頭部的轉(zhuǎn)動，大概是電影中最經(jīng)常會出現(xiàn)的動作，人物觀察環(huán)境、互相交談、到處尋找以及對其他事物做出反應(yīng)的時候，都會轉(zhuǎn)動他們的頭部。

隨著人物的動作，照亮人物的主光、副光、修飾光、效果光等的性質(zhì)就會發(fā)生改變。主光可能變成修飾光，修飾光可能變成主光。

如果只根據(jù)轉(zhuǎn)頭前／后的位置進行燈位擺放，就有可能出現(xiàn)問題：辛辛苦苦制造的光線效果，“一轉(zhuǎn)頭”就大打折扣！

這個時候，優(yōu)秀的攝影師會根據(jù)頭部轉(zhuǎn)動對光線效果的影響，運用燈位和拍攝角度巧妙地完成人物的造型。如果想知道具體怎么操作，可以參考下面這幾個電影實例。

起幅畫面，側(cè)面角拍攝，主光在斜側(cè)方照亮人臉，造型完美。

落幅畫面，頭部轉(zhuǎn)向正面角，主光位置不變，但在人臉上的光線效果由斜側(cè)光照明變成側(cè)光照明。人臉的轉(zhuǎn)動改變主光的性質(zhì)，但是造型同樣完美。

如圖所示，a是主光。人物轉(zhuǎn)頭，a從斜側(cè)光照明變成側(cè)光照明，仍然能夠保證人臉的光線造型。

起幅畫面，側(cè)面特寫鏡頭，主光在逆光位照亮人臉，勾勒出明亮的臉部輪廓線，修飾光在側(cè)光位修飾暗部形體，在暗面里增加次暗面，造型很美。

落幅畫面，人臉轉(zhuǎn)向正面，修飾光變成主光，而原來的主光變成了修飾光，主光與修飾光的位置發(fā)生了互換。

如圖所示，a是主光，c是修飾光。人物轉(zhuǎn)頭，a從主光變成修飾光，c從修飾光變成主光，兩個光源的性質(zhì)發(fā)生了互換，刻畫出人物的面部情緒。

在電影《終結(jié)者2》中，騎著摩托的終結(jié)者聽到后座的約翰叫他，便回過頭去。約翰告訴他不許殺人，他便舉起手來，向鏡頭發(fā)誓說不會殺人。這個場景刻畫了人類的善良美好，人物的光線造型非常重要。

起幅畫面，主光在側(cè)逆光位，照亮終結(jié)者和約翰，在人臉上呈現(xiàn)出側(cè)光照明。

輔光在攝影機旁，修飾光也在側(cè)逆光位，照明人臉暗部，在暗面里增加一個次暗面。

聚光燈的照明界線分明，面部結(jié)構(gòu)清晰，立體感強。主光明亮，反差很大，使得人物形象生動有力。

聽到約翰叫他，終結(jié)者回過頭來。此時，主光和修飾光的性質(zhì)發(fā)生互換，修飾光在臉上呈現(xiàn)出斜側(cè)光照明，變成主光，而原來的主光變成修飾暗面的輪廓光。

終結(jié)者面對鏡頭舉手宣誓，此時的修飾光在臉上呈現(xiàn)出側(cè)光照明，成為人物主光。原來的主光還是勾勒人物暗面輪廓的修飾光。

人臉半亮半暗，特別是修飾光，尤其的明亮，大反差、強對比。表現(xiàn)出認真、莊嚴(yán)的氣氛。

如圖所示，a是主光，b是輔光，c是修飾光。主光和輔光位置不變，人臉轉(zhuǎn)動了三個位置，都能獲得絕佳的照明。

這需要高超的照明技巧，需要攝影機位置和演員動作范圍高度準(zhǔn)確。稍有差異，便會破壞人物光的造型。

有的時候，固定機位很難獲得非常完美的造型，這就需要攝影機和演員動作進行配合。

這個鏡頭里，攝影機隨著人物的動作緩慢向右移動，保證了落幅畫面里人物的完美光效。

而在實際的拍攝中，攝影師們也要根據(jù)現(xiàn)場情況進行機位和構(gòu)圖的調(diào)整，以獲得更加流暢的光影變化。

還有幾個需要注意的問題：

（1）光線范圍必須覆蓋動作范圍，要適當(dāng)大些，亮度要均勻。因此，要選擇大小適當(dāng)?shù)恼彰鳠艟摺?/p>

（2）燈位要準(zhǔn)確：距離、方向、高度要準(zhǔn)確。必須照顧動作前后光線效果，動作前后光線性質(zhì)要發(fā)生變化。變化后的光線亮度在結(jié)構(gòu)中要保持亮度平衡，一般是在燈前進行加或減“紗”的方法進行“調(diào)光”。

（3）為了做到燈光準(zhǔn)確，演員的動作也必須準(zhǔn)確。每次動作的重復(fù)，不能有絲毫差錯，演員動作必須有良好的重復(fù)性。