從2018年的《我的ID是江南美人》《金秘書為何那樣》，2019年的《他人即地獄》，再到2020年初爆款韓劇《梨泰院Class》，韓國的漫改劇，已經(jīng)是類似中國網(wǎng)文大IP改編一樣的存在。

明明在上世紀(jì)80、90年代，韓國動漫市場還和中國一樣被強(qiáng)勢的日漫所統(tǒng)治。一晃二十年，國漫倒也算小有成績，但漫改劇始終難有大突破。無論是古早IP《火王》，還是由流量小生黃子韜、易烊千璽挑大梁的《熱血同行》（改編自漫畫《艷勢番》），別說走出國門，就連沖上國內(nèi)播放榜頭部都有些困難。

但韓漫已是脫胎換骨，成為韓國最重要的IP資源池。

16年，韓國漫改的進(jìn)擊

90年代韓劇有“三寶”——車禍、失憶、治不好。除了少數(shù)長篇喜劇外，大部分韓劇的主旨就是虐戀、苦情。賺足觀眾眼淚的同時，大量同質(zhì)化劇集也開始讓人膩味。

2004年，改編自韓國少女漫畫的《浪漫滿屋》橫空出世。大明星與普通女孩談戀愛的新鮮設(shè)定，輕松搞笑不虐心的劇情，以及最后有情人終成眷屬的大團(tuán)圓結(jié)局，使得這部電視劇播出即火，最高收視率曾高達(dá)47%，并且成功出海多個國家。

早期韓國漫改劇的路線，與如今國內(nèi)大行其道的甜寵劇類似，基本就是“霸道總裁愛上我”。

2006年，又一部改編自同名漫畫的電視劇《宮》播出。劇中21世紀(jì)的韓國仍舊處于君主立憲制，平民女孩與皇太子相遇相愛。主演尹恩惠與朱智勛靠這部劇拿下當(dāng)年MBC演技大賞最佳新人獎，韓國旅行社則靠劇中的“泰迪熊博物館”開辟出一條新的熱門旅游線路。

糖吃多了會膩，霸道總裁看多了也煩，甜寵式韓國漫改很快迎來了黃昏。張根碩與IU主演的漫改劇《漂亮男人》遇冷，國民妹妹文根英的轉(zhuǎn)型之作、漫改劇《瑪麗外宿中》同樣反響不如預(yù)期。加之2013年左右，韓國電視劇市場風(fēng)向開始轉(zhuǎn)向靈異、鬼怪題材，以戀愛元素為主的少女漫改不再受到市場青睞。

直到漫改劇《未生》的意外走紅，標(biāo)志著世情漫改時代的到來。

拋棄了少女漫中“架空”“甜寵”等元素，《未生》就是一部韓國社畜沉浮錄。雖然劇情本身還是沒能脫離早期日漫“熱血”風(fēng)的影響——主人公在朋友的幫助下，逐漸找到了人生目標(biāo)開始奮斗。但較為寫實(shí)的風(fēng)格，還是讓這部漫改劇獲得了韓國社畜們的認(rèn)可。

2017年開始，韓國漫改劇正式進(jìn)入3.0時代——題材百花齊放，現(xiàn)實(shí)的殘酷與架空的夢幻交融。

同樣是霸道總裁愛上我，《金秘書為何那樣》立足現(xiàn)實(shí)職場，男女主之間的戀愛關(guān)系是從上下級開始的自然過渡，女主在戀愛中的主動權(quán)還更明顯。韓劇中慣常出現(xiàn)的豪門爭斗也被摒棄，取而代之的是日常沙雕互動。雖說甜寵本質(zhì)不變，但是比起天上掉下個大明星，“金秘書”式的肥皂泡要更真實(shí)一些。

《我的ID是江南美人》的“丑女變美”主題在劇集市場上并不新鮮，但漫改劇踩上了“整容”這一國民熱點(diǎn)，加上男主角“鑒婊達(dá)人”、“毒舌護(hù)妻”的反套路屬性，能夠成為當(dāng)年的小爆款也不足為奇。

瑪麗蘇漫改劇《偶然發(fā)現(xiàn)的一天》，乍一看好像是《流星花園》等校園戀愛劇的翻版，實(shí)則探討了一個網(wǎng)絡(luò)熱門議題“如果你發(fā)現(xiàn)自己是某本小說或漫畫中的人物，該怎么辦”。

漫改劇的成功自然離不開原作漫畫。兼顧真實(shí)與夸張的韓國漫畫，為受眾打造了一個可以沉溺其中的密閉空間。

很長一段時間，韓國本土漫畫也只能效仿日漫艱難求生，且多局限于戀愛題材。直到移動互聯(lián)網(wǎng)的興起，給了韓漫彎道超車的機(jī)會。

手機(jī)讓人們的閱讀習(xí)慣發(fā)生改變，講究鏡頭感、風(fēng)格細(xì)膩、劇情繁復(fù)的日漫逐漸不再適合短平快的閱讀需求。加之日漫多以黑白稿為主，在移動設(shè)備上的閱讀體驗(yàn)也不如紙質(zhì)書。韓漫瞄準(zhǔn)這個機(jī)會，對標(biāo)日漫的短板，走出了自己的風(fēng)格。

條漫、彩漫的出現(xiàn)，解決了手機(jī)閱讀體驗(yàn)的問題；短小精悍的劇情、出人意料的結(jié)局更吻合年輕受眾追求緊張、刺激、反轉(zhuǎn)的心理；韓國網(wǎng)絡(luò)漫畫產(chǎn)業(yè)在移動互聯(lián)網(wǎng)時代全面崛起，產(chǎn)生了Naver Webtoon、Daum、Toomics、Kakao、Lezhin等網(wǎng)漫平臺。

