70后更愛夜華，80后喜歡肖奈，90后與00后獨(dú)寵黎語(yǔ)冰？4月28日，優(yōu)酷寵愛劇場(chǎng)聯(lián)合阿里文娛用戶研究中心，與FUNJI聯(lián)合發(fā)布《2020追劇女孩報(bào)告》，生動(dòng)呈現(xiàn)了歷屆“追劇女孩”的口味偏好和觀劇觀念變遷史。在“她”時(shí)代，從《2020追劇女孩報(bào)告》延展，女性向劇集自誕生后，在劇作創(chuàng)作上有哪些變化？網(wǎng)劇Q2依舊勁吹甜愛風(fēng)，滿屏粉紅泡泡的背后，折射追劇女孩怎樣的審美？打造年輕化、女性化的優(yōu)酷寵愛劇場(chǎng)，又將如何探索平臺(tái)類型劇場(chǎng)的細(xì)分市場(chǎng)？毫無(wú)疑問(wèn)，我們處在“她”時(shí)代。早在新舊世紀(jì)之交，美國(guó)人舉辦了一個(gè)“世紀(jì)之字”的評(píng)選，“她”字以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)獲選21世紀(jì)關(guān)鍵詞。以強(qiáng)大的張力輻射，“她”拓展了“女性向”意義的廣泛疆域。在影視藝術(shù)中，“她”時(shí)代的意義便在于，女性群體已經(jīng)掌握了日常消費(fèi)與娛樂(lè)的購(gòu)買權(quán)與控制權(quán)。市場(chǎng)規(guī)則下，以女性情感體驗(yàn)、心理訴求為主的影視作品大量涌現(xiàn)，影視媒介上的女性形象，由此發(fā)生了深刻變遷。女性影視形象的變化，無(wú)疑是觀照“她”時(shí)代的一面鏡子，能讓我們找到潛藏在大眾文化景觀背后的創(chuàng)作秘密。早在國(guó)劇商業(yè)化的襁褓時(shí)期，女性形象更多以魅力善良、寬容大度的“賢妻良母”出現(xiàn)，典型代表是內(nèi)地首部大型室內(nèi)連續(xù)劇《渴望》，該劇1990年播出時(shí)曾引發(fā)萬(wàn)人空巷的盛況，劇中美麗女工劉慧芳，經(jīng)歷了丈夫的背叛、養(yǎng)女的疾病、家人的刁難，始終秉持善心。新舊世紀(jì)之交，女性經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步獨(dú)立，不再是依附男性的附屬品，這時(shí)編劇們的鏡頭，開始對(duì)準(zhǔn)那些在家庭與事業(yè)之間搖擺不定的女性群體。曾大受追捧的《北京人在紐約》，便塑造了一位追求人生價(jià)值、勇敢邁出國(guó)門，并在人生奮斗中與伴侶分分合合的女性郭燕。邁入新世紀(jì)，女性形象得到進(jìn)一步豐富，有華麗蛻變的“傻白甜”，有鐘情于事業(yè)的“冰山美人”，有眾星捧月的“性感尤物”，有被家庭綁架的“可憐主婦”，有都市生活的“小人物”，有新時(shí)代的傳統(tǒng)女性，還有“反道德”的壞女人，等等。等到“大女主劇”崛起，女性形象又重新歸于單一，無(wú)論是《延禧攻略》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，還是更早的《歡樂(lè)頌》《甄嬛傳》，都呈現(xiàn)出鮮明的“性轉(zhuǎn)”特點(diǎn)，即女性對(duì)男性中心的質(zhì)疑與反叛，這些女性角色都像以往的男性一樣，同樣擁有強(qiáng)大能力，也有強(qiáng)烈的女性英雄情結(jié)。隨著95后00后漸居主流，帶有強(qiáng)烈個(gè)性色彩、與男性勢(shì)均力敵的多元形象更受追捧。比如《冰糖燉雪梨》中的棠雪，個(gè)性爽朗真實(shí)，又不服輸；《微微一笑很傾城》里的貝微微，是不輸男性角色的“女學(xué)霸”，《三生三世枕上書》里的白鳳九，又是有鮮明網(wǎng)感的、執(zhí)著又深情的傻憨憨。