說起宋朝，有人會說重文輕武，只會打嘴炮不會真槍實(shí)戰(zhàn)。也有人說正是宋朝文化鼎盛，才會出現(xiàn)文人盛世，是中國歷史上毋庸置疑的審美藝術(shù)巔峰。作為一個(gè)很有“爭議”的時(shí)代，宋朝可抒寫的故事不在少數(shù)。《清平樂》將鏡頭對準(zhǔn)了仁宗時(shí)代，將北宋皇帝趙禎從少年登基、逐漸把控朝政到最后殫精竭慮的一生鋪展開來，既展現(xiàn)了風(fēng)起云涌的朝堂，也表現(xiàn)了仁宗的情感抉擇和喜怒哀樂。這或許也是我們第一次知道，原來在語文課本上、電視劇里出現(xiàn)的名字，砸缸的“司馬光”、破案的“包青天”以及韓琦、晏殊、范仲淹、歐陽修、司馬光等歷史名人同朝為官，他們或?yàn)閹熗交驗(yàn)楹糜?，有著千絲萬縷的聯(lián)系。除此之外，大宋時(shí)代也有很多膾炙人口的民間故事和傳說，眾多傳奇人物不斷被后人傳頌演繹。《清平樂》開頭關(guān)于趙禎生母的真相，背后是“貍貓換太子”的傳說；這個(gè)時(shí)代有楊家將保家衛(wèi)國，在男兒死傷殆盡后，穆桂英、佘太君掛帥，楊門女將威名赫赫；周杰、釋小龍、任泉以及陳道明演繹的《少年包青天》成為一代人的童年回憶……歷史傳說、民間故事，老祖宗留下來的東西，在后人的不斷重新演繹中獲得新生。那么在眾多的IP故事中，哪個(gè)曾讓你念念不忘、回味不窮呢？在梳理之后，我們從故事、人物、團(tuán)體維度，選出宋朝IP之最，評選標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)苛（個(gè)人喜好），評選流程嚴(yán)謹(jǐn)（看緣分），不服評論區(qū)留言，選出你心中宋朝最強(qiáng)IP。以“貍貓”換“太子”，這個(gè)故事當(dāng)選“最具戲劇性IP”，可以說當(dāng)之無愧。《貍貓換太子》是古典名著《三俠五義》里的一個(gè)文學(xué)故事，講述的是宋真宗時(shí)，劉妃與內(nèi)監(jiān)郭槐合謀，以剝皮貍貓調(diào)換李宸妃所生嬰兒，李宸妃隨被打入冷宮。包拯受理李妃冤案并為其平冤，迎李妃還朝的故事。而后被改編成評劇、豫劇、黃梅戲、呂劇、湘劇、潮劇等等各種劇種，也成為影視作品改編的?？停傁鄠鞒?，并且每個(gè)版本不盡相同。就拿20世紀(jì)以來的5部取材于這個(gè)故事的影視作品來看，2004年的《大宋驚世傳奇》李若彤飾劉妃，林苑飾李妃，郭達(dá)飾宋真宗。與同題材其他影視劇相比，該片情節(jié)更為跌宕起伏，也更加還原原著。2005年的《大宋奇案之貍貓換太子》，劉蕾飾劉妃，董璇飾李妃，趙毅飾包拯，張永強(qiáng)飾宋真宗。包青天版本更加強(qiáng)化包拯在整個(gè)事件中的作用。雖然演員、故事略有不同，但相同的是，這些作品都把劉妃刻畫成以為心腸歹毒的婦人，這與《清平樂》中劉娥的形象大相徑庭。《清平樂》中劉娥影響了宋仁宗的一生，有養(yǎng)育之恩，且兢兢業(yè)業(yè)，輔助幼兒打理朝政，在她手里，宋朝恢復(fù)元?dú)?，扭轉(zhuǎn)了真宗朝的弊病，又為仁宗打下了基礎(chǔ)。那么為何這個(gè)故事能有經(jīng)久不衰的改編價(jià)值呢？我們認(rèn)為這源于其巨大的戲劇沖突性。可以說，戲劇本質(zhì)是沖突的藝術(shù)。貍貓換太子故事具有傳奇性、對立性，從蒙受冤屈到塵埃昭雪，是老百姓喜聞樂見的“好人有好報(bào)”的故事原型。作為中國古典四大名著之一，《水滸傳》作品產(chǎn)生于明代，但是在宋、元以來有關(guān)水滸的故事、話本、戲曲的基礎(chǔ)上，由作者加工整理、創(chuàng)作而成的。故事發(fā)生在北宋徽宗時(shí)期，以宋江領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義為主要題材，成功地塑造了魯智深、李逵、武松、林沖、阮小七等一批英雄人物。