電影攝影師拉里．方和導(dǎo)演扎克．斯奈德再度合作，將漫畫史詩《守望者》搬上熒幕

作者：喬恩·D．維特莫（Jon D．Witmer）翻譯：老相 刊登于《電影藝術(shù)》2010年第5期

那是1985年，第37任美國總統(tǒng)理查德·M．尼克松（Richard M. Nixon）仍然占據(jù)著總統(tǒng)辦公室，并將國家引向了和蘇聯(lián)發(fā)生戰(zhàn)爭的邊緣。守望者，出現(xiàn)于20世紀30年代的自發(fā)組織的義務(wù)警員，在最近被宣布為非法，但是他們中的一些人依然行動，要么成為罪犯，要么成為政府間諜。這其中包括奧西曼達斯、喜劇演員、夜梟、羅夏、絲綢鬼魂和曼哈頓博士。

圖片說明：從左至右：喜劇演員（杰弗里·迪安·摩根），絲綢鬼魂（瑪琳·阿克曼），曼哈頓博士（比利·克留達普），奧西曼達斯（馬歇.古迪），夜梟（帕特里克.威爾遜），羅夏（雅姬·厄爾·黑利）

最新電影《守望者》改編自一部由艾倫·莫爾(Alan Moore)編寫、戴夫·吉本斯(Dave Gibbons)繪畫、約翰·希金斯(John Higgins)上色的12卷系列連環(huán)漫畫。導(dǎo)演扎克·斯奈德(Zack Snyder)稱這部電影“讓我意識到連環(huán)漫畫作品可以比我夢到的更加強大。我本以為我了解對于超級英雄神話什么是可能的以及它是如何在流行文化中經(jīng)歷的，但是《守望者》讓我意識到我根本不了解——我的大腦被刺激了。”

懷著將這個迷宮似曲折的故事拍成一部真人表演電影的期望，導(dǎo)演斯奈德組建了一個團隊，其中包括合作過《300》的攝影師拉里·方(Larry Fong，詳見Amerian Cinematographer（《美國電影攝影師》）雜志2006年第4期介紹），美術(shù)師亞歷克斯·麥克道爾(Alex McDowell)，以及視覺效果總監(jiān)約翰·德雅爾丹(John “D.J.” DesJardin)，“攝影指導(dǎo)應(yīng)該是這樣的人，他將會為我的戲添彩并和我一樣地投入這部電影，拉里完全做到了，”斯奈德說。他們兩人的友誼和合作可以追溯到他們同在加利福尼亞州帕薩迪納藝術(shù)中心學(xué)院求學(xué)的學(xué)生時代。

拉里·方獲得兩個月多一點的時間為大致100天的正式拍攝做準備，他回憶說他將時間花費在做“大量的試片。我們測試了服裝（由邁克爾·威爾金斯(Michael Wilkinson)設(shè)計）以及它們?nèi)绾卧谀z片上呈現(xiàn)，我們做了大量的化妝測試，我們甚至測試了布景的顏色——我們單單拍攝墻壁以觀察它們?nèi)绾纬尸F(xiàn)在膠片上，特別是在進行數(shù)字中間片（DI）調(diào)整的時候，我們?yōu)樾〉谰?，布光測試以及火焰，爆炸和下雨等物理效果測試拍攝了試片。”

莫爾的漫畫小說有著豐富的細節(jié)，總是會將視覺線索貫穿在背景中，將這些層疊的視覺元素搬到熒幕涉及到大量的圖片拍攝。“許多場地的背景需要特定的招貼，照片或者剪報”，拉里·方說?！拔议_始拍攝這些素材，但這是一件大批量的任務(wù)，最后是我們的攝影師克萊·伊諾斯（Clay Enos），完成了大部分拍攝工作。”

“我們在這部電影上得到了更多的圖形設(shè)計師以及更多的圖形設(shè)計時間，這超過了我以往的任何一部電影”，美術(shù)師亞歷克斯·麥克道爾（代表作《查理的巧克力工廠》、《少數(shù)派報告》）說道，“對于為什么《守望者》是如此偉大的一部漫畫小說以及擁有如此高的認同度我想了很久，結(jié)論是戴夫·吉本斯盡力將艾倫·莫爾的敘事用漫畫的形式進行表達，而導(dǎo)演扎克非常想忠實于原著?！崩铩し窖a充道，“在任何布景被搭建以前，我和我的團隊就著手研究概念設(shè)計，繪畫以及設(shè)計圖紙，亞歷克斯確實考慮得非常周到，他總會聽取我將如何為場景布置燈光的設(shè)想。”

