老藝術(shù)家談劇本

2020-04-27 10:18 發(fā)布

眾所周知，劇本是影視作品的靈魂所在，也是一部影視作品的基礎(chǔ)性工程。

借去年年底的盛會——“第28屆中國金雞百花電影節(jié)”，編劇幫專訪了一批國寶級的老藝術(shù)家。他們每一個人都在奮力呼吁：整個行業(yè)要重視“一劇之本”——劇本?！皠”?，劇本，一劇之本，演員就是靠劇本。”首屆戲劇“梅花獎”最佳演員獎獲得者、國家一級演員、83歲的雷恪生在談及劇本之于演員的重要性時，這樣告訴記者。

雷恪生

無法否認(rèn)，近年來，從大環(huán)境上看，中國編劇行業(yè)始終存在一些亟待解決的問題：一是在資本市場中，當(dāng)流量明星成為利益風(fēng)向標(biāo)，好劇本難以發(fā)揮最大價值；二是編劇的合法權(quán)益得不到有效保障，侵權(quán)事件時有發(fā)生；三是完成度高的精品難出；四是編劇獨(dú)立創(chuàng)作的原創(chuàng)劇本相對較少……

演員成功與否，劇本是第一關(guān)系

2019年11月23日，第32屆中國電影金雞獎頒獎典禮在廈門舉行，楊在葆、王鐵成和許還山三人獲“中國文聯(lián)終身成就電影藝術(shù)家”榮譽(yù)。

從事表演藝術(shù)至今，許還山出演過《孝莊秘史》里的清太祖、新版《紅樓夢》里的賈政、電影《孔子》里的老子等經(jīng)典熒屏角色。在談及“演員與劇本是何種關(guān)系”時，“身經(jīng)百戰(zhàn)”的許還山表示：“演員這輩子成功與否，劇本是第一關(guān)系?！?/span>

“好的劇本遇到優(yōu)秀的導(dǎo)演，再加上好的演員，在這種層層遞進(jìn)的疊加效應(yīng)下，絕對能獲得成功；好的劇本碰上一般的導(dǎo)演，也能保住水準(zhǔn)；好的劇本碰上實(shí)力不濟(jì)的導(dǎo)演，它也不會到及格線以下。以上這些，都有一個大前提——劇本要過硬。反過來說，爛劇本碰上好導(dǎo)演也沒用，除非大改?！痹S還山補(bǔ)充道。

許還山

影視作品的水準(zhǔn)是由劇本質(zhì)量決定的。從某種意義上說，劇本的好壞決定了一部作品的生死。情節(jié)鋪展的環(huán)環(huán)相扣、合理的故事線、貼近角色的臺詞定位、立體的人設(shè)，是“一劇之本”的重中之重。

嚴(yán)格來說，在一部作品中，演員始終是“被動”的。所謂的演員的“主動”創(chuàng)作，是在劇本規(guī)定情景之內(nèi)產(chǎn)生的，是在導(dǎo)演的意圖當(dāng)中，在合理、有限的空間內(nèi)進(jìn)行“二度創(chuàng)作”。

縱觀整個行業(yè)，原創(chuàng)劇本數(shù)量少，質(zhì)量還參差不齊，好的編劇隊(duì)伍也青黃不接，這些聲音似乎表明劇本“荒”已迫在眉睫。盡管現(xiàn)在可寫的題材還是很多的，但需要導(dǎo)演、編劇和制片人一起去努力，改善當(dāng)下影視圈出精品力作難的現(xiàn)狀。

面對記者的采訪，在第32屆中國電影金雞獎頒獎典禮上獲得“中國文聯(lián)終身成就電影藝術(shù)家”榮譽(yù)的王鐵成發(fā)自內(nèi)心地號召起來：“編劇同行們，你們才是推動國產(chǎn)電影事業(yè)向前發(fā)展的領(lǐng)軍人物，真誠期待未來不斷有好的劇本涌現(xiàn)。我年紀(jì)大了演不了了，可以讓年輕人去演。”

王鐵成

在影視行業(yè)摸爬滾打近六十年，王鐵成深知演員對優(yōu)質(zhì)劇本的渴望?！爸挥谐鲅菀徊亢玫膭”?，演員才能塑造出性格鮮明的人物形象。”他正是因?yàn)橹餮萘?992年的傳記電影《周恩來》，才兩拿最佳男主角獎——第12屆中國電影金雞獎最佳男演員獎、第15屆大眾電影百花獎最佳男演員獎。

“一劇之本”的核心是真善美

中國電影文學(xué)學(xué)會會長王興東曾說：“精品是什么？精品就是真品，用真情實(shí)感寫真實(shí)的形象，講真善美的故事，傳普世的真理?！?/span>