以上略顯粗糙的女性形象變遷史，與《2020追劇女孩報(bào)告》揭示的代際差一樣，折射出社會(huì)心理、集體審美的流變。這無(wú)疑給影視劇創(chuàng)作提了個(gè)醒——無(wú)論時(shí)代如何變化，滿足當(dāng)下女性對(duì)虛擬世界的情感體驗(yàn)與生活想象，才能贏得更多好感度。滿足粉紅少女心成創(chuàng)作準(zhǔn)繩正如《2020追劇女孩報(bào)告》所寫，這屆追劇女孩的“姿勢(shì)”不太一樣了。在優(yōu)酷寵愛劇場(chǎng)，70后女性用戶最喜歡的男主角是《三生三世十里桃花》中的夜華和《亮劍》中的李云龍，角色人設(shè)和演員都更為成熟；而80、90、00后女性用戶最喜愛的男性角色，則被《微微一笑很傾城》中的肖奈、《冰糖燉雪梨》中的黎語(yǔ)冰和《三千鴉殺》中的傅九云包攬，這三個(gè)角色的共同特點(diǎn)是寵妻、醋王、會(huì)撩妹。
人物性格、形象塑造的變化，直接帶動(dòng)了敘事范式的轉(zhuǎn)軌。報(bào)告便以編年體的方式，勾勒出瓊瑤劇—偶像劇—婆媳劇—大女主劇—新時(shí)代女性劇這一線條。新時(shí)代女性劇之所以“新”，是很難把它歸結(jié)到傳統(tǒng)的類型劇集里。比如2019年播出的《都挺好》，說(shuō)它是家庭情感劇，卻也有商戰(zhàn)與職場(chǎng)打拼；說(shuō)它是大女主劇，媽寶男、作爹、忠犬男友等男性群像也很精彩。類型之間的融合與消弭，正是新時(shí)代女性劇的新意所在。2020年掀起甜寵劇高潮的《冰糖燉雪梨》，便不再是傳統(tǒng)意義上“派糖無(wú)止境”、甜得讓人發(fā)齁的甜寵劇——從人物成長(zhǎng)來(lái)看，它從疼痛青春走向了溫馨關(guān)愛；從人物形象來(lái)看，它從內(nèi)斂叛逆變成歡脫勵(lì)志；從故事情感來(lái)看，它從糾結(jié)虐戀演化成甜寵溫情；從創(chuàng)作類型來(lái)看，它又把青春校園與體育運(yùn)動(dòng)融為一體。在這種新意之下，《冰糖燉雪梨》特別討喜，一個(gè)是熱愛短道速滑的大姐頭，風(fēng)風(fēng)火火，豪爽仗義；一個(gè)是叱咤風(fēng)云的冰球王子，文武雙全，腹黑又貼心。孩提時(shí)代，兩人青梅竹馬；大學(xué)重逢，兩人又從針鋒相對(duì)迅速轉(zhuǎn)向心動(dòng)曖昧。與傳統(tǒng)的情感劇不同，《冰糖燉雪梨》所代表的新甜寵劇，有劇情線條簡(jiǎn)化的鮮明特征，并帶有強(qiáng)烈的寫實(shí)風(fēng)格——即基本擺脫了背叛、誤會(huì)、巧合、重逢、偏見等傳統(tǒng)愛情敘事方式，其情節(jié)起伏平緩，男女主角并不需要?dú)v經(jīng)重重險(xiǎn)阻才能修成正果，而是從劇情開始就穩(wěn)定戀情，接著以層出不窮的花式甜蜜、寫實(shí)的戀愛“小心機(jī)”，來(lái)?yè)糁杏^眾的粉紅少女心。與之對(duì)比，同樣帶有鮮明女性向特點(diǎn)的《下一站是幸福》，則做得不夠優(yōu)秀，它試圖在喜劇與甜寵劇之間找到平衡點(diǎn)，卻最終在霸道總裁與傻白甜的過(guò)氣人設(shè)中，輸?shù)粢皇趾门啤?/span>總體來(lái)看，很難用某一種類型創(chuàng)作的方式，來(lái)套用在新時(shí)代女性劇身上。它們都有鮮明的類型雜糅特質(zhì)，風(fēng)格走向多元，對(duì)創(chuàng)作者也提出了更高的要求。《2020追劇女孩報(bào)告》指出，隨著女性意識(shí)的自我覺(jué)醒、經(jīng)濟(jì)及社會(huì)地位的提升，針對(duì)女性向的劇集不再囿于家庭紛爭(zhēng)、婆媳關(guān)系等，而是越來(lái)越多的體現(xiàn)獨(dú)立女性生活、婚戀、態(tài)度和思維格局。