圖片說明：從左至右：導(dǎo)演扎克·斯奈德，美術(shù)師亞歷克斯·麥克道爾，攝影師拉里·方正在觀看《守望者》

這部作品總共需要搭建大約150個場景。最大的一個是紐約城的外景，搭建在溫哥華郊外的加拿大電影公園電影廠。制作者們曾有過在洛杉磯或者紐約的市區(qū)、或是華納兄弟的紐約街外景場地進行拍攝的打算，但他們最終選擇了重新搭建三個街區(qū)，這樣就可以完全忠實于漫畫的風格化城市風景?！澳軌蛲耆O(shè)計一個屬于自己的世界真的是很棒，”麥克道爾說，“我們確實澆鑄了這條大街。我們能夠得到真正殘破的人行道和柏油路——這些如果是摳像就會打折扣的東西——而且我們可以按照適當?shù)谋壤齺泶罱ń值?。這布景有30－35英尺高，這樣我們就能夠進行特寫和中景拍攝，但是我們也知道幾乎每個場景都需要進行延伸；我們將綠幕置于每條街道的盡處，這樣我們可以將街景延伸到地平線處?！?/p>

拉里·方為外景照明設(shè)計的目的是維持城市內(nèi)典型設(shè)施的不調(diào)和感?！拔覀儽M可能的利用更多城市自身光線，”他說，并提到導(dǎo)演斯奈德推薦的視覺參考是《出租車司機》?！爱斈阍谝粋€真實的城市拍攝夜景，你總是會努力去除掉所有怪異的顏色和多余的陰影以使你的鏡頭看起來是漂亮的和控制適度的。但是為了追求真實感，我決定保持城市的原貌?！?/p>

為了在場景中營造粗糙冷冽的感覺，攝影師方，燈光師丹尼斯·布羅克(Denis Brock)和照明裝備領(lǐng)班雅羅德·蒂芬(Jarrod Tiffin)在燈光技師可以將任何器材帶入現(xiàn)場之前就開始指導(dǎo)24名現(xiàn)場電工進行工作?！澳抢镒兂闪艘粋€真正的電線世界”，蒂芬說，“我們有36個1200安培的發(fā)電機，但完全是利用水力供電。我們請來電力公司將地區(qū)周圍的全部設(shè)施都進行了改造，我們在（場景的）四個角落都放置了流動變電站。我們根據(jù)城市的布局有選擇性的劃分區(qū)域，而不是將電纜拉得到處都是?！?/p>

圖片說明：“我們都對喜劇演員飛出窗外的鏡頭相當滿意，”攝影師方說，為了完成運動，摩根被吊上鋼絲拉出離地面30英尺的一個特殊場景，方將PanArri 435攝影機安裝在Technocrane升降搖臂上以每秒150格拍攝這個鏡頭

一旦照明操作技師進入場地開始布置照明設(shè)施，“我們就會將熒光燈，鎢燈，霓虹燈，凝膠燈混在一起用，”拉里·方說，“我們處理日景的方式就像你們在任何城市做的，使用大塊的布和反光板，但是夜景就要用到技巧了。由于預(yù)算緊張，我們要限制窗戶內(nèi)的照明。我們將5K的燈泡放在街燈里這樣它們可以起一些照明作用，同時使用鷹架（Condors）放置模擬月光的燈?！痹诮值赖哪┒?，將Bardwell & McAlister公司的Mac Tech排燈放置在鷹架上，這些燈同時也用于進行綠幕的照明。蒂芬說，每組Mac Tech排燈使用12個575瓦的HPL燈泡，但內(nèi)置的反光鏡將每個燈泡的輸出功率增強至1K?！拔覀冇?2個Mac Tech排燈，都被連接到調(diào)光器上，”他補充說。事實上，城市場景里的所有燈光——包括交通信號和透過窗戶看到的電視機光效－—都是通過蒂芬在《神奇四俠：銀影俠現(xiàn)身》(詳見Amerian Cinematographer(《美國電影攝影師》)雜志2006年第6期介紹)中用過的無線DMX系統(tǒng)遙控調(diào)光器實現(xiàn)控制的；這些無線傳輸器安裝在建筑物上，看起來就像是天線。

