Alexa Mini LF，Canon C500mkII，Sony Venice和Sony FX9這幾款機器，算是當下頂級全畫幅電影攝影機中最炙手可熱的家伙了。

很多朋友也好奇，這幾款攝影機對比起來誰更適合自己。本篇文章是國外攝影師Brian Hallett對四款攝影機做的一次橫向評測，比較具有參考價值，小編搬運過來以供大家交流學習。

Arri Alexa Mini LF擁有Arri的魔力，它是目前影視行業(yè)最廣泛使用的工作流程的一部分，它有一個小的碳纖維機身，它和原來的Mini/SXT和65中使用的圖像傳感器ALEV3是一樣的，唯一的區(qū)別是傳感器更大。

Arri Alexa Mini LF也是在使用Resolve時能夠獲得的最強大質(zhì)量的素材，在極端情況下相比其他的機器噪點更小，并且一如既往的色彩漂亮。

不得不說，我們很多電影人都喜歡也習慣了ARRI的色彩風格，如果你有足夠的預(yù)算，它可以成為你的首選。毫無疑問，Arri是電影界的王者。

不過話說回來，因為是Mini，它缺少了很多完整版的功能。Mini系列通常是作為全尺寸的 Alexas的B級攝影機來使用的，但現(xiàn)實情況是，大多數(shù)人用的是Alexa Mini而不是Amira(但我喜歡Amira)。

你看，Mini LF有兩個SDI接口，一個6針LEMO音頻端口，內(nèi)置的ND，就這些了，你也不能拍攝S35，如果你打算拍的話，不妨買初代的Mini，因為它們的傳感器是相同的。無論如何，就像初代的Mini一樣，你可能會對它進行升級，裝一個單獨的音頻設(shè)備(LF有一個還算湊合的麥克風!)，并準備好所有常用的配件。

Mini LF和普通版Mini之間的差異是：更好的取景器，一個6-pin LEMO音頻端口，一個同步端口，12v和24v輔助電源插座，Codex Compact驅(qū)動(在操作員這邊而不是背面)，MXF ProRes代替Apple ProRes，更多可分配的按鈕(這點太棒了！)，以及新的LPL Mount(這很容易適應(yīng)新的PL)。

這個新的取景器不太好。它有一個很棒的屏幕，一個新按鈕布局和菜單欄，支持熱插拔，有一根延長線的話可以用它遠程控制攝像機，電纜會旋轉(zhuǎn)到位，這樣就不需要對齊卡口就可以插入電纜，電纜也不會扭動，而且它還有一個耳機插孔。它甚至內(nèi)置了一個加熱器，這樣玻璃就不會起霧了！

Alexa Mini LF最適合具有完整的工作流程，預(yù)算較高，團隊專業(yè)的項目。如果像音樂視頻之類的，你需要攝影機做的只是成像，那你所需要的只是鏡頭、電池和錄音設(shè)備。

老實說，我對FX9感到比較失望。它本身是一臺出色的攝影機，并且圖像很穩(wěn)定，但是與其他三臺攝影機相比，它顯得并不那么驚艷。綜合考慮，你可能會在這些攝影機上拍攝4K DCI或UHD，但Sony稱其為"6K 攝影機”就有點不太合適了。

照這樣講的話，我上面提到的C100mkII也算是一個4K攝影機。我感覺，這款攝影機似乎是在沒有完全準備好的情況下就被推出來了，不過預(yù)計在未來，會有大量的功能以固件更新的形式添加到攝影機中。

FX9更像是FS7的全畫幅升級版，對于許多人來說，這是挺完美的。FS7是市面上被租賃最多的攝影機，其次應(yīng)該是C300和Alexa Mini，這意味著索尼既定的工作流程不需要改變太多。但是，C500mkII中裝有C700FF傳感器，而FX9中沒有VENICE傳感器。

