前段時(shí)間，正午陽(yáng)光又有一部電視劇引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)話題的熱烈關(guān)注和討論——《我是余歡水》。這部電視劇以荒誕幽默的方式，講述了膽小懦弱的主人公余歡水，在遭遇命運(yùn)的捉弄以后重新感知生命意義的故事。在電視劇播出期間，我們有幸采訪到導(dǎo)演孫墨龍。
孫墨龍?jiān)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)孫墨龍是攝影出身，曾擔(dān)任過(guò)《闖關(guān)東》《北平無(wú)戰(zhàn)事》《瑯琊榜》等知名電視劇的攝影。同時(shí)，孫墨龍也不斷進(jìn)行著導(dǎo)演工作的嘗試，2004年首次擔(dān)任導(dǎo)演的年代親情劇《父母愛(ài)情》就收獲無(wú)數(shù)好評(píng)，成為熒屏經(jīng)典。此后他還陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《溫州兩家人》《鬼吹燈之精絕古城》等不同題材的電視劇。《我是余歡水》是孫墨龍第一次嘗試都市題材，他坦言剛剛讀完劇本的時(shí)候有些把握不定，但正是這種不同于以往的故事風(fēng)格讓他產(chǎn)生了興趣。在他看來(lái)，盡管《我是余歡水》包裹著荒誕喜劇的外殼，它在精神上仍然是接近于現(xiàn)實(shí)的。這也就是為什么這部劇能夠引發(fā)觀眾共鳴的原因，《我是余歡水》的故事情節(jié)和人物形象都非常“接地氣兒”，許多觀眾表示在觀看過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生“似曾相識(shí)”的感覺(jué)，好像自己周圍也有類似的事情發(fā)生過(guò)。而為了在視覺(jué)上更加接近觀眾對(duì)于現(xiàn)代生活的真實(shí)印象，孫墨龍選擇了ARRI Mini LF搭配Signature Prime系列鏡頭進(jìn)行拍攝。大畫幅傳感器對(duì)現(xiàn)實(shí)色彩的還原，以及淺景深鏡頭對(duì)都市感官的模擬，讓孫墨龍?jiān)谂臄z過(guò)程中感受到電影級(jí)攝影器材的魅力。記者：您拍攝《我是余歡水》的契機(jī)是什么？這個(gè)故事什么地方最吸引您？孫墨龍：《我是余歡水》的原著小說(shuō)《假如沒(méi)有明天》是我們正午陽(yáng)光的項(xiàng)目?jī)?chǔ)備，小說(shuō)版權(quán)是幾年前買下的，去年公司嘗試做網(wǎng)劇，這部小說(shuō)的故事很合適，就拿來(lái)做改編了。我自己很喜歡這個(gè)故事，因?yàn)橹鹘怯鄽g水是個(gè)戲劇化的典型人物，身上集合了他那個(gè)年齡段的一系列特質(zhì)，又集中遇到了一系列“倒霉”的事，所以他的故事既真實(shí)又荒誕，讓觀眾產(chǎn)生共鳴的同時(shí)，又不至于投射太多情感，能始終以局外人的身份在觀看。這種風(fēng)格在我以前的創(chuàng)作中沒(méi)有涉及過(guò)，很有興趣去嘗試。另外，也要感謝星光影美的藺文杰先生對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目的鼎力支持，他推薦我們嘗試最頂尖的ARRI攝影機(jī)和鏡頭，解決了劇組的后顧之憂，讓我們能夠進(jìn)行大膽創(chuàng)作嘗試。記者：《我是余歡水》的故事風(fēng)格比較荒誕，您如何平衡戲劇性和真實(shí)感？孫墨龍：在我們傳統(tǒng)的觀劇經(jīng)驗(yàn)中，大多數(shù)片子要么是從頭到尾現(xiàn)實(shí)主義，一點(diǎn)夸張都沒(méi)有，一點(diǎn)搞笑都沒(méi)有，要么從頭到尾都是喜劇，現(xiàn)實(shí)主義往后讓。