“在漫畫書叢中，《守望者》是一部頗具現(xiàn)實主義風格的作品，所以我們不想將布景處理得讓人覺得虛假，”麥克道爾說，“我們想讓觀眾相信這些超級英雄存在于有著真實質(zhì)感的真實世界中。但是色彩給了我們一層可以將這個‘真實世界’處理得足夠風格化的空間，這樣才會讓人相信某個長得像夜梟的人會站在這些大街上。我們基本上把紫色說成灰色。處理街道時，我們在二級色彩范圍內(nèi)使用極端的混色方式——紫色，暖黃，暖綠——然后像處理現(xiàn)實或常規(guī)場景一樣做舊，拉里在校色時可以調(diào)出強烈的色彩感，但為了真實效果起見，它必須帶有質(zhì)地和年代感?！?/p>

鑒于原素材中豐富的細節(jié)，拍攝時常需要增加景深?！拔覀兿胍嗟木吧羁臻g以使我們可以體察到所有事物，同時我們需要跟演員貼近的身臨其境感，”拉里·方說，“我們大量使用27mm和35mm鏡頭?！蓖ǔ⒐馊S持在T2.8 1/2，拉里·方在《守望者》上使用了兩種Kodak Vision2膠片，100T 5212（白天外景）和500T 5218（所有其他）。他和導(dǎo)演斯奈德為2.40：1的發(fā)行畫幅比選擇了以4片孔超35mm膠片拍攝。“電影的理念非常宏大，我想在最終的影像里傳達出那種感覺，”導(dǎo)演斯奈德說道。

1985年10月12日，愛德華·布拉克(由杰弗里·迪安·摩根飾演)——又名“喜劇演員”的一名政府特工——正坐在他的高層公寓里觀看電視。他的房門突然間被踢開，緊接著發(fā)生了一場激烈的打斗，他被扔出了窗外?！拔覀兌紝ο矂⊙輪T飛出窗外的鏡頭相當滿意，”拉里·方說。為了完成運動，摩根被吊上鋼絲拉出離地面30英尺的一個窗框（沒有玻璃）?！皥鰟?wù)主任建議使用Technocrane升降搖臂。我們跟拍摩根穿過窗戶接著傾斜鏡頭拍攝他的墜落，”拉里·方說?！癈G會在某些點做替換，但是鏡頭中的大部分時間是真正的演員。我們以每秒150格拍攝這個鏡頭?！?/p>

“在電影中有大量的變速和升格拍攝，”這位攝影師繼續(xù)講著。“這是非常棘手的，因為你每將速度加倍，你就需要將照度增加兩倍，這不是在短時間內(nèi)能做到的事。我們不得不在我們的場景中進行設(shè)置，并且由于預(yù)算的原因，我們需要事先計算出哪些場景需要進行升格拍攝。不過導(dǎo)演扎克很善于計劃這些事情；他為每個鏡頭創(chuàng)建了故事板?！?/p>

愛德華·布拉克公寓里的其他戲份是在一個搭建在離地面8英尺的充分布置的場景里拍攝的。“在廚房和起居室里有相當多的現(xiàn)場照明，但是我們決定這場戲主要是月光氣氛，帶有（周圍）城市的燈光影響。”拉里·方說。窗外懸掛了綠屏幕以進行城市景色延伸（由溫哥華MPC視覺效果設(shè)計工作室制作），為了模擬月光，攝制組將加有1/2藍紙和柔光紙的20K燈具放在I形金屬桁梁（I-beam）和攝影機車（trolley）上，這樣他們可以迅速地將燈具進行移動；一排有混合管裝置的Image 80s燈懸掛在棚頂上用來提供柔和的環(huán)境光。為了模擬遠在下面的街燈，攝制組將Par Can燈沿著地板擺放，并加上色紙模擬鈉氣燈的效果。

圖片說明：攝影師方使用一個HMI氣球燈垂直照射以模擬曼哈頓博士以30英尺的身高在實驗室里工作時發(fā)出的藍色光輝

1959年8月，喬恩·奧斯特曼博士（Dr. Jon Osterman）(由比利·克留達普（Billy Crudup）飾演)踏入位于Gila Flats粒子場實驗中心的實驗室取回拉下的手表。在自動程序的控制下，實驗室的門在他身后關(guān)閉，他的任何一位科學(xué)家同事都無法取消程式。瞬間內(nèi)，奧斯特曼體內(nèi)的所有原子被分裂。幾個月后，他卻成功的重組自己，這次“復(fù)活”帶給他一種控制空間和時間的能力。他是名副其實的第一位擁有超能力的超級英雄，美國政府迅速將他當作核武器征募，并為他更名為曼哈頓博士。