有科學(xué)研究白表明，人的一生中，有20160分鐘約兩周的時(shí)間用來(lái)接吻，經(jīng)常接吻的人的平均壽命要比一般人長(zhǎng)5年。接吻時(shí)，因情緒刺激所分泌的內(nèi)啡泰荷爾蒙也相當(dāng)于一片止疼藥的效果，其麻醉效果能讓人暫時(shí)忘掉憂傷。可以說(shuō)，接吻有利于人的身心健康，而吻戲?qū)τ谟耙晞?lái)說(shuō)，無(wú)疑是能錦上添花的元素之一。好的吻戲不僅能促進(jìn)角色感情的發(fā)展，也能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。

然而，現(xiàn)在“泛濫”于大小熒幕的吻戲，在多年前卻相當(dāng)于“觸犯天條”的叛逆之舉。大小熒幕上的第一個(gè)吻戲，出現(xiàn)于1896年由梅·歐文和約翰·賴斯共同出演的黑白默片《吻》。影片不足一分鐘只有短短的一個(gè)鏡頭，一男一女相擁著幸福地接吻，此片因此成為當(dāng)年愛(ài)迪生公司最賣座的影片。

但影片大賣的同時(shí)，不僅最初在電影院放映引起了觀眾的震驚，甚至還引起了當(dāng)時(shí)羅馬天主教會(huì)的高度重視，強(qiáng)烈要求電影應(yīng)該審查和道德改革，更是定下了敢在公共場(chǎng)合接吻的人要被起訴的規(guī)矩。

同樣，在國(guó)內(nèi)解放后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，“吻戲”都被視為洪水猛獸，在銀幕上的演員們都必須保證身體保持在一定的安全距離內(nèi)。新中國(guó)的“第一吻”來(lái)自上海電影制片廠的《山間鈴響馬幫來(lái)》。在這部講述剿匪的電影里，于洋飾演的聯(lián)防隊(duì)長(zhǎng)黛烏偷吻了孫景璐飾演的苗寨姑娘藍(lán)蒡。這一吻后果很嚴(yán)重，整個(gè)劇組直接挨批評(píng)寫檢查，影片更是成為“傷風(fēng)敗俗”的代表之一。

改革開(kāi)放后，隨著意識(shí)形態(tài)的逐漸解凍，在大洋彼岸電影中大行其道的“吻戲”，終于在國(guó)內(nèi)的熒幕上迎來(lái)了正面表現(xiàn)。其中最著名的吻戲，就出自1980年拍攝的《廬山戀》。張瑜飾演的周筠在郭凱飾演的耿華臉頰上留下了輕輕一吻，為了這短短的一秒“臉頰”吻，在當(dāng)時(shí)男女牽手是傷風(fēng)敗俗、當(dāng)眾接吻是耍流氓的社會(huì)環(huán)境下，劇組可以說(shuō)是承受了巨大的壓力。

劇組不僅專門開(kāi)會(huì)討論要不要拍吻戲，張瑜更是在拍攝前練習(xí)了一個(gè)多小時(shí)，并在拍攝過(guò)程中提出，所有不相關(guān)的工作人員必須全部退場(chǎng)的清場(chǎng)要求。而在電影公映后，播放到吻戲鏡頭時(shí)整個(gè)電影院鴉雀無(wú)聲，觀眾心跳比男女主角還快。

這部寄托著一代人銀幕愛(ài)情記憶的影片，不僅創(chuàng)造了“世界上在同一影院連續(xù)放映時(shí)間最長(zhǎng)的電影”的吉尼斯世界紀(jì)錄，也徹底拉開(kāi)了中國(guó)影視吻戲的大幕。

“吻戲”作為愛(ài)情故事里推動(dòng)男女主情感進(jìn)程、烘托劇集氛圍的重要部分，在當(dāng)今影視劇中越來(lái)越常見(jiàn)，花樣也層出不窮。而縱觀近年來(lái)都市情感劇對(duì)吻戲的花式處理，常常讓網(wǎng)友戲稱“只有想不到，沒(méi)有不敢想”。

2019年的“面條吻”幾度登上熱搜，《國(guó)民老公2》中熊梓淇和賴雨濛兩人在廚房的“面條吻”，讓觀眾們大開(kāi)眼界。之后，由陸毅、郭采潔主演的《親愛(ài)的味道》，劉燁、馬伊琍主演的《在遠(yuǎn)方》也都上演了同樣的面條吻的戲碼。陸毅和郭采潔兩人在廚房吃一碗面，看似“不經(jīng)意”地吻到一起。而劉燁卻在馬伊琍吃泡面時(shí)，突然湊上前含著泡面就吻了起來(lái)。

雖然劇情設(shè)定在情理之中，幾位演員的演技也是沒(méi)話說(shuō)，但卻因?yàn)槎际侵心暄輪T，帶著油花的“面條吻”在觀感上引起觀眾的不適。面對(duì)頻繁出現(xiàn)的“面條吻”，除了倍感油膩之外，觀眾們也會(huì)出現(xiàn)審美疲勞。有網(wǎng)友吐槽，現(xiàn)在的電視劇連接吻道具都如此一致，編劇們都用的同一個(gè)模版嗎？