每個(gè)片子總要統(tǒng)一到一種風(fēng)格里去。但是為什么要統(tǒng)一到一種風(fēng)格里去？我讀完小說(shuō)以后覺(jué)著大可不必，因?yàn)槭挛锒际窃诎l(fā)展中的，技術(shù)是發(fā)展中的，意識(shí)也是發(fā)展中的，肯定有各種各樣的方案，沒(méi)必要局限在這兒，所以尋找這個(gè)變化是我做這個(gè)片子的一個(gè)樂(lè)趣。在《我是余歡水》中，我們就嘗試著從現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)始，走到荒誕里去。開(kāi)頭演員表演是盡全力地接地氣，幾乎沒(méi)有舞臺(tái)風(fēng)格和戲劇性。往后走，就慢慢不太考慮接地氣這件事了。到了最后，我們用了一個(gè)舞臺(tái)式的場(chǎng)景，一條傾斜的擱淺的大船，這樣就徹底走到舞臺(tái)風(fēng)格里去了。可以說(shuō)，《我是余歡水》的風(fēng)格是在不斷變化的，并且這個(gè)變化的過(guò)程是一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)現(xiàn)的，分級(jí)呈現(xiàn)的，就像光圈有很多級(jí)一樣，是一步一步過(guò)渡的。這塊我很感興趣，因?yàn)槲沂歉慵夹g(shù)的，一說(shuō)到技術(shù)問(wèn)題，一說(shuō)到細(xì)微把控，就感興趣想試試。而且從現(xiàn)實(shí)主義到荒誕喜劇，也是為了避免大家太陷進(jìn)去了，因?yàn)橐坏?duì)角色產(chǎn)生了自我認(rèn)同，就會(huì)很難受，看不下去。所以從第一集開(kāi)始，我就加入了間離效果（指讓觀眾看戲，但并不融入劇情），暗示這不是你的經(jīng)歷。但是現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)又是從頭到尾貫穿下來(lái)的，在精神上是接近于現(xiàn)實(shí)的。一個(gè)人肯定不能碰到這么多人這么多事，但是一個(gè)人也未必什么事都碰不上。在《我是余歡水》里，你至少能夠看到周圍有類似的事情發(fā)生過(guò)，產(chǎn)生一種似曾相識(shí)，但這又不是“我”的感覺(jué)，這是大部分人能看下去的原因，如果他產(chǎn)生了這就是“我”的感覺(jué)，他就看不下去了。ARRI：您會(huì)參與到劇本創(chuàng)作里面，從技術(shù)或者觀念方面提一些建議嗎？孫墨龍：這個(gè)劇本磨了好幾道，到了現(xiàn)場(chǎng)還在探討。我個(gè)人覺(jué)得影像創(chuàng)作不是一個(gè)人干得了的工作，是大家的事情。沒(méi)有好的器材，不可能拍出那種景象；沒(méi)有好的本子，也不可能有好的效果。各個(gè)部門在一起會(huì)有一個(gè)化學(xué)反應(yīng)，我起到的作用就是讓大家高高興興地創(chuàng)作。記者：這部劇只有12集，是否也意味著節(jié)奏會(huì)更加緊湊？您如何對(duì)畫面節(jié)奏進(jìn)行把握？孫墨龍：沒(méi)有專門要求節(jié)奏更緊湊，因?yàn)椤段沂怯鄽g水》這個(gè)故事就是12集的體量。拍13集時(shí)長(zhǎng)內(nèi)容就不夠，拍11集我又覺(jué)得塞不進(jìn)去，所以這個(gè)內(nèi)容和12集倒是比較符合。沒(méi)有故意壓緊節(jié)奏，相反，我們前面還加了幾個(gè)讓節(jié)奏緩下來(lái)的鏡頭，比如有段下公交車的戲份，有那么三五句話用的是長(zhǎng)鏡頭，不怕觀眾覺(jué)得磨嘰，因?yàn)檫@是展現(xiàn)生活常態(tài)，能讓觀眾知道這是接近現(xiàn)實(shí)的劇集。