《殺死伊芙》最致命的魅力是什么？

2020-05-14 10:49 發(fā)布

豆瓣開局9.1分，伊芙和小變態(tài)（維倫內(nèi)爾）帶著《殺死伊芙》再度生猛回歸。

沒有多余的寒暄，在進度條還未行過五分鐘時，熟悉的血腥氣味便隨著一場利落的殺戮蔓延開來。

鏡頭被放置在1974年的莫斯科，單杠間飛舞的女孩看起來俊美又柔弱，此刻躺在長椅旁的男孩剛才在與她接吻時一定也這樣想。

但如果他還能活過來，看見自己隱藏在鎂粉下頭破血流的面孔說不定會大聲地反駁。畢竟無緣無故在接吻時被女友殺死，還被撒了滿臉的鎂粉來驗證死沒死透這種事兒，沒人能接受。

與鏡頭下的暴力混亂相比，熒屏之外的景致就顯得有些淡定從容。

即便第一集就有三人死于非命，但卻沒有預(yù)料中的責(zé)難。面對小變態(tài)在婚禮上與老師深情互毆，毫不心軟地殺掉仁慈老婦，并灑滿了藏紅花的“行為藝術(shù)”，也滿是贊譽聲。觀劇聲潮所給予的回音，看起來更像是一場闊別已久的“開葷狂歡”。

甚至有觀眾說：“看到小變態(tài)還是這么變態(tài)我就放心了?！?/span>

而這一切，《殺死伊芙》又是如何做到的呢？

“冷”眼看世界

《殺死伊芙》時常被這樣魅惑的形容：“軍情六處女特工與冷血女殺手間的相愛相殺?！?/span>

而當(dāng)真正走進《殺死伊芙》時，似乎會覺得這樣的形容乏善可陳，那些已被印象固化的名詞套用在伊芙和小變態(tài)身上有種不自在的別扭感。倒不如站在視覺第一性的角度，以“頂著大波浪的林永健與美艷危險的塞壬”描述來得直觀鮮活。

相貌平凡的中年大媽伊芙，與生性嗜血的殺人狂魔小變態(tài)，看似處于對立的極端。但從某種意義上講，她們是同一種人，是影視劇中只會以配角身份出場的角色。但在《殺死伊芙》中，二人卻在你捅我一刀，我給你一槍的角逐中，牢牢占據(jù)了全劇的最核心。

如果說緊湊有序的節(jié)奏、黑色幽默、荒誕、犯罪、懸疑等色調(diào)的雜糅是使《殺死伊芙》成功完成品質(zhì)進階的關(guān)鍵因素，那么對于女殺手這一角色的加工處理，則可以稱得上是全劇的神來之筆。畢竟讓觀眾接納并喜愛一位，并非是“城市獵人”般懲惡揚善的英雄殺手，而是以此為謀生手段，享受殺人快感的女魔頭，絕非易事。但在《殺死伊芙》中，散發(fā)著“惡”氣息的小變態(tài)，卻成為了全劇最富魅力的角色。

細(xì)細(xì)品量之下，不難發(fā)現(xiàn)《殺死伊芙》對小變態(tài)包裝打磨的三道工序。

第一道工序是不太驚艷的背景渲染。在《殺死伊芙》中小變態(tài)是psychopath即冷血精神病患者，缺乏正常的人類情感且有暴力傾向。而劇中的殺人場面正是以小變態(tài)的視角展開，“只有任務(wù)沒有情感”“只能理解字面含義”等設(shè)定，使她異于常人的行為開始變得有跡可循。

第二道工序是巧妙的鏡頭語言調(diào)度。《殺死伊芙》稱不上是一部縝密的犯罪片，撲面而來的荒誕感常常貫穿著殺人環(huán)節(jié)。這并非是編劇的失誤，反而是遞給小變態(tài)的一顆解藥。在荒誕感之中，觀眾無法對受害者產(chǎn)生共情的同理心，而殺手自然也不會背負(fù)上觀眾的憤然情緒。

第三道工序便是從赤裸的“惡”中，不經(jīng)意間流露出的角色魅力。正如觀眾所說：女殺手的人設(shè)特別驚喜，很難想象天真的無辜感和狷狂的變態(tài)向，這兩種特質(zhì)放在同一人物身上并且毫不違和。

在這樣的情況下，足夠罕見、人設(shè)足夠飽滿的女殺手與重新定義女性美的伊芙相結(jié)合，確實足夠出彩。

是貓捉老鼠

還是善惡角逐

“你沒事吧”

“放下來吧”

女殺手的愛情，從洗手間開始萌芽。

小變態(tài)是孤獨的天才殺手，這些年來囂張地游走在開膛破肚、閹割、刺喉的血泊中，卻一直逍遙法外。突然得知有一位女特工在追蹤她，恰巧這位女特工就是當(dāng)初在洗手間偶遇，有著一頭令她著迷的卷發(fā)女人時，這讓小變態(tài)興奮得不能自持。

初看之下，像極了常見的一警一匪版“貓捉老鼠”游戲。

只不過這一次，“老鼠”仿佛才是占上風(fēng)的一方，將“貓”玩弄于股掌之中。在殺人現(xiàn)場留下伊芙的名字引起她的注意，當(dāng)伊芙前來調(diào)查她時偷走她的行李，還行李時塞滿了精心挑選的衣物香水，闖進伊芙家里只為和她共進晚餐……囂張中又帶著幾分“好磕”的浪漫。

《殺死伊芙》的編劇說過：這兩個女人甚至不需要見對方就能感受到對方的存在。她們以一種比浪漫關(guān)系更復(fù)雜的方式給予彼此生命。它是激昂的，是理智的，是渴望的。

行至這里，已經(jīng)足夠有新意，但能擔(dān)得起“口碑神劇”之稱的劇作，顯然絕不會止步于此。

當(dāng)我們淡化《殺死伊芙》新奇的設(shè)定，模糊雙女主之間姬情滿滿的對白，從伊芙與小變態(tài)兩位具象角色中升騰出的精神概念，就開始變得愈發(fā)清晰。

這似乎是一場善與惡的角逐博弈。

伊芙是你在街頭絕不會多看一眼的人，她所象征著的，也正是生活中隨處可見的善。而小變態(tài)所象征著的，則是直白的甚至帶點天真的，從欲望中生長出的最原始的惡。小變態(tài)與伊芙彼此迷戀，存在于她們之間的有愛、有情欲，但更像是人性深處善與惡的此消彼長、互相吞噬。

劇名《殺死伊芙》或許也并非是肉體上的死亡，而是伊芙內(nèi)心所堅守的正義與善在小變態(tài)的攻勢下逐漸消散。

扎根、下沉

小而美的完美范本

殺手與特工，似乎是被宏大立意劇作“買斷”的特有角色，只能徘徊在政治陰謀、時代精神等大格局之中。此般角色或許足夠偉岸，但卻逃不掉工具人的命運。

在近十年的亞洲影視劇中，最深入人心的“殺手”或許便是韓劇《城市獵人》中，李敏鎬所飾演的李潤成。但走向卻截然不同，《城市獵人》以懲惡揚善，行俠仗義為主題，以歷史為背景，以韓國的政治環(huán)境為舞臺，揭露了黑暗的現(xiàn)狀。但在濃烈的政治色彩和深刻的社會意義面前，“殺手”的屬性卻淪為了附庸。