無(wú)獨(dú)有偶，靠吻戲出圈的還有《雙世寵妃》，該劇30集的體量共有42場(chǎng)吻戲，“綠光夾心吻”更堪稱為名場(chǎng)面。除此之外，迪麗熱巴、張彬彬主演的《秦時(shí)麗人明月心》中兩人的紅棗吻，張?jiān)讫垺⒗顒P馨主演的《我的波塞冬》中的餅干吻等等。不分朝代、不分地點(diǎn)、甚至可以不分緣由地上演吻戲，從單純的傳統(tǒng)接吻方式升級(jí)到借助外物的花樣接吻方式，形式越發(fā)浮夸。

除了形式創(chuàng)新和萬(wàn)物皆可吻，國(guó)產(chǎn)劇的吻戲更是一度追求姿勢(shì)的高難度。比如水下渡氣吻，《天盛長(zhǎng)歌》里陳坤和倪妮初吻就是在水下發(fā)生；《大唐榮耀》里為了躲避追兵，任嘉倫與景甜在水下來(lái)了一場(chǎng)“渡氣吻”。但由于拍攝場(chǎng)景太假、在水下長(zhǎng)時(shí)間不換氣的反人類身體機(jī)能設(shè)定等問(wèn)題，遭到網(wǎng)友們的吐槽。

再比如電梯吻，在《國(guó)民老公》系列中，熊梓淇飾演的男主角都“公主抱”著女主下電梯，并忘我地接吻，讓一票觀眾紛紛為男女主的安全擔(dān)心。本該是高甜的橋段，卻并沒(méi)有表達(dá)出吻戲的美感，反而觀眾“好好接吻不行嗎？”、“油膩辣眼睛”之聲不絕于耳，劇集的彈幕滿屏可見(jiàn)的無(wú)奈之聲。

不可否認(rèn)，好的吻戲設(shè)計(jì)對(duì)演員或者是對(duì)劇集本身的營(yíng)銷價(jià)值都是加分的，但縱觀這些看似花樣翻新、層出不窮的吻戲，更像是主創(chuàng)人員對(duì)角色情感表達(dá)的狹窄想象?！拔菓颉睒蚨蔚乃茉煲呀?jīng)不再單純地為劇情服務(wù)，而是成為了博眼球、造梗、發(fā)糖的噱頭，讓閱劇無(wú)數(shù)的觀眾對(duì)此產(chǎn)生免疫力，甚至覺(jué)得油膩和不適。

而從某種程度上來(lái)說(shuō)，越是注重吻戲的“形式”花樣翻新，越能說(shuō)明創(chuàng)作者和演員，在如何展現(xiàn)細(xì)膩的感情上黔驢技窮了。

創(chuàng)新吻戲橋段無(wú)疑是劇集創(chuàng)新、吸引觀眾的重要手段之一，但如何讓這些元素更好地為劇情服務(wù)，是創(chuàng)作者們更應(yīng)該去思考的。

首先，在愛(ài)情橋段特別是吻戲的設(shè)計(jì)上，要契合劇情的需要。表達(dá)愛(ài)情的方式有很多，吻戲只是其中的一種。如果劇情的鋪墊夠好，即使沒(méi)有吻戲也一樣不防礙觀眾的觀劇體驗(yàn)。情節(jié)推動(dòng)如果恰到好處，適當(dāng)給觀眾留白反而更富有戲劇效果，沒(méi)必要非得依賴吻戲表達(dá)男女之間的甜蜜互動(dòng)。

《瑯琊榜》中，霓凰郡主發(fā)現(xiàn)梅長(zhǎng)蘇赴死的真相，兩人積累已久的情感，在霓凰意難平卻要顧全家國(guó)天下的隱忍眼神，以及梅長(zhǎng)蘇略帶苦澀愧疚卻堅(jiān)定的笑容里都得到了極好的展現(xiàn)。這場(chǎng)戲，男女主身體都沒(méi)有任何接觸，但觀眾明顯能感受到，他們的心在一起，沒(méi)有吻戲的愛(ài)情一樣動(dòng)人。

其次，吻戲本來(lái)是男女主情感外露的一種功能表現(xiàn)，不在于“花哨”，而在于“自然”，少點(diǎn)套路多點(diǎn)真情，才能共情。相比刻意設(shè)計(jì)，觀眾可能更喜歡簡(jiǎn)單自然的情感流露。

比如暑期檔熱劇《親愛(ài)的熱愛(ài)的》，“童顏夫婦”拍吻戲大多是主演臨場(chǎng)“加戲”，主演間的真實(shí)反應(yīng)令觀眾十分上頭。愛(ài)情戲不是不可以有吻戲，但最重要的是應(yīng)該把心思多放在故事情節(jié)的推進(jìn)上，而非用吻戲來(lái)制造噱頭。

總之，有關(guān)情感表達(dá)的吻戲其實(shí)最怕懸浮的腦洞大開(kāi)，沒(méi)能引起觀眾共情的橋段，都是一次失敗的設(shè)計(jì)。再者，一部好的愛(ài)情劇若想在真正獲得觀眾的喜愛(ài)，絕不能一味的依靠吻戲的創(chuàng)新，劇集能講好故事才是長(zhǎng)青之道，至于吸睛的吻戲只是催化劑罷了。

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文/楊倪 來(lái)源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

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