在2019年12月22日舉辦的中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)年會(huì)（點(diǎn)擊此處回顧年會(huì)報(bào)道）上，中國(guó)兒童電影制片廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)黃軍，作為特邀嘉賓出席并發(fā)言。
作為一名從業(yè)三十多年的資深導(dǎo)演，黃軍表示，雖說(shuō)電影是導(dǎo)演完成制作，但毋庸置疑，它的第一作者是編劇。我們電影應(yīng)該向戲劇看齊，回歸本體，做成編劇或劇作家的藝術(shù)，也要加強(qiáng)作品本身的文學(xué)性。同時(shí)，行業(yè)內(nèi)的每一位編劇要有維權(quán)意識(shí)。
黃軍在中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)年會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
以下為演講內(nèi)容：
首先,我作為一名電影廠(chǎng)的管理者、作為一名業(yè)余級(jí)電影導(dǎo)演，向在座的和不在座的電影編劇表示敬意。
我怕說(shuō)錯(cuò)話(huà)，不敢脫稿，所以專(zhuān)門(mén)準(zhǔn)備了一下，寫(xiě)了個(gè)發(fā)言提綱。寫(xiě)了發(fā)言提綱可能也會(huì)說(shuō)錯(cuò)話(huà)，但是畢竟說(shuō)錯(cuò)話(huà)的概率會(huì)小一些。
以前，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)就在北影廠(chǎng)主樓，在我辦公室樓下，我老去敲門(mén)，看看有沒(méi)有工作人員在，因?yàn)槲蚁爰尤?，我雖然已經(jīng)是電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)的會(huì)員了，但我還是覺(jué)得能加入電影文學(xué)學(xué)會(huì)更有專(zhuān)業(yè)自豪感。其實(shí)我那時(shí)是認(rèn)識(shí)學(xué)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)王興東和王浙濱的，還很熟，但都不好意思找他們，就是希望找個(gè)不認(rèn)識(shí)的工作人員，正正規(guī)規(guī)的填張表，走個(gè)程序就入了，生怕人說(shuō)我走后門(mén)。后來(lái)，我還真填過(guò)一張入會(huì)申請(qǐng)表，但是最終也沒(méi)能通過(guò)，估計(jì)我確實(shí)資格不夠。那個(gè)時(shí)候我就想，如果得一個(gè)電影文學(xué)劇本大獎(jiǎng)，是不是就夠格了？由于就去參加幾次電影劇本中心主辦的“夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)”，結(jié)果只得過(guò)兩次三等獎(jiǎng)。我都不敢再提這個(gè)事兒，心里一直遺憾著，直到今天。
黃軍編劇、導(dǎo)演作品《童年在瑞金》（1989）
今天，我是作為一個(gè)導(dǎo)演來(lái)表達(dá)一下我對(duì)影視劇編劇特別是電影編劇的看法的。作為一個(gè)導(dǎo)演，我不知道我下面要說(shuō)的話(huà)是不是編劇們?cè)缇驼f(shuō)了無(wú)數(shù)遍了，都說(shuō)得不想再說(shuō)了，再說(shuō)就是話(huà)題依舊，陳詞濫調(diào)了！但是我想，作為一個(gè)導(dǎo)演，我的立場(chǎng)和觀(guān)點(diǎn)可能會(huì)和劇作家們的表述顯示出不一樣色彩和效果。由于今天不是學(xué)術(shù)研討，沒(méi)有辦法展開(kāi)論述，我只想表述自己的立場(chǎng)與觀(guān)點(diǎn)：第一，電影的第一作者，毋庸置疑應(yīng)該是編劇。我們說(shuō)電影主要是導(dǎo)演的藝術(shù)，只是從形而下的、項(xiàng)目施工的意義上說(shuō)的。因?yàn)閷?dǎo)演是個(gè)電影制作工程的“主要施工者”，根據(jù)編劇設(shè)定好的東西導(dǎo)演“組織施工”。