由于網(wǎng)絡使用場景的移動化和碎片化，催生出了迷你?。ㄒ詴r間短為特點，每集在10分鐘以內）這一適應網(wǎng)絡時代用戶觀看習慣的內容形態(tài)。近年來，豎屏短劇又成為了尋求網(wǎng)絡特質內容的新探索。其最初的誕生是為了應對抖音、快手等短視頻所帶來的沖擊，但由于該類型內容過于碎片化，難以滿足人們對完整故事的需求和更高層面的精神娛樂要求，加之其自身也沒有形成可持續(xù)的盈利模式，因而并未成為網(wǎng)絡短劇發(fā)展的主導方向。

早期的網(wǎng)絡短劇《屌絲男士》

相比之下，每集40分鐘左右，集數(shù)在30集以下的精品劇更代表了網(wǎng)絡短劇發(fā)展的主要方向。近年來，由于市場環(huán)境、演員天價片酬等原因，影視劇的制作成本不斷攀升。而按集購買的單一模式，逼得制作方以拉長劇集來攤薄制作成本，導致劇集“注水”現(xiàn)象愈演愈烈。觀眾對“注水”現(xiàn)象深為不滿，經(jīng)常以2倍播放速度追劇，變聲的配音和變形的動作扭曲了劇作本身的藝術價值，顯得頗為諷刺。劇集“注水”與“倍速”播放反映了國內電視劇存在的結構性問題，更是影視制作水平停滯與觀眾需求日漸提升這一矛盾的具象呈現(xiàn)。面對這一矛盾，國家廣電總局采取了相應措施，于近期發(fā)布了《關于進一步加強電視劇網(wǎng)絡劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關工作的通知》?！锻ㄖ访鞔_規(guī)定將發(fā)展短劇創(chuàng)作作為電視劇網(wǎng)絡劇質量提升轉變的關鍵，反對內容“注水”、規(guī)范集數(shù)長度，提倡“總長不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創(chuàng)作”。

隨著網(wǎng)絡影視平臺會員付費模式的發(fā)展，視頻網(wǎng)站爭奪優(yōu)質影視資源、降低內容成本、提高會員拉新等行為，正在逐漸改變傳統(tǒng)影視劇的商業(yè)模式。對視頻網(wǎng)站而言，如何通過平臺自制、分賬模式等實現(xiàn)以獨家內容吸引用戶消費成為競爭的關鍵。網(wǎng)絡平臺較為靈活的付費分賬制度，刷新了影視劇的商業(yè)模式，使這一產(chǎn)業(yè)擁有了新的優(yōu)勢。據(jù)愛奇藝相關數(shù)據(jù)顯示，短劇對網(wǎng)絡用戶的拉新能力要高于長劇。無論是從制作成本、盈利風險還是拉新效果來看，精品短劇比傳統(tǒng)長劇具有更大的優(yōu)勢。這就使網(wǎng)絡劇更加關注內容質量而非劇集數(shù)量?？梢哉f，網(wǎng)絡視頻平臺的分賬制度正是推動影視劇內容向精品化短劇發(fā)展的重要驅動力量。

網(wǎng)絡精品短劇《無證之罪》

早在2017年底，《無證之罪》的成功就已經(jīng)讓人們看到了網(wǎng)絡精品短劇發(fā)展的可行性。此后，各大平臺與影視公司紛紛布局網(wǎng)絡精品短劇生產(chǎn)，相繼立項并完成了一系列網(wǎng)絡短劇的制作——過去兩年的布局讓網(wǎng)絡短劇在2020年獲得了爆發(fā)：已經(jīng)播出的《唐人街探案》《危險的她》《不完美的她》《我是余歡水》等作品都有不俗的表現(xiàn)，成為2020年影視市場的一道景觀。在政策的推動下，各大平臺加大了網(wǎng)絡短劇的制作力度，目前籌備的短劇已超過30部，其中《雙探》《摩天大樓》《白色月光》《在劫難逃》《非常目擊》等超過10部將在年內上線。毫無疑問，2020年將是網(wǎng)絡短劇發(fā)展的元年，大量網(wǎng)絡短劇的爆發(fā)，將大大改變網(wǎng)絡劇的內容生態(tài)，成為發(fā)展的新趨勢。

在年初引起熱議的網(wǎng)絡短劇《唐人街探案》

縱觀當下國產(chǎn)網(wǎng)絡短劇市場表現(xiàn)，頭部影視制作力量與一線演繹大咖“入局”、播出平臺和制片方深度綁定、賽道逆襲收獲高評分、題材故事向現(xiàn)實生活拓展等操作，代表著精品化的主要方向。

以近期收官的《我是余歡水》為例：該劇由專業(yè)制作團隊正午陽光影視有限公司和愛奇藝聯(lián)合出品，頭部影視制作人侯鴻亮、楊蓓等擔任制片，郭京飛、高露等實力派演員擔綱主演，強大的班底讓劇集保持了較高的專業(yè)水準和表演質感。在題材上，以“社畜”余歡水在婚姻、家庭、友情、事業(yè)、健康等各個方面所面臨的中年危機為著力點，通過扎實的生活細節(jié)、細膩的性格表達及以簡駕繁的敘事表達，使觀眾產(chǎn)生了“人人都是余歡水”的廣泛共鳴。中年危機的現(xiàn)實題材及其細膩表達正是這種共鳴產(chǎn)生的基礎，也是快速帶動觀眾進入故事世界和話題互動的關鍵。但劇集的成功，更得益于其現(xiàn)實題材+網(wǎng)文爽感的逆襲敘事模式，余歡水在喪到極致之后的奮起反擊以及緊隨其后的命運逆襲，為觀眾制造了“做夢”的幻覺，而其黑色的社會反諷，在一定程度上也幫助觀眾發(fā)泄了對現(xiàn)實的不滿。這種爽感機制盡管削弱了網(wǎng)劇的現(xiàn)實主義力量，但其助力宣泄的效果保證了商業(yè)上的成功。

《我是余歡水》

然而，如何解決播放周期短、話題發(fā)酵周期短的困境，是國產(chǎn)短劇市場面臨的一大難題。制作精良的《無證之罪》就因其話題度低而無法與同期播放的《白夜追兇》在影響力上相提并論。與歐美短劇市場較為成熟的周播、季播及其宣傳營銷模式相比，現(xiàn)階段國產(chǎn)網(wǎng)絡短劇尚未形成真正的制作播放模式；在內容審查方面，“先審后播”模式也使其無法形成邊播放邊調整內容的生產(chǎn)機制，因而選擇具有現(xiàn)實共鳴感的題材就成為了網(wǎng)絡短劇的取徑方向。這既呼應了影視內容的現(xiàn)實主義導向，又能夠引發(fā)社會討論，適應網(wǎng)絡時代的營銷需要。

《白夜追兇》

網(wǎng)絡精品短劇代表了國產(chǎn)網(wǎng)絡劇發(fā)展的新趨勢與新方向。盡管網(wǎng)絡短劇發(fā)展的元年已經(jīng)到來，但網(wǎng)絡短劇精品化的探索仍處于起點。選擇適合短劇篇幅的敘事形式、尋找具有社會共鳴的題材類型、豐富短劇表達的層次空間，是當下短劇精品化的主要方向。從長遠看，探索適合我國網(wǎng)絡短劇制作播放的有效模式，探索網(wǎng)絡短劇的故事體系，接軌全球短劇市場，是其精品化勢在必行的選擇。

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來源|光明網(wǎng)－文藝評論頻道 文|鄭煥