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電影藝術(shù)設(shè)計怎樣融入角色的世界?

2020-04-29 10:54 發(fā)布

幕后 | 后期分享


馬丁·斯科塞斯在拍攝《好家伙》時,曾要求藝術(shù)指導(dǎo)克里斯蒂奇·塞亞在每一個場景中都塞滿信息,以求隨時展現(xiàn)亨利·希爾這一角色的成功和自負(fù)。


斯科塞斯在后來提到:“電影一定要盡量多給觀眾一點兒信息,用畫面和信息淹沒他們。如此一來,一部電影便可以重復(fù)欣賞,影迷每次重看都會有新的發(fā)現(xiàn)?!?/span>


那么,好的藝術(shù)設(shè)計如何成為電影故事、電影情緒的一部分,如何為電影添彩?今天我們通過幾部代表性影片幫助大家理解。


主觀式藝術(shù)設(shè)計



主觀式藝術(shù)設(shè)計能幫助觀眾理解主角的視角,還能進入主角的視角。



在約翰·弗蘭肯海默(John Frankenheimer)導(dǎo)演的以冷戰(zhàn)為背景的驚悚片《滿洲候選人》中,有一場非常重要的催眠戲。


理查德·西爾貝特為這場戲搭建了三個不同的布景:一個布景里坐著一群被洗腦的美軍士兵,一個布景里坐著一群開園藝會的婦女,還有一個布景是從非裔美國士兵的視角看到的催眠過程。弗蘭肯海默和攝影師萊昂內(nèi)爾·林登(Lionel Lindon)把整個場景連拍了三次,每次都完整地繞拍一圈,最后在剪輯師費里斯·韋伯斯特(Ferris Webster)的幫助下把三個場景拼接到一起,合成一個徐徐展開的夢境。



在希區(qū)柯克的《迷魂記》和達(dá)倫·阿倫諾夫斯基的《夢之安魂曲》中,都出現(xiàn)了夢魘般的視覺元素,把觀眾拉入主角瘋狂而扭曲的世界中(兩部影片的主角一個有焦慮癥,一個有毒癮)。


用道具幫助進入角色內(nèi)心



在《黑天鵝》(Black Swan)中,藝術(shù)指導(dǎo)特蕾澤·德普雷(Therese DePrez)也進行了類似的主觀式藝術(shù)設(shè)計,通過對鏡子、窗子等帶反射面的母題神乎其神的運用,來展現(xiàn)一位芭蕾舞女演員心靈走向崩潰的全過程。



1996年的《猜火車》之所以能成為導(dǎo)演丹尼·鮑伊的成名作,部分原因在于他用大膽獵奇而又令人作嘔的細(xì)節(jié)來反映男主角吸毒后肉體和精神上的體驗。


影片最“臭名昭著”的一場戲,就是伊萬·麥克格雷格的角色想要從馬桶里撈出毒品,結(jié)果整個人卻直接鉆了進去。



這場戲堪稱視覺想象與執(zhí)行的神來之筆,拍攝手法雖然相對原始,卻給觀眾留下了更加深刻的印象:藝術(shù)指導(dǎo)卡韋·奎因(Kave Quinn)只是把一個馬桶鋸成兩半,然后在半邊馬桶后面放一個滑道,讓麥克格雷格滑進去(麥克格雷格還想出了在鉆進去之前做一個旋轉(zhuǎn)動作,讓自己看上去更像是被吸進了下水道)。


通過如此有創(chuàng)意而又令人不適的主觀視角,奎因和鮑伊捕捉到了主角毒癮發(fā)作后的污穢與瘋狂,打造出了那個年代最令人難忘的名場景。


外觀式藝術(shù)設(shè)計



外觀式藝術(shù)設(shè)計在表現(xiàn)角色的命運轉(zhuǎn)變上起到了極大的作用。


比如,影片《花村(McCabe & Mrs. Miller)》的舞臺設(shè)在美國西北部的一個荒涼小鎮(zhèn),隨著時間的推移,鎮(zhèn)上的建筑也變得更加牢固和華美。


在《莫扎特傳(Amadeus)》中,帕特里齊亞·馮布蘭登施泰因(Patrizia von Brandenstein)在設(shè)計莫扎特家的室內(nèi)場景時,會注意隨著莫扎特開支漸漲,收入漸少的資金狀況,一點點兒地拿走家具和裝飾品。



藝術(shù)設(shè)計



藝術(shù)設(shè)計能讓觀眾了解角色,還能傳遞主角不能傳遞的價值觀、需求和欲望。


舉個例子,影片《卡羅爾》講述一個在二十世紀(jì)五十年代的紐約,兩個女人墜入愛河的故事。為了讓觀眾感受到那個年代的精致華麗,導(dǎo)演托德·海因斯和藝術(shù)指導(dǎo)朱迪·貝克爾(Judy Becker)煞費苦心,他們想讓觀眾既能欣賞角色精致優(yōu)雅的外形,也會去想角色以這樣的形象在掩飾什么,或者表達(dá)什么。



2010年的《初學(xué)者》是導(dǎo)演邁克·米爾斯(Mike Mills)的一部半自傳性質(zhì)電影。影片的拍攝地點是洛杉磯的一幢老宅。米爾斯把它作為片中一個角色的住所,而這個角色正是以他的父親——已故博物館館長保羅·米爾斯為原型。


“托佩爾一家(現(xiàn)實中老宅的主人)已經(jīng)在這里住了四十多年,一個家庭該有的歷史感和雜亂感,這里都有?!泵谞査拐f,“所以…廚房和幾個小臥室里全是他們自己的東西,我基本沒碰過。因為你沒法再現(xiàn)那種雜物堆積的感覺…我們幾乎沒有使用什么燈光,也沒有重新刷漆。餐桌和椅子都是他們自己的,我只是從父母家搬來了幾把椅子,以及拿來一些他們收藏的手工藝品,再在沙發(fā)上擺幾個墊子,鋪上床罩,有點兒像是在拍紀(jì)錄片。



最終,《初學(xué)者》中的房子看上去儼然就是一個博物館館長的家,擺滿了各種藝術(shù)品。另外,主人公奧利弗的畫和設(shè)計作品全來自米爾斯本人。談起伊萬·麥克格雷格飾演的奧利弗,米爾斯說道,“他是一個少言寡語、性格內(nèi)斂的人,所以那些畫,還有那些圖形設(shè)計…全都是幫助觀眾了解奧利弗的工具。”



在2016年的電影《二十世紀(jì)女人》中,米爾斯也采用了類似的設(shè)計。因為這是一部致敬他已故母親的電影,所以他特地拿來母親生前的一些銀鐲,讓女演員安妮特·貝寧挑了戴上,還從父母在蒙特西托的家中拿來了一些布藝品裝飾片場。



正是這些經(jīng)過深思熟慮,并且符合角色性格的細(xì)節(jié),讓影片獲得了生命,也讓觀眾沉浸在藝術(shù)設(shè)計師們打造的環(huán)境之中。


這些環(huán)境能夠反映生活在其中的角色,就好像我們的房子能反映我們的性格一樣。

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文/幕后學(xué)院 來源/導(dǎo)演幫(ID:daoyanbangwx)

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/NDUGSc1DQvcXcCdAZErXiA


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