從“一劇之本”的角度出發(fā)，編劇是第一個接觸素材的人。電影或電視劇編劇，他們既是對生活、形象和美的發(fā)現(xiàn)者，又是將這三者統(tǒng)一起來的創(chuàng)造者。電影或電視劇的精品出自劇本的精品，劇本的精品出自于劇作的精英，即編劇。

在第32屆中國電影金雞獎頒獎典禮上，獲“中國文聯(lián)終身成就電影藝術(shù)家”榮譽(yù)的楊在葆說：“我個人認(rèn)為，劇本最關(guān)鍵的就是要‘真’，真就是善，然后才能美。對于電影、電視、話劇來講，劇本最重要，編劇是核心。中國電影的發(fā)展要靠中國電影文學(xué)，而電影文學(xué)要做好，編劇、作家的立場就要圍繞‘真善美’立住了?！?983年，楊在葆憑借文彥執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《血，總是熱的》，喜獲第4屆金雞獎最佳男主角獎、第7屆百花獎最佳男演員獎。1985年，他自導(dǎo)自演了劇情電影《代理市長》，憑借該片再獲第9屆百花獎最佳男演員獎。

楊在葆

追求“真善美”是文藝的永恒價值。藝術(shù)的最高境界就是讓人動心，讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮，讓人們發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美、心靈的美。習(xí)近平總書記曾專門就新中國70年電影發(fā)展做出重要指示：“要把堅(jiān)持以人民為中心、創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為新時代電影高質(zhì)量發(fā)展的中心環(huán)節(jié)，努力推出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作。”

首位擔(dān)任美國奧斯卡金像獎終身評委的華人盧燕興奮地告訴記者：“2019年，我在話劇《德齡與慈禧》里飾演慈禧太后，這出戲的編劇是何冀平女士。作為一部劇的參與者，從劇本上考量，我覺得她這出戲編得太好了，可以說給予了每一個角色充分展現(xiàn)自我的機(jī)會。要知道一個演員能在好的劇本里演出，何其幸運(yùn)。”盧燕曾兩獲“金馬影后”，還是第16屆華鼎獎終身成就獎的獲得者。

盧燕

“沒有好的劇本，演員的演技就發(fā)揮不出來，導(dǎo)演的才華更無法得以施展。想要完成一部質(zhì)量上乘的作品，單靠一個人的力量，太微弱了。所以，電影不是一個人的藝術(shù)，幕后主創(chuàng)們需要擰成一股繩兒。”盧燕接著說道。

時代呼喚精品劇本，然而深刻思想的獲得，主要不是取決于編劇的寫作經(jīng)驗(yàn)與技巧，而是他的哲學(xué)觀、道德觀、美學(xué)觀以及品格決定的。

尊重原作VS二度創(chuàng)作

眾所周知，通常情況下，“一度創(chuàng)作”都是由編劇來完成的。如果沒有編劇，演員就“失業(yè)”了，演員的“二度創(chuàng)作”與編劇的“一度創(chuàng)作”是密不可分的。巧婦難為無米之炊，導(dǎo)演也是同理。

劇本作為一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，也是導(dǎo)演和演員“二度創(chuàng)作”的出發(fā)點(diǎn)。劇本與演員，是一種相互依托的關(guān)系。劇本是演員表演的來源，演員又是劇本的直接體現(xiàn)者。

第27屆中國金雞百花電影節(jié)終身成就獎獲得者祝希娟表示：“很久以前，我憑借《紅色娘子軍》獲得了第1屆大眾電影百花獎最佳女演員獎，我深知并不是我演得有多出彩，而是劇本本身就非常成功。所以，這部電影也拿到了當(dāng)屆的最佳故事片獎?！?/span>

祝希娟始終認(rèn)為，演員的主要任務(wù)是要充分體現(xiàn)出劇本賦予他的角色特點(diǎn)。如果他能體現(xiàn)得好，那么這個人就是個好演員。

祝希娟

一部優(yōu)秀影視作品的呈現(xiàn)，需要參演演員在尊重編劇“一度創(chuàng)作”的基礎(chǔ)上，對劇本與角色進(jìn)行走心分析與理解，力爭真正創(chuàng)作出貼合角色特點(diǎn)的“人的精神生活”?！都t色娘子軍》憑借“傳奇色彩的正劇”特色，在1962年的第1屆大眾電影百花獎上，一口氣拿下四個大獎。

第三十屆大眾電影百花獎終身成就獎獲得者田華也提出，文化界對編劇的重視不夠。田華說：“相對來說，我們在晉察冀時期對編劇的重視程度就比較高。以胡可為例，他寫的東西不少，所以級別就挺厲害的。”1950年，田華因在電影《白毛女》中扮演“喜兒”被觀眾熟知。