而又因?yàn)椤笆┕ぁ钡臅r(shí)候，導(dǎo)演要面對(duì)攝制組的方方面面，比如攝影、美術(shù)、化、服、道、制景、剪輯等，在這個(gè)過(guò)程中必須以導(dǎo)演為中心，所以大家才會(huì)說(shuō)影視劇主要是導(dǎo)演的藝術(shù)。而從根本上，從藝術(shù)作品產(chǎn)生的根源，藝術(shù)本體、形而上，如果說(shuō)生活是劇作者產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)的第一粒種子或說(shuō)第一顆火種，那么劇本是點(diǎn)亮導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作第一束心靈的之火，是喚起劇組全體創(chuàng)作人員創(chuàng)作沖動(dòng)的第一縷心靈的光芒，是電影創(chuàng)作原野的第一顆種子。由于最后的影片偏離了劇本的精神，一些導(dǎo)演和劇組可以說(shuō)出一萬(wàn)個(gè)理由，表示對(duì)劇作的輕視，比如常常我能聽(tīng)到一些導(dǎo)演說(shuō)，呵呵呵。其實(shí)這個(gè)劇本沒(méi)什么東西，可用的東西非常少，一切得從頭來(lái)，有的說(shuō)得就更難聽(tīng)。那么，我就要問(wèn)了，那你當(dāng)初為什么要選擇這個(gè)劇本呢？為什么？黃軍編劇、導(dǎo)演作品《西門(mén)警事》（1994）
還有亂改劇本的現(xiàn)象，在流程上、邏輯上都是說(shuō)不通的。這些年我都在電影廠(chǎng)工作，有的時(shí)候也會(huì)遇到導(dǎo)演兼編劇的情況，導(dǎo)演可能說(shuō)：“我改我自己的劇本，不行嗎？”我說(shuō)：“別忘了，我們當(dāng)初請(qǐng)你來(lái)導(dǎo)這個(gè)片子，是因?yàn)檎J(rèn)可你的劇本。你擅自把它改了，那恐怕不行！就好比，我看中你設(shè)計(jì)的是一座佛教寺院，由你自己來(lái)施工，可你卻組織一幫人擅自將其改成清真寺！這行嗎？”所以，進(jìn)行一個(gè)正常的藝術(shù)創(chuàng)作制作程序，即便是導(dǎo)演你自己是編劇，也不能說(shuō)改就改，我們要對(duì)劇本有充分的尊重。第二，沒(méi)有好的劇本是要付出沉重的代價(jià)的。代價(jià)十分的沉重，這會(huì)導(dǎo)致一個(gè)老牌電影制作機(jī)構(gòu)出不來(lái)好的影片，偶爾掛個(gè)牌子，徒有虛名，卻不擁有知識(shí)產(chǎn)權(quán)，也就是所謂的IP權(quán)，也就是說(shuō)，因?yàn)槟悴粨碛袆”緳?quán)，不在創(chuàng)作過(guò)程中注入你這家企業(yè)的智慧，你就不擁有對(duì)一部藝術(shù)品的主控權(quán)和話(huà)語(yǔ)權(quán)。甚至財(cái)產(chǎn)權(quán)都不擁有。這個(gè)我就不具體說(shuō)了，我們確實(shí)有過(guò)這樣的經(jīng)歷。
黃軍導(dǎo)演作品《愛(ài)情鑰匙》（2003）
在這方面，電影應(yīng)該向戲劇學(xué)習(xí)，戲劇就是編劇的藝術(shù)，導(dǎo)演和演員在舞臺(tái)上的一切都是為了體現(xiàn)劇作家的藝術(shù)創(chuàng)造與藝術(shù)精神。戲劇是編劇的藝術(shù)，它跟電影稍稍不一樣。電影“施工”的時(shí)候，可能編劇不在現(xiàn)場(chǎng)，劇組也需要全國(guó)各地去取景，要面臨很多不確定因素需要導(dǎo)演臨場(chǎng)指揮集體應(yīng)變與創(chuàng)作。所以，面對(duì)很多雞毛蒜皮的事，可能會(huì)形成導(dǎo)演中心制。而戲劇都是在很固定的舞臺(tái)上演出，而且表達(dá)主要靠臺(tái)詞，因此舞臺(tái)上的一切都離不開(kāi)戲劇的設(shè)定、劇作家的設(shè)定，設(shè)定好了后，隨機(jī)應(yīng)變的“借口”和可能性相對(duì)電影來(lái)說(shuō)幾乎沒(méi)有。這只是從形而下的具體操作和制作層面上來(lái)說(shuō)的，但從形而上的藝術(shù)創(chuàng)作場(chǎng)面上來(lái)說(shuō)，影視劇應(yīng)該回歸到本體，重新向戲劇學(xué)習(xí)——戲劇主要是編劇、劇作家的藝術(shù)。我甚至認(rèn)為，電影最后的視聽(tīng)形象最終的目的就是為了體現(xiàn)劇作的文學(xué)性和劇作家的藝術(shù)精神，實(shí)現(xiàn)和豐富電影劇作的文學(xué)價(jià)值。
