可以用來說明中韓兩國(guó)在影視工業(yè)上的一個(gè)巨大差別，就是在對(duì)待工作的態(tài)度上。還有一條我覺得對(duì)電影行業(yè)來說非常好的是，他們有法律條文來保障，你在工作中會(huì)被當(dāng)作一個(gè)人來對(duì)待。什么叫“人”？就是有正常的工作時(shí)間，也有正常的休息時(shí)間，比如每周必須要休息一天，現(xiàn)在又改成兩天以上，變得更人性化了。我覺得這個(gè)很重要，因?yàn)楫?dāng)制度保障了大家能夠受到作為一個(gè)人的待遇的時(shí)候，大家才能真正尊重自己的工作。因?yàn)槲沂侨耍矣袠s譽(yù)感，我得到的尊重會(huì)讓我對(duì)正在做的事情產(chǎn)生尊重。但是總體來講，中國(guó)目前的影視工業(yè)還做不到這一點(diǎn)。我們沒有法律來保障這個(gè)權(quán)益，所有人的合同，其實(shí)都讓你自動(dòng)放棄了節(jié)假日和一切勞動(dòng)法保護(hù)的權(quán)利，給你的報(bào)酬就是購(gòu)買你作為人的權(quán)利。所以當(dāng)我們簽下這個(gè)合同，就已經(jīng)放棄了尊嚴(yán)，那這個(gè)尊嚴(yán)放棄之后，我們對(duì)自己工作的尊重感和認(rèn)知就會(huì)發(fā)生巨大的變化。這就是我認(rèn)為中韓兩國(guó)影視工業(yè)最大的差別。還有一個(gè)差別是，我總體看到韓國(guó)的電影工作者，沒有心理上的落差。比如說，他們?cè)谂纳虡I(yè)類型片時(shí)，不會(huì)覺得不值得，不會(huì)覺得拍文藝片才有面子，才有文化。但事實(shí)上這些電影工作者，很多人本身都是非常有文化修養(yǎng)的，也有很好的教育背景，只是整體意識(shí)里沒有這樣一個(gè)差別對(duì)待的心理。這也是跟我們中國(guó)目前的影視工業(yè)環(huán)境存在一定區(qū)別的地方。也許這就是一個(gè)更成熟的工業(yè)環(huán)境給我?guī)淼囊恍┧伎肌?/span>
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來源|電影攝影師 文|Pmovie
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