余歡水去廠房搜索東西的時(shí)候有一個(gè)兩分鐘的長(zhǎng)鏡頭，也是為了讓觀眾有一個(gè)緩沖，如果悶著頭一氣兒講故事，節(jié)奏維持在快速上也會(huì)顯得單一，觀眾就會(huì)疲勞，所以這里就讓他們歇一歇，別太累了。甚至大結(jié)局后邊的彩蛋有三個(gè)很長(zhǎng)的黑場(chǎng)相隔，也是為了讓觀眾在所有謎底都忽然揭開(kāi)了以后，能夠留下足夠的空間讓他們?nèi)?duì)位相應(yīng)劇情，獲得自己的理解，而不是把三個(gè)可能性直接迅速地堆在觀眾面前，避免應(yīng)接不暇造成觀感的缺失。如果有觀眾覺(jué)得節(jié)奏快的地方，其實(shí)也是在還原現(xiàn)實(shí)生活，尤其是鏡頭方面，我記得很清楚的是有兩場(chǎng)甘虹和余歡水吵架的戲，切都沒(méi)切，就是兩個(gè)側(cè)拍，他們兩個(gè)各說(shuō)各的?？旃?jié)奏的現(xiàn)代生活有時(shí)候就是這樣，經(jīng)常三四個(gè)人說(shuō)話，說(shuō)完話之后你也不知道你說(shuō)的啥，他也不知道他聽(tīng)的啥。記者：《我是余歡水》在視覺(jué)風(fēng)格上有什么樣的特點(diǎn)？我注意到您拍攝了很多淺景深鏡頭。孫墨龍：這就得說(shuō)到我們使用的機(jī)器了，ARRI Mini LF是大畫幅攝影機(jī)，傳感器尺寸是36.70mm*25.54mm，50mm鏡頭放在大畫幅攝影機(jī)上就接近于超35的32mm視角了。畫面抓得更大了，更接近于咱們對(duì)世界的印象。走過(guò)大街、走過(guò)馬路、走過(guò)城市，你看到了很多東西，你以為你記住了，其實(shí)你什么都沒(méi)記?。荒阋詾槟憧吹搅?，其實(shí)留下很深印象的東西不多。我用這個(gè)機(jī)器配上ASP（ARRI Signature Prime）系列鏡頭，包括了25毫米、35毫米、47毫米、75毫米和125毫米鏡頭，光圈達(dá)到了1.8，再加上一部分MP（Master Prime）光圈1.3系列的鏡頭，它們讓你看到了他的臉，看不清但是能夠感覺(jué)到他后面的景象。整場(chǎng)戲拍完了，你大體知道他在哪個(gè)城市，但是你不知道這個(gè)城市后景的細(xì)節(jié)是什么。這很像現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)代生活的一個(gè)印象，這是當(dāng)時(shí)光影方面的追求。記者：除此以外，選擇ARRI Mini LF攝影機(jī)，您還有怎樣的考慮？孫墨龍：我們需要考慮性價(jià)比。在我目前能拿到的設(shè)備里，ARRI Mini LF加ARRI Signature Prime鏡頭是最頂尖的搭配。我能夠用ARRI的這款機(jī)器，是因?yàn)檎珀?yáng)光組織我們?nèi)RRI美國(guó)辦公室參觀學(xué)習(xí)，去了ARRI就給我推薦這款機(jī)器和這套鏡頭，他們工作人員介紹說(shuō)我們的租賃公司星光影美已經(jīng)有了，但是當(dāng)時(shí)鏡頭還沒(méi)有出全。在拍攝《我是余歡水》時(shí)，50mm往下的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭幾乎全了，長(zhǎng)焦端也有MP系列鏡頭可以搭配，所以算是湊齊了一整套的鏡頭，MP的鏡頭非常好，光孔更大，配機(jī)器景深更淺。記者：使用電影攝影機(jī)去拍電視劇，會(huì)為畫面制造更多的電影感。您覺(jué)得電影感是不是電視劇都在追求的發(fā)展趨勢(shì)？孫墨龍：說(shuō)實(shí)話，都市劇和電影感，我都是摸索著進(jìn)行的，我對(duì)這兩件事都不太在行，只是抓著現(xiàn)在的影像，沿著現(xiàn)在的思路走。我個(gè)人在這部戲想還原現(xiàn)實(shí)的色彩，調(diào)色的時(shí)候我要求還原現(xiàn)實(shí)，最多加一點(diǎn)反差。