黃軍導(dǎo)演作品《淘氣包馬小跳》（2009）
我堅(jiān)決地認(rèn)為，這點(diǎn)是不會(huì)錯(cuò)的。我和我的導(dǎo)演同行們?cè)诂F(xiàn)實(shí)的拍攝中，現(xiàn)在很流行一些所謂的明星、流量演員根本就不背臺(tái)詞，不練臺(tái)詞、更不研讀臺(tái)詞，到了現(xiàn)場(chǎng)就是信口雌黃了。我在20世紀(jì)70年代末導(dǎo)演過(guò)一部很?chē)?yán)肅的電視連續(xù)劇，那是我第一次執(zhí)導(dǎo)電視劇。一位很著名的演員出演這部劇，可是剛一開(kāi)機(jī)，我就喊停了。他問(wèn)我：“為什么喊停？”我說(shuō)：“你臺(tái)詞說(shuō)錯(cuò)了?！蔽覍?dǎo)的每一場(chǎng)戲，臺(tái)詞是什么，我都記得很清楚，盡管編劇不是我。他說(shuō)：“我把臺(tái)詞改了。”我說(shuō)：“你憑什么改？編劇殫精竭慮，為了每一句臺(tái)詞、每一個(gè)重音、每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都在那兒“僧敲月下門(mén)”，絞盡腦汁，深思熟慮。你就一個(gè)沒(méi)上過(guò)幾天學(xué)的演員，也沒(méi)有多少文學(xué)素養(yǎng)，就輕易把臺(tái)詞改了？”他說(shuō)：“以后不跟你合作了！”我說(shuō)：“一個(gè)對(duì)劇本都沒(méi)有充分尊重的演員，我也不屑于跟你合作?！睆哪且院?，我跟這位大腕演員決裂了。聽(tīng)說(shuō)現(xiàn)在不僅很多小鮮肉不背臺(tái)詞，連配音演員都不尊重劇作家寫(xiě)出來(lái)的臺(tái)詞，自己理解不了，說(shuō)不好，這句臺(tái)詞想要表達(dá)什么意思都沒(méi)弄清楚，重音都不知道在哪兒，高低音都劃不清，一出口就念不順，意味全無(wú)，就說(shuō)是人家臺(tái)詞寫(xiě)得不好！這是非常沒(méi)有藝術(shù)精神的，是很令人憤怒的。
第三、我認(rèn)為中國(guó)影視劇現(xiàn)在最大的問(wèn)題是缺乏文學(xué)性。三十多年前，我的師兄張衛(wèi)（在座?。┖蛷堯E祥曾經(jīng)有一場(chǎng)論戰(zhàn)：張駿祥說(shuō)電影需具備文學(xué)性，張衛(wèi)同學(xué)說(shuō)電影不在文學(xué)性，而在電影性。后來(lái)我們共同的導(dǎo)演余倩教授發(fā)表了一篇《論電影的文學(xué)性和文學(xué)的電影性》，似乎平息了一下這場(chǎng)爭(zhēng)論。我不知道我的師兄有沒(méi)有改變他三十幾年前的觀(guān)點(diǎn)，但一直我覺(jué)得影視劇如果缺乏了文學(xué)性，肯定是不可以的。文學(xué)性究竟是什么？我個(gè)人理解：文學(xué)性是劇作里蘊(yùn)含著的詩(shī)化的、準(zhǔn)確的、優(yōu)美的語(yǔ)言、鮮明生動(dòng)，感人心魄的形像、引人入勝的故事情節(jié)、更是人物與故事情節(jié)水乳交融的規(guī)定情境，可以充分體現(xiàn)與綻放人物與故事意蘊(yùn)，包括主題思想的嚴(yán)密結(jié)構(gòu)，顯示出深厚的人文精神等等。這些，是文學(xué)劇本對(duì)電影的貢獻(xiàn)，是電影作品的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也是一部電影作品取得成功的首要保障，我也將其概括成八字箴言：人物、故事、環(huán)境、結(jié)構(gòu)，這些東西就是文學(xué)性得以呈現(xiàn)的血肉。如果一部影視劇連這個(gè)都沒(méi)有，那它無(wú)論賺多少錢(qián)，都不能永垂不朽，它一定是曇花一現(xiàn)的。我覺(jué)得，電影的文學(xué)劇本是對(duì)電影最重要的貢獻(xiàn)，是電影作品最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也是一部電影作品取得成功的首要的保障。
黃軍編劇、導(dǎo)演作品《虎王歸來(lái)》（2010）