與走匠人路線的日漫不同，韓漫的類型化、工業(yè)化決定了年輕創(chuàng)作者投身其中的門檻更低，韓國網(wǎng)絡(luò)漫畫產(chǎn)業(yè)涌入大量新人。另外，除了連載收入、改編劇收入外，韓國漫畫家本身也變得越來越“商業(yè)化”。人氣漫畫家出演綜藝已經(jīng)不是新鮮事，甚至還有漫畫家干脆擔(dān)任起節(jié)目的固定嘉賓。

目前大部分韓漫都屬于網(wǎng)更，比起出版漫畫，網(wǎng)更可以第一時間收到讀者反饋并調(diào)整作品。就和我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣，韓漫之所以充滿各種反套路及精準(zhǔn)直給的爽點(diǎn)、虐點(diǎn)，很大程度也得益于網(wǎng)更模式。

同時由于新人眾多，作者想要脫穎而出就必須保證高質(zhì)量的創(chuàng)作及更新頻次。這就使得不少韓漫的連載速度極快，近乎日更，作品完結(jié)周期也較短。

網(wǎng)漫平臺的一些編輯策略也推動著作者的商業(yè)化創(chuàng)作。如有些平臺規(guī)定，BL漫畫前三章之內(nèi)必須有“肉”出現(xiàn)。如何不影響情節(jié)進(jìn)展自然而然地過渡到“肉”，也考驗(yàn)著作者們的創(chuàng)作能力。

韓國政府在其中的助推作用也不小。韓國文化產(chǎn)業(yè)振興院會定期通過作品征集評比，對新人作者予以作品支援，支援方式包括推動作品海外連載、動畫、游戲、影視等基于原作的二次開發(fā)以及獲得前輩的指導(dǎo)等等。

漫改劇《綠豆傳》

另外韓國政府也在細(xì)化相關(guān)政策法律，如《內(nèi)容產(chǎn)業(yè)振興法》《漫畫振興相關(guān)法》《藝術(shù)家福利法》等保護(hù)創(chuàng)作者權(quán)益，助推漫畫產(chǎn)業(yè)。

漫改不翻車的秘密

日韓漫改都有不少成功作品，國內(nèi)漫改劇總體數(shù)量和成功案例都相對較弱（也因?yàn)槲覀冇袕?qiáng)大的網(wǎng)文，一時輪不上漫改）。目前比較成功的，《快把我哥帶走》算是一例，也是彩色條漫。

再往前追憶，當(dāng)年港漫風(fēng)靡一時，漫畫家黃玉郎的作品《龍虎門》、《如來神掌》被搬上銀幕；馬榮成與丹青共同創(chuàng)作的漫畫《風(fēng)云》，則有影版與電視版，主演均為當(dāng)時的熱門明星，如今也算是80、90后的回憶了。

當(dāng)然，成功其實(shí)永遠(yuǎn)是少數(shù)，哪里的翻車事件都不少。日本人曾經(jīng)翻拍國民漫畫《美少女戰(zhàn)士》，但真人版無人買賬反而罵聲一片；韓國漫改電影《多細(xì)胞少女》票房慘淡，大美女金玉彬也救不了。

將近年韓國熱門漫改與國產(chǎn)漫改橫向?qū)Ρ?，翻車的最大原因還是題材。

無論是《江南美人》《梨泰院》還是《金秘書》，故事都是現(xiàn)實(shí)背景，主角的穿著打扮非奇裝異服，言行思考也還在常人邏輯之內(nèi)。在進(jìn)行影視化改編的時候，原著黨也好、普通觀眾也罷，都能接受。

國內(nèi)漫改選擇的原著則要天馬行空得多?！痘鹜酢吩髦鹘鞘巧瞎派褡?，故事背景以唐朝為主。加之原作者游素蘭所活躍的時代，臺灣漫畫受日漫影響極深，人物造型唯美奇幻，人物經(jīng)歷也過于宏大敘事。這樣一來，改編又要貼合原著，又要迎合時下大眾審美，最終是兩邊不討好。

漫改如何突破二次元圈層是個經(jīng)常被提到的問題?？v觀幾部爆款韓國漫改劇，原著就是踩在了熱門社會議題上，即使對原著不了解的普通觀眾，仍會被題材吸引。

而國內(nèi)漫改往往會選擇自帶粉絲的“大IP”。但大IP經(jīng)常也有過于宏大的世界觀設(shè)定，不僅難以影視化，也與普通人的共鳴相距甚遠(yuǎn)。日漫《進(jìn)擊的巨人》自帶粉絲不少，但即使是在熱血、中二、宅文化的日本，其真人化漫改電影也難逃滑鐵盧的命運(yùn)。

《進(jìn)擊的巨人》真人版

3月底，華策漫改劇《長歌行》的換角風(fēng)波又刷了一波八卦熱度。最終定下的迪麗熱巴和吳磊弟弟，絕對是漫改劇里的高配了，因此在新一波古裝劇中存在感頗強(qiáng)。

但夏達(dá)的漫畫原著從2011年開始連載，坦白說，也不算是“黃金年齡”的IP了。古裝題材確實(shí)沒有時效性，但觀眾的口味可是變很快的。

熱門韓國漫改幾乎都踩在現(xiàn)實(shí)的社會議題上，很容易找到突破口吸引路人觀眾。而國內(nèi)仍在延續(xù)的古裝大IP漫改之風(fēng)，也只能靠大明星和原著粉再多多用力了。