同樣是影視改編的大戶，有多個(gè)版本的作品流傳于世，包括：2011年鞠覺亮執(zhí)導(dǎo)版《水滸傳》其中由張紹林執(zhí)導(dǎo)，楊爭光、冉平改編，李雪健、周野芒、臧金生、丁海峰、趙小銳領(lǐng)銜主演，1998年央視版《水滸傳》最為經(jīng)典。不僅在國內(nèi)，《水滸傳》在日本也已成為“超級IP”，在語言教科書、Cosplay、影視、動漫、電子游戲各領(lǐng)域開花，可謂光彩照人。《水滸傳》在日本最早的用途，是漢語教科書，而后在江戶時(shí)代，《水滸傳》浮世繪風(fēng)靡一時(shí)；到了影視時(shí)代，日本制作的電續(xù)劇《水滸傳》，把水滸文化帶進(jìn)了日本的家庭。尤其日本在80年代開始制作了水滸電子游戲，“幻想水滸傳”系列，從1995年發(fā)售第一個(gè)作品以來，這個(gè)幻想性角色扮演類游戲系列的本篇5個(gè)作品、外傳4個(gè)作品可以說一直受日本人以及世界各國玩家的歡迎。相信伴隨著傳播媒介的不斷革新和進(jìn)步，現(xiàn)代和傳統(tǒng)方式的緊密結(jié)合，《水滸傳》在日本的魅力將會繼續(xù)存在下去。因此，可以說這108將，真正實(shí)現(xiàn)了走出國門，傳播中國文化的重任。在《清平樂》劇情中，出現(xiàn)了眾多的將相名臣，但有一個(gè)人雖然多次出現(xiàn)在官家的口中，卻沒有真正的著太多筆墨。為什么包拯在劇中如此沒有存在感？有網(wǎng)友回答，因?yàn)榘笕颂雒?，怕?lián)屃酥鹘秋L(fēng)頭。的確，包拯可以說是國民IP，他不僅被記錄在課本文章里，還出現(xiàn)在戲劇舞臺上和影視作品中。民間更是把他當(dāng)做包青天，看作是正義的化身，人間每每有不平事，大家都會想起這位包大人。以包拯為原型的影視作品也不在少數(shù)，從八十年代到如今，包拯都是宋朝最受歡迎的明星。然而在所有的版本中，小編最愛2000年版的《少年包青天》，相信也是很多80、90后的回憶。該劇選角非常好，每個(gè)演員演繹得都恰如其分，遇到小事撒潑打滾耍賴，面對大是大非卻剛正不阿的包青天飾演者周杰；任泉扮演的表面文弱書生、實(shí)則聰明絕頂?shù)墓珜O策，鄭佩佩、釋小龍同樣與角色極盡貼合。由此可見，明星IP不是一天長成的，需要眾多優(yōu)秀作品的塑造和強(qiáng)化。反過來，也將反哺影視作品的影響力。八王爺，被人稱為“八賢王”，是在宋朝相關(guān)文學(xué)、影視作品中總是“打醬油”的角色。在“楊家將”相關(guān)的故事中，八賢王總是救忠良于水火之中，八賢王的加入增加了故事的戲劇性沖突，還滿足了人們崇敬忠臣、懲處權(quán)貪的心理要求。在《清平樂》這部劇中，趙達(dá)飾演的八王爺是作為拉開大幕的關(guān)鍵角色出場的，看似瘋瘋癲癲的八王爺實(shí)際上是心系家國的大忠臣。而小編最愛戲骨陳道明在《少年包青天》中扮演的八賢王。雖然不是主角，卻舉手投足都是戲。《少年包青天》里的八賢王，沒有皇帝的嚴(yán)肅，也不是草根的痞氣，而是一種京城皇家的自在自由。在演這部戲的時(shí)候，陳道明老師40歲，淡雅，閑靜，意氣風(fēng)發(fā)。不管是在服裝道具上，還是角色動作上，陳道明都沒有忽視表現(xiàn)性格。如無論是在獨(dú)自沉思還是在人前觀察局勢，陳道明的八賢王都喜歡抄起雙手環(huán)抱胸前。抄手籠于袖中，輕松，自然，這是王爺?shù)膹娜莶黄?，貴人語話遲。這樣的姿勢，既能體現(xiàn)上位者的慵懶貴氣，又能隱藏起自己的隱忍和心思，擋住雙手，也擋住了許多小動作。在每個(gè)經(jīng)典的IP故事中，主角光環(huán)加身、升級打怪，但好的故事也離不開有個(gè)性、功能性的配角，以推動和豐富故事本身。小編認(rèn)為，八賢王這個(gè)醬油打的非常有價(jià)值。楊家將的故事也發(fā)生在宋朝，打仗親兄弟，上陣父子兵，在楊家將的戲曲以及影視作品中，“金沙灘”一戰(zhàn)，楊氏兄弟死傷殆盡，七郎被害，五郎出家，四郎、八郎失蹤。而后，“楊門女將”登上歷史的舞臺。