一直以來(lái)，懸疑涉案劇都是備受歡迎的類(lèi)型。早期出現(xiàn)過(guò)不少讓觀眾耳熟能詳?shù)淖髌?，比如非常?jīng)典的公安職業(yè)劇《重案六組》；聚焦女性犯罪、紀(jì)實(shí)風(fēng)格突出的《紅蜘蛛》；以言情+涉案模式出名的“海巖劇”。

但因?yàn)樯姘割}材嚴(yán)重跟風(fēng)、劇本走偏等問(wèn)題，影視主管部門(mén)開(kāi)始對(duì)其進(jìn)行整頓，要求涉案劇退出上星頻道黃金段，且在晚上11點(diǎn)前不能播出。在2004年，全年申報(bào)的涉案題材劇目就被壓縮了40％之多，市場(chǎng)陷入了短暫的低潮。

2015年，政策環(huán)境發(fā)生了改變，禁令有所松動(dòng)。中紀(jì)委宣傳部在的座談上提出：希望廣電總局和最高檢兩部門(mén)配合，用文藝推動(dòng)反腐，并提出“每年電影最少一兩部，電視劇最少兩三部，而且必須是精品”的要求。次年《人民的名義》播出，涉案題材的作品才開(kāi)始逐步回歸，并隨著網(wǎng)劇的興起，迎來(lái)新的高潮。

2017年《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《河神》的“三連爆”，將懸疑涉案劇的市場(chǎng)熱度和口碑推至頂峰，涉案題材的作品開(kāi)始逐步回歸。根據(jù)國(guó)家廣電總局的電視劇備案公示信息顯示，2017年每年備案的涉案題材類(lèi)電視劇為37部，較上一年的22部，有大幅度的增加。

不過(guò)在數(shù)量提升、題材扎堆之后，涉案劇又面臨著新的挑戰(zhàn)。一方面，臺(tái)網(wǎng)同標(biāo)之下，懸疑網(wǎng)劇面臨的審查比野蠻生長(zhǎng)時(shí)期變得更加嚴(yán)苛；另一方面，珠玉在前，如何突破創(chuàng)作瓶頸以應(yīng)對(duì)觀眾不斷提升的口味，成為了創(chuàng)作者面對(duì)的難題。為了面對(duì)這兩方面的挑戰(zhàn)，懸疑涉案網(wǎng)劇開(kāi)始表現(xiàn)出兩大特征。

其一，作品氣質(zhì)越來(lái)越“正”。所謂“正”，即是整體基調(diào)趨于“正面”，內(nèi)容題材貼近現(xiàn)實(shí)。由于審查對(duì)暴力血腥場(chǎng)面的尺度、刑偵技術(shù)的展現(xiàn)、真實(shí)警察生活的刻畫(huà)、甚至主要人物的性格都有非常細(xì)致的要求，涉案劇在許多細(xì)節(jié)的處理上都在發(fā)生著改變。比如《無(wú)證之罪》過(guò)多展現(xiàn)的人性陰暗面，《法醫(yī)秦明》中重口味的“油炸人爪”，《白夜追兇》中主角是個(gè)在逃犯的設(shè)定，這些如今都不被允許出現(xiàn)。在審查標(biāo)準(zhǔn)的引導(dǎo)下，涉案劇需要符合現(xiàn)實(shí)，同時(shí)規(guī)避可能帶來(lái)的消極影響，承擔(dān)起更多的社會(huì)責(zé)任。因此，涉案劇也逐步從追求獵奇走向關(guān)照現(xiàn)實(shí)。

其二，“懸疑+”的探索。為了吸引更多不同偏好的觀眾，提升內(nèi)容的豐富度，國(guó)產(chǎn)涉案劇開(kāi)始了“懸疑+”的多元化嘗試，將玄幻、愛(ài)情、喜劇、動(dòng)作、律政、偶像等元素融入其中，誕生了諸如《瘋?cè)嗽骸贰对铩贰堵L(zhǎng)的告別》《冷案》《悍城》《S.C.I迷案集》等新式涉案劇，逐步走向類(lèi)型復(fù)合。正統(tǒng)的涉案劇對(duì)于案件、邏輯的合理性以及情節(jié)、懸疑點(diǎn)的設(shè)置都要求非常高，而“懸疑+”的方式能夠通過(guò)其他元素的設(shè)定提升合理性，彌補(bǔ)推理層面上的不足，又能滿足更廣的觀眾群體的觀劇需求。

但可惜的是，近兩年大部分“懸疑+”的嘗試之作都反響平平，口碑也不盡如人意?！稛o(wú)證之罪》原班人馬打造的《原生之罪》豆瓣評(píng)分6.3，與前作8.2的分?jǐn)?shù)相差甚遠(yuǎn)；《法醫(yī)秦明2》《心靈法醫(yī)》《紳探》的成績(jī)都在及格線附近徘徊，《紳探》甚至陷入了抄襲的爭(zhēng)議之中；而今年年初播出的《大唐女法醫(yī)》更是僅有4.5分，大部分觀眾都表示“劇情尷尬”。身處在這樣的坐標(biāo)系中，身為《白夜追兇》兄弟篇的《重生》自然被市場(chǎng)寄予了厚望。

《重生》原名叫《白夜重生》，同樣由《白夜追兇》的編劇指紋執(zhí)筆，兩個(gè)故事存在同一個(gè)世界觀，只是新的視角之下把主要人物切換了。然而，兩部劇卻感覺(jué)風(fēng)格迥異，如果不是關(guān)宏峰偶爾來(lái)客串一下，似乎都很難聯(lián)想到前作。而這種差異在某種程度上也映射著懸疑涉案網(wǎng)劇的發(fā)展，呈現(xiàn)出涉案劇2.0時(shí)代的樣貌。