與其他攝影機相比，F(xiàn)X9拍出來的畫面有些偏綠，不過如果你經(jīng)常使用Sony攝像機進行剪輯的話，那你可能已經(jīng)習慣了。這并不意味著它看起來很糟糕，但絕對是需要注意的事情，而且確實只有在與其他攝影機相比時才會比較明顯。

我們使用S-Cinetone拍攝，可以看到VENICE的這個技術(shù)真的很棒，因為它確實是“經(jīng)典”索尼外觀的升級版。實際上，我發(fā)現(xiàn)如果你過曝一點點，綠色會變均勻，并且可以很好地恢復(fù)高光，因此，我建議使用這個傳感器在拍攝時適當提高你的曝光。

這款攝影機的亮點是出色的混合自動對焦，雙原生ISO和可調(diào)ND濾鏡，能夠使其成為紀錄片拍攝的理想之選。素材可以記錄到XQD卡上，除此之外還有一個很實用的SD插槽。

FX9可能最適合那些希望升級其現(xiàn)有FS7工作流程的用戶（主要是紀錄片、公司和電子新聞采集這些類型）。

如果你的預(yù)算可以購買C500，那么也可以購買VENICE了。在幾年前我第一次看到它，我就喜歡上這款機器了，它把所有最好的東西都集合在了一起。

它的最高分辨率是6K，比C500的5.9K大一點，可錄制線性RAW或XOCN格式，關(guān)于XOCN格式Sony說與RAW幾乎是沒什么區(qū)別。

關(guān)于更多XOCN格式優(yōu)勢特點，請訪問：

https://pro.sony/en_IE/technology/recording-formats/technology-xocn

在噪點方面，我們沒有測試索尼的ISO范圍，甚至也沒有測試索尼的雙原生ISO，只是測試了每臺攝影機上正常曝光的畫面是什么樣子，以及畫面是如何被壓縮的。

總的來說，我們發(fā)現(xiàn)VENICE在過度曝光時處理得很好(沒有明顯的裁剪)，而Arri在曝光不足時處理得最好(盡管它是唯一能拍攝“真正的”raw的機器)。

另一個有趣的事情是，C500和FX9曝光過度和曝光不足時似乎會“切換”特性；C500在欠曝時更偏綠色，而FX9在過曝時有洋紅色傾向。此外，你要原諒我忘了C500和VENICE的在不同曝光下的色彩表現(xiàn)了，當F為5.6時一切正常，但F2我沒有試。

C500絕對是看起來最Milky Look的。C500是相對低對比度和偏品紅色（至少與其他三款攝影機相比），膚色是完全正確的。

Alexa在中間調(diào)和暗部似乎有點偏綠，但膚色沒問題。我覺得這很有意思。如果你不喜歡這樣，你可以做一些機內(nèi)和后期的調(diào)整。和C500一樣，Alexa的棕色、橘色、棕褐色都很亮，而VENICE(和FX9)的暗一點。

每次我們給別人看這張VENICE的照片時，他們都很驚訝。大家普遍認為它看起來很棒。FX9的通道似乎偏綠，我還發(fā)現(xiàn)我無法在FX9上以我喜歡的方式確定紅色或粉紅色。

總的來說，相比Alexa或C500偏向紅色、橙色或品紅色的感受，索尼的兩款攝影機亮度更低且更偏向綠色或黃色。

對于操作性，我認為，一旦你習慣了它們的按鈕在哪里，以及菜單是如何工作的，所有的攝影機都是相對容易操作的，只需要花幾分鐘來熟悉。

我發(fā)現(xiàn)傳輸視頻時，每款攝影機的速度都在300MBps左右，所以很明顯我是在挑戰(zhàn)我的USB3連接的極限，它比任何一種卡都要快（有時它會達到325/350MBps的速度范圍）。

這個測試并不意味著是完美的，如果有人對更多的細節(jié)感興趣，我們很樂意收集大家的建議，并在后續(xù)的測試中把它們搞出來。