一群巾幗英雄，在丈夫們都走后，這群女子拿起了手中的武器保衛(wèi)家園，其中“十二寡婦破陣”、“穆桂英掛帥”、“佘太君點(diǎn)將”等故事廣為流傳。相比較楊家將來說，楊門女將的故事也更受影視改編的青睞，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從1981年開始，相關(guān)的影視作品就開始拍攝，不過主要以臺灣、香港和大陸合拍為主。最為觀眾熟知的應(yīng)該是2001年，李若彤、鄭佩佩、寧靜主演的《楊門女將》版本，目前豆瓣評分7.9。鄭佩佩把智慧老練、心思縝密、頭腦冷靜、固執(zhí)堅(jiān)毅的佘太君演繹的入木三分，李若彤的楊八妹也是個(gè)冰雪聰明鬼馬自信的刁蠻少女。不過要說在楊門女將這個(gè)女團(tuán)中誰占C位，那“穆桂英”當(dāng)之無愧，她是楊宗保的妻子，性格好豪放，她從小習(xí)武，武功高強(qiáng)，也是團(tuán)體中最耀眼的那一個(gè)。王思懿、寧靜、苗圃、張柏芝等都扮演過“穆桂英”，相比較，2001年版寧靜飾的穆桂英，將“穆桂英”的英氣演繹的非常生動到位，更廣受好評。可以說，這一群為了保衛(wèi)家園、掛帥出征的女子，她們家國情懷、忠孝仁義，無論在任何時(shí)代，都有著傳頌的價(jià)值。最有文化男團(tuán)：全文背誦天團(tuán)
《清平樂》展現(xiàn)了“高級社畜”仁宗的一生。也帶來了讓你上學(xué)時(shí)瑟瑟發(fā)抖的“全文背誦天團(tuán)”，他們是：晏殊、歐陽修、蘇軾、蘇轍、曾鞏、范仲淹、司馬光、晏幾道......這個(gè)時(shí)期的文學(xué)，幾乎占了語文書中傳統(tǒng)篇目的半壁江山。而每學(xué)完一首詩詞的最后，也帶給我們總有要求“背誦并默寫全文”的童年陰影。晏殊，是寫出“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的詞人，也是仁宗少時(shí)的家庭教師。云淡風(fēng)輕，輔佐得了皇帝也經(jīng)受得了貶謫的打擊。范仲淹，忠言耿直，先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。寧愿被貶到天涯海角，也要上諫進(jìn)言。在汴京城“三進(jìn)三出”的范仲淹拉著晏殊吐槽，恐怕自己還沒拿到下個(gè)月工資，就又被貶出京城了。還有《清平樂》后期，初俊辰扮演的司馬光不僅成為“懷柔CP”的最大黑粉，也成為整個(gè)皇室上下頗為頭疼的人物，惹得許多微博網(wǎng)友都說想“拿缸砸司馬光”。歷史上司馬光從小就是個(gè)小天才，不僅反應(yīng)迅速，腦子靈光，一石頭砸破水缸智救掉缸小孩的光輝事跡，成為紅透小學(xué)語文課本的砸缸小英雄。經(jīng)過十多年的勤學(xué)苦學(xué)，司馬光終于長成了一個(gè)深受儒家文化浸染的士子典范（沒有感情的背書機(jī)器），最終編撰出了《資治通鑒》。雖然影視作品鮮有以“文人墨客”為主角，但并不代表他們沒有價(jià)值。《清平樂》讓這些大文人從課本中走出來，走在風(fēng)雨瀟瀟的路上，隨口念的可能就是你抄了許多遍的詩詞。每個(gè)朝代都有它的風(fēng)格和氣質(zhì)，大秦“百家爭鳴”，盛唐“浪漫包容”，大宋“以文治天下”，清朝“宮廷文化”盛行于當(dāng)下，也因此講述著不一樣的故事。但無論如何，每個(gè)朝代歷史事件、民間傳說、典籍名著是我們的文化寶庫，都有可能成為故事的來源，它們從遠(yuǎn)處走來，在影視、漫畫、游戲等媒介轉(zhuǎn)化下，在現(xiàn)代社會熠熠生輝，這或許就是IP產(chǎn)業(yè)的集合力量，也是中國傳統(tǒng)故事的力量。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/左柚 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/rGD0EhYY_X2Ojavl6J30UA
表情
添加圖片
發(fā)表評論