相比此前大部分涉案劇陰暗冷峻的黑色電影風(fēng)格，《重生》的色調(diào)明亮了許多，且公安職業(yè)劇的傾向也非常明顯。警察制服的出鏡次數(shù)明顯增多了，以往總是穿著便服、吊兒郎當(dāng)?shù)木煨蜗蟛粡?fù)存在。還有公安局明亮寬敞的大廳、門(mén)口的標(biāo)志、會(huì)議室墻上口號(hào)，都出現(xiàn)得更為頻繁，承擔(dān)起更多職業(yè)形象宣傳的功能，就連警察的說(shuō)話方式也變得更加書(shū)面化，顯得更加“正式”。

除了表面上的“正”氣，還有內(nèi)核上的“暖”意。相比以往的涉案劇，《重生》的故事內(nèi)核更多呈現(xiàn)出正面的積極色彩，更具“正能量”。比如第二案，劇集沒(méi)有描摹兇手的內(nèi)心世界，反而著重刻畫(huà)了犯人母親的形象，以母愛(ài)的贖罪展現(xiàn)出人性的光輝，而主角在案件之后也獲得了正向的成長(zhǎng)，重新思考親情的意義。

不僅如此，《重生》還具有非常鮮明的風(fēng)格化特點(diǎn)，甚至有些文藝片的氣質(zhì)。主角秦馳在“714槍案”中頭部中槍?zhuān)逍押筮^(guò)往的記憶四零八落，也忘了自己是一個(gè)什么樣的人，因此尋找主案真相的過(guò)程也是他尋找自我的過(guò)程，探案解密并非只是是為了答案，而更多是為了自我的救贖與追尋，為了“重生”。

正如李安的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》探討的是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于一個(gè)人深遠(yuǎn)的影響，《重生》探討的也是人如何在痛苦中重建生活。涉案劇不再執(zhí)著于懸疑的形式游戲，而是力圖叩問(wèn)人的內(nèi)心狀態(tài)，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《重生》做出了不錯(cuò)的嘗試。

不過(guò)遺憾的是，隨著劇集的播出，呈現(xiàn)出“高開(kāi)低走”的趨勢(shì)，豆瓣評(píng)分也從開(kāi)畫(huà)的8.0，跌到了6.6。

一方面，女性人物設(shè)定不討喜。劇中主要的女性人物有3位，其中秦馳前妻辨識(shí)度不高，對(duì)劇情的推動(dòng)幾乎沒(méi)有作用；趙今麥飾演的叛逆高中生，為了替哥哥報(bào)仇，整天跟在警察身邊，伺機(jī)“刺殺”秦馳，這個(gè)設(shè)定邏輯上本身就存在漏洞。

另一方面，與《白夜追兇》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等劇集相同，《重生》也采取了雙線敘事模式，在講述主案“714槍案”的同時(shí)，穿插一個(gè)個(gè)支案，但劇集鋪陳故事的節(jié)奏實(shí)在有些慢。

《白夜追兇》一開(kāi)場(chǎng)便是工地碎尸案現(xiàn)場(chǎng)，由此將客觀案件、主要角色全部帶出，甚至劇集的核心——兩兄弟共享同一身份這個(gè)設(shè)定，在第一集中段就給出了。

而對(duì)比來(lái)看，《重生》的案件是讓位于角色的，劇集更加側(cè)重內(nèi)心解剖而輕刑偵過(guò)程。劇集一開(kāi)始就是秦馳的夢(mèng)境和獨(dú)白，著重體現(xiàn)主角在中槍失憶后恍惚游離的狀態(tài)，因此，劇集第一個(gè)支案出現(xiàn)的時(shí)候，第一集都已經(jīng)過(guò)半了。這樣的設(shè)定對(duì)于涉案劇來(lái)說(shuō)，缺少了那種以情節(jié)為中心的快感，拖慢了整個(gè)節(jié)奏。

而且，劇集開(kāi)篇就是一段充滿詩(shī)意的心理獨(dú)白，對(duì)于剛剛進(jìn)入故事的觀眾來(lái)說(shuō)，往往會(huì)因?yàn)槿鄙黉亯|而導(dǎo)致難以共情的效果，讓“抒情”變成了“矯情”。雖然說(shuō)作為一部具有文藝氣質(zhì)的涉案劇，節(jié)奏慢是劇集主動(dòng)的選擇。但通過(guò)獨(dú)白來(lái)表達(dá)，本質(zhì)上是小說(shuō)思維殘留，在影視化的語(yǔ)境中反而會(huì)顯得水土不服?！吨厣吩陲L(fēng)格化的嘗試上雖然可貴，但文藝風(fēng)格的運(yùn)用顯然還有些生硬。

《重生》確實(shí)呈現(xiàn)出涉案劇的變化，它在風(fēng)格上、內(nèi)容上的嘗試，也給涉案劇發(fā)展提供給了一個(gè)新思路?？上哪壳暗谋憩F(xiàn)來(lái)看，《重生》未能如預(yù)期一般成為爆款，其文藝氣質(zhì)的融合也讓許多觀眾難以接受，終究未能在故事之外完成“重生”的母題。如此看來(lái)，涉案劇的探索發(fā)展，仍舊有很長(zhǎng)的路要走。

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文/李秋霖 來(lái)源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

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