追求現(xiàn)實(shí)很重要的是光和影。白天還行，大家機(jī)器都可以。到了晚上低照環(huán)境，還原所有色彩，是做不到的。ARRI Mini LF能拍出現(xiàn)在的效果，我認(rèn)為已經(jīng)是ARRI系列里低照最好的機(jī)器了。所以很容易把夜戲的城市表現(xiàn)得很好，只要抓一點(diǎn)修飾光點(diǎn)點(diǎn)神就行了。記者：作為攝影指導(dǎo)和作為導(dǎo)演，您在心態(tài)和片場(chǎng)狀態(tài)上是否會(huì)有所不同？孫墨龍：做攝影指導(dǎo)很累，是一個(gè)腦力兼體力活。做導(dǎo)演，相對(duì)來(lái)說(shuō)比攝影指導(dǎo)輕松一些，不用在現(xiàn)場(chǎng)跑來(lái)跑去，影像上的事情都是攝影指導(dǎo)負(fù)責(zé)，就是這個(gè)變化，沒(méi)那么著急了。做攝影指導(dǎo)的時(shí)候，心里總想著進(jìn)度我不能落下，我今天得拍多少場(chǎng)戲。做導(dǎo)演了以后覺(jué)著進(jìn)度就沒(méi)那么重要了，只要按預(yù)計(jì)的完成就好,創(chuàng)作思路越來(lái)越重要。記者：您和攝影指導(dǎo)郭增友老師是怎樣的合作方式？孫墨龍：郭增友是位非常有經(jīng)驗(yàn)的攝影指導(dǎo)，我們合作了20多年，他在影像方面考慮得非常細(xì)致、非常周到。光影、構(gòu)圖，拍攝現(xiàn)場(chǎng)基本都是他在考慮，然后我們一塊兒商量的。郭老師會(huì)讓觀眾注意到故事，不注意到鏡頭，但同時(shí)這個(gè)鏡頭確實(shí)會(huì)幫助敘事，尤其是倆人對(duì)話的時(shí)候，郭老師非常在意如何表現(xiàn)對(duì)弱勢(shì)的欺壓，幾場(chǎng)談判的戲都把余歡水?dāng)D到角落里，鏡頭正反打的全是他在角落里。和呂夫蒙吵架要錢那場(chǎng)戲，余歡水也是全程被擠在角落里的一個(gè)小形象。呂夫蒙走了以后，剩下孤零零的一個(gè)余歡水在畫面正中間，這從心理上給大家?guī)?lái)一種感受，讓觀眾能產(chǎn)生同理心。這方面的構(gòu)圖他很注意，是他多年養(yǎng)成的習(xí)慣，不會(huì)凸顯攝影本身。他不會(huì)用變形鏡頭說(shuō)，你看我拍了一個(gè)多帥的畫面，他也不會(huì)用長(zhǎng)焦鏡頭說(shuō)，你看我拍了一個(gè)多美的美女。他基本都在使用中段鏡頭，但是鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用得非常熟練，會(huì)悄悄的幫助這個(gè)戲。記者：實(shí)景拍攝其實(shí)會(huì)受到真實(shí)環(huán)境的限制。對(duì)于攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)還有演員的調(diào)度來(lái)說(shuō)，其實(shí)都比較有挑戰(zhàn)，您是怎么處理這個(gè)問(wèn)題的呢？孫墨龍：《我是余歡水》這部劇幾乎沒(méi)有給任何抒情的機(jī)會(huì)。選擇手持也是一個(gè)嘗試，因?yàn)檫@個(gè)題材比較情緒化，沒(méi)有那么穩(wěn)定，如果太穩(wěn)定了觀眾會(huì)看不下去。記者：手持、肩扛對(duì)設(shè)備也會(huì)有特殊的要求，在這方面ARRI Mini LF帶給您什么樣的使用感受？孫墨龍：相比之下ARRI Mini LF要比ALEXA LF輕便的多，給攝影師帶來(lái)了更多方便和更多可能。這個(gè)機(jī)器有一個(gè)好處，由于它是大畫幅，在很小的空間里你可以拿它拍攝，不用琢磨著做個(gè)假墻推出去，加強(qiáng)了真實(shí)感。它可以用更長(zhǎng)焦段的鏡頭去拍攝以往需要廣角鏡頭拍攝的畫面，畫幅更廣但畸變更小，非常適合小空間拍攝。還有一個(gè)肩扛的原因是，考慮到最后傾斜的大船場(chǎng)景，肩扛會(huì)比較安全方便，如果是扛架子就不敢說(shuō)了。