第四、劇作家在和制片方、投資方簽訂協(xié)議的時(shí)候，就得把自己的權(quán)益、要求以契約的法律的形式約定好。談得攏就談，談不攏就“拜拜”。這是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。你不要認(rèn)為反正法律、法規(guī)有條款保護(hù)劇作家，就對(duì)協(xié)議掉以輕心。這些法律、法規(guī)一般沒(méi)辦法對(duì)很具體的個(gè)案細(xì)節(jié)有規(guī)定。你只有在一開(kāi)始簽協(xié)議的時(shí)候就約定清楚才行。國(guó)家政策只有號(hào)召作用，不可能專(zhuān)門(mén)有具體的條款來(lái)保護(hù)每一位劇作者的權(quán)益，你只能通過(guò)協(xié)議具體約定下來(lái)，劇作家只有在簽定協(xié)議時(shí)約定好才有話(huà)語(yǔ)權(quán)，沒(méi)有具有法律意義的協(xié)議約定，你是無(wú)法拿起法律的武器來(lái)捍衛(wèi)自己的權(quán)益與尊嚴(yán)的。比方說(shuō)：哪幾場(chǎng)戲必須保持原樣，哪幾場(chǎng)戲不能隨意修改，需要改動(dòng)的時(shí)候必須請(qǐng)劇作家自己來(lái)改，如果劇作家改不好，才能協(xié)商請(qǐng)其他人來(lái)修改，如果導(dǎo)演或制片方違反了就訴諸法律，只有這樣才能拿起法律武器，才能捍衛(wèi)自己的權(quán)益與劇本對(duì)于電影的尊嚴(yán)、劇作者對(duì)于導(dǎo)演和制片方的尊嚴(yán)。
黃軍、孟洪鋒導(dǎo)演作品《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)演義》（1996）
有些編劇，總是對(duì)版權(quán)的時(shí)效性或永久性特別在意，還有就是對(duì)劇本拍成電影后的各種衍生品的權(quán)益非常較真兒。我的建議是，如果你的保持劇作的藝術(shù)完整性都無(wú)法現(xiàn)實(shí)，你要那些有什么價(jià)值呢。因?yàn)槲艺J(rèn)為，保證未來(lái)影片中的劇作精神的完整性與文學(xué)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，比你擁有自己劇本的永久版權(quán)更有意義。
第五、尊重從事電影文學(xué)劇本創(chuàng)作的劇作者、劇作家，就是尊重電影劇本，就是尊重電影本身，尊重電影劇本的價(jià)值，就是尊重電影的價(jià)值。維護(hù)電影劇作家與電影劇本的尊嚴(yán)，就是維護(hù)電影藝術(shù)的尊嚴(yán)。
黃軍
黃軍，江西瑞金人。經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)士和文學(xué)碩士，電影編劇、導(dǎo)演、制片人與監(jiān)制。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)員。1985年考入北京電影學(xué)院研究生部。1988年畢業(yè)分配到江西電影制片廠(chǎng)任導(dǎo)演，后任常務(wù)副廠(chǎng)長(zhǎng)。1996年調(diào)入中國(guó)兒童電影制片廠(chǎng)任導(dǎo)演，后歷任藝術(shù)副廠(chǎng)長(zhǎng)、廠(chǎng)長(zhǎng)。中國(guó)電影集團(tuán)正式組建后，創(chuàng)立中影動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)有限公司，并任總經(jīng)理、中國(guó)電影集團(tuán)影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)，主要負(fù)責(zé)中影的兒童電影和動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)，同時(shí)兼任中國(guó)兒童少年電影學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
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文/黃軍 來(lái)源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/rHJG1vuiSocYSuZ0d0ZjPA
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