顯而易見，女性向影視作品依舊保留強(qiáng)烈的造夢(mèng)氣質(zhì)，多數(shù)女性向作品，都有言情化、浪漫化的特質(zhì)，以符合女性的審美認(rèn)知，并滿足女性受眾的想象及情感需要；與此同時(shí)，帶有時(shí)代特色的耽美趨向、男色消費(fèi)等新特點(diǎn)，又出現(xiàn)在女性向影視作品中，體現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的亞文化景觀。因此，女性向劇集創(chuàng)作也不可避免地邁向多元。從優(yōu)愛騰等視頻平臺(tái)的Q2在播及待播網(wǎng)劇來(lái)看，有校園愛情、古裝愛情、都市愛情、情感懸疑等多個(gè)細(xì)分類別，其類別之間也有彼此交融的顯著趨勢(shì)，有“圈層劇”的特點(diǎn)。例如，在女性觀眾占據(jù)巨大多數(shù)的青春劇領(lǐng)域，《全世界最好的你》和《冰糖燉雪梨》一樣，主打競(jìng)技+甜寵，有撲面而來(lái)的青春氣息；《我好喜歡你》則是常見的歡喜冤家模式，配以輕喜劇的外衣。就連在男性觀眾居多的懸疑劇領(lǐng)域，也有鮮明女性向特征，如《白色月光》是都市情感與懸疑的結(jié)合體，由因敘述主體來(lái)自女性角色，有鮮明的女性向特征等等。正因“得女性者得天下”，優(yōu)酷等視頻平臺(tái)啟動(dòng)針對(duì)年輕化、女性化、多元化的劇場(chǎng)模式。3月20日，以《冰糖燉雪梨》《三千鴉殺》作為劇場(chǎng)開篇之作，寵愛劇場(chǎng)正式上線。與預(yù)期相符，《冰糖燉雪梨》革新甜寵劇的創(chuàng)作范式，接下來(lái)，優(yōu)酷寵愛劇場(chǎng)還將上線多部女性向劇集，比如女性懸疑劇《白色月光》《司藤》；都市情感劇《不婚女王》、《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》、《三生有幸遇上你》；女性傳奇劇《傳家》和《江山故人》；以及聚焦年輕人成長(zhǎng)的《你微笑時(shí)很美》、《親愛的麻洋街》等多部劇集。手握多部女性向劇集的優(yōu)酷，正在探索觀眾的多元化口味，并對(duì)年輕女性用戶實(shí)行“精準(zhǔn)命中”——它用劇場(chǎng)概念強(qiáng)化劇集與受眾之間的紐帶與標(biāo)簽意義，并把“她”時(shí)代的女性主義貫徹到底。回過(guò)頭看，《2020追劇女孩報(bào)告》為影視創(chuàng)作揭示哪些秘密？我們看到，作為大眾精神文化消費(fèi)品，影視劇女性形象與時(shí)代有深度聯(lián)結(jié)關(guān)系，其時(shí)代的變遷不僅折射審美變化，也帶動(dòng)了敘事范式的轉(zhuǎn)軌與升級(jí)；也正是在“她”經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下，優(yōu)酷寵愛劇場(chǎng)應(yīng)運(yùn)而生，把女性向作品集納其中，集中呈現(xiàn)給觀眾，也讓創(chuàng)作者們發(fā)現(xiàn)，原來(lái)，劇集排播還能粉紅泡泡溢滿屏。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/樸園 來(lái)源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/-HldGPjt0509gtTtvPj-NA
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