記者：《我是余歡水》中對(duì)于室內(nèi)及室外的光線處理有何異同？孫墨龍：室內(nèi)光線基本是攝影指導(dǎo)郭增友老師和后期特效極地公園歌子老師商量著來(lái)的，實(shí)際上，余歡水砸的鄰居家、樓道全都是搭的景，而這些室內(nèi)景的外景是由極地公園做的特技合成。在拍攝這種室內(nèi)搭景時(shí)，傳統(tǒng)做法是只要用測(cè)光表測(cè)量實(shí)景光線，計(jì)算縮減以后再到棚內(nèi)進(jìn)行還原，而外景普遍采用背景板，用打光等方式來(lái)虛化?，F(xiàn)在涉及到內(nèi)外景用特效銜接后，外景就變得很實(shí)，那么難點(diǎn)就落到特技部門怎么把綠背上的實(shí)景畫面摳出來(lái)放到特效外景上去，特效畫面和實(shí)景之間怎么控制光比。從機(jī)器上說(shuō)，ARRI Mini LF對(duì)室內(nèi)的光線（需求）降低了，等比例地搬到棚里以后就能模擬實(shí)景。如果室內(nèi)的光比反差做大了，高光部分就會(huì)有一點(diǎn)缺失，普通的機(jī)器缺失了以后會(huì)失去質(zhì)感，但是ARRI Mini LF的高動(dòng)態(tài)范圍能拉回來(lái)，在保持暗部細(xì)膩的同時(shí)，即使高光部分已經(jīng)亮到你覺(jué)得刺眼，畫面質(zhì)感還是非常細(xì)膩，這是很難得的，我都沒(méi)有想到。記者：大畫幅是否也一定程度上提高了電視劇制作的布光要求？孫墨龍：我覺(jué)得大畫幅對(duì)電視劇來(lái)說(shuō)提供了便利，因?yàn)椴脊獾某杀窘档土?，布光的時(shí)間也降低了。這就給那些精益求精、各方面都有追求的人提供了更大的空間。從導(dǎo)演的角度來(lái)看，我覺(jué)得這款機(jī)器大大地提高了工作效率。記者：您拍攝和執(zhí)導(dǎo)過(guò)的電視劇題材豐富，您覺(jué)得哪種最有挑戰(zhàn)性？孫墨龍：我喜歡拍不太一樣的東西，具體到實(shí)際操作中，所謂的挑戰(zhàn)并不是在具體哪種題材上，而是每次拍攝時(shí)都要去找到并完成最符合這個(gè)劇本風(fēng)格的方式。記者：您有沒(méi)有一些給年輕攝影師或者是導(dǎo)演的建議？孫墨龍：我覺(jué)得我不夠這個(gè)資格。以前在我學(xué)習(xí)的時(shí)候，老師會(huì)說(shuō)干任何一行你十年時(shí)間就能出來(lái)。他這么說(shuō)是基于一年能拍一部戲，干十年就能出來(lái)，可是現(xiàn)在拍戲的機(jī)會(huì)多，一年都拍三到四部戲，所以年輕一代可能不需要用十年就能積攢足夠的經(jīng)驗(yàn)。而且現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的年輕人，他們比我能接觸到更多的新知識(shí)和新事物，只要他們能夠認(rèn)真地學(xué)習(xí)和實(shí)踐，讓自己得到盡量多的經(jīng)驗(yàn)，足夠努力就會(huì)有好作品。現(xiàn)代社會(huì)是多元化的，技術(shù)在創(chuàng)新，觀念也在革新，我們的關(guān)注點(diǎn)可能不需要放在制定一個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)上，而是以更開(kāi)放的態(tài)度去迎接未來(lái)。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
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