片例分析丨伯格曼《假面》的開(kāi)場(chǎng)段落

2020-05-25 15:21 發(fā)布

幕后 | 拍攝技巧

演員：約爾根·林德斯特倫（Jorgen Lindstrom，飾演年輕的沃格拉）

聲音團(tuán)隊(duì)名單

聲音工程師：P.O.帕特森（P.O.Petersson）

話筒員：雷納德·英格霍姆（Lennart Engholm）

混錄師：奧爾·杰科布森（Olle Jakobsson）

音樂(lè)：拉斯·約翰·沃爾（Lars Johan Werle）

《假面》開(kāi)場(chǎng)段落影片截圖1

分鏡頭

A. 弧光燈

（1）一臺(tái)放映機(jī)弧光燈的特寫，燈內(nèi)兩根碳棒點(diǎn)燃。從黑幕開(kāi)始，碳棒逐漸點(diǎn)亮；開(kāi)始時(shí)較抽象，隨后呈現(xiàn)出實(shí)體的形狀，然后在強(qiáng)烈的光亮下又變得抽象。

聲音：很高的、持續(xù)的兩個(gè)音符（大二度音程），以弦樂(lè)或木管樂(lè)器奏出。其他已經(jīng)以低音開(kāi)始的音符，以上升的滑奏與前面出現(xiàn)的音符匯集。一系列滑奏交匯成共同的一股聲音，向一個(gè)統(tǒng)一的高音符移動(dòng)；越接近最后音符，聲音越尖歷刺耳而不和諧。

B．穩(wěn)定之前的投影

影像：放映開(kāi)始前的細(xì)節(jié)：膠片開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)，放映燈點(diǎn)燃。

聲音：很大的撕裂、刮擦或滑動(dòng)聲響之后，我們聽(tīng)到規(guī)律的機(jī)械聲伴著小的脈動(dòng)聲，還有斷續(xù)的音樂(lè)小聲的爆發(fā)，以一個(gè)、兩個(gè)或三個(gè)音符為一組：不和諧的組（管樂(lè)器在高音區(qū)奏出），有些觀眾把它比做汽車?yán)取?/span>

（2）難以分辨的特寫：放映機(jī)的細(xì)節(jié)。

（3）短暫的特寫：馬爾蒂十字槽輪（Maltese Cross，放映機(jī)齒輪機(jī)構(gòu)）的細(xì)節(jié)與黑幕交替變化幾次。

（4）特寫：膠片的邊緣。

（5）從正前方拍攝的投影機(jī)鏡頭的特寫（曝光過(guò)度），與白幕交替變化幾次。

（6）牽引片（film leader）上的標(biāo)記：“開(kāi)始”（start）、Z字形、遞減的數(shù)字。

（7）放映機(jī)中控制膠片前進(jìn)的機(jī)械裝置的特寫。

（8）虛焦的膠片緩沖圈，從一側(cè)拍攝，在小的跳動(dòng)中運(yùn)動(dòng)。

（9a）、（9b）、（9c）投影機(jī)片門的特寫，伴著光的閃動(dòng)；三次對(duì)膠片和影像的跳切推近，跳切空隙插入光亮的白色。

C．動(dòng)畫電影

影像：一部卡通短片，開(kāi)始時(shí)被卡住，然后又恢復(fù)了放映。

聲音：放映機(jī)噪聲；四分之三時(shí)間里都有活潑的器樂(lè)音樂(lè)（長(zhǎng)笛聲縈繞在上面），錄音有咝咝聲（并不是很尖銳，輕度干擾），就像壞掉的唱片一樣循環(huán)播放。

（10）現(xiàn)在影像的曝光不太過(guò)度了，我們看著電影：一部老卡通片畫面上下顛倒地放映，展示著海灘上一個(gè)矮胖的婦女趴在水里，執(zhí)著地洗著澡。

（11）特寫：膠片側(cè)面，焦點(diǎn)不實(shí)。

（12）特寫：膠片運(yùn)動(dòng)著，從另一側(cè)面拍攝，焦點(diǎn)不實(shí)。

（13）特寫：（實(shí)拍的，不是動(dòng)畫）孩子的手，胖乎乎的、白白的，學(xué)著婦女洗澡的動(dòng)作，背景漆黑一片。這個(gè)鏡頭（也包括11和12）并沒(méi)有加上特別的聲音；放映機(jī)的聲音持續(xù)著。

《假面》開(kāi)場(chǎng)段落影片截圖2

D．只占據(jù)了銀幕一部分的混亂的小電影

影像：模仿早期追逐電影風(fēng)格的雜耍小電影。它只占據(jù)了銀幕的一部分；銀幕其余部分是白色的。

聲音：各種不同的打擊樂(lè)器，也許還有木管或高音木琴；節(jié)奏感強(qiáng)、斷斷續(xù)續(xù)、有活力，帶著混響。放映機(jī)的噪聲消失了。

（14）白幕，伴著最后的放映機(jī)噪聲。

（15）白色畫面，右下方出現(xiàn)一個(gè)“子銀幕”。其中一個(gè)男人穿著睡衣，被從大木箱里跳出來(lái)的骷髏追趕著，影像具有一種在1900年十分流行的老式雜耍無(wú)聲片風(fēng)格。

“子銀幕”中三個(gè)連續(xù)的鏡頭：（a）男人轉(zhuǎn)過(guò)身背對(duì)著跳出骷髏的大木箱；男人和骷髏相互攻擊；男人逃出畫。（b）男人從畫面右前出現(xiàn)，朝著一張桌子跑去，那里又突然憑空蹦出一個(gè)人，就像可以彈出玩偶小丑的玩偶盒。男人再逃，然后（c）他跳上一張粗鐵床上，好像跳水一樣。

（16）白幕。

E．創(chuàng)傷的影像

影像：不同的幻象置于白色的泛光之中（與此前段落銳利的邊緣形成對(duì)比）。

聲音：無(wú)調(diào)性的（atonal）器樂(lè)音形（管弦樂(lè)器），以持續(xù)但和諧感不穩(wěn)定的聲音為基礎(chǔ)，沒(méi)有規(guī)律的節(jié)奏，在強(qiáng)度上有富于情感的變化，所有聲音都有混響。在鏡頭19結(jié)尾處是急速的洪流般的音樂(lè)形象，是勛伯格（Schoenberg）的風(fēng)格。

（17）疊印一個(gè)黑蜘蛛的特寫。聲音（在低音區(qū)）在蜘蛛的影像之后出現(xiàn)。

（18）白幕。

（19）流血的綿羊羊毛的特寫。影像從一個(gè)剪切開(kāi)始；在白色中以虹狀圈顯示出來(lái)。一只男人的手，有陽(yáng)光部分地照在手上，擠壓著羊毛，血終于出現(xiàn)，無(wú)聲地流著。鏡頭快結(jié)束時(shí)血更是一股股地仿佛抽搐一般地流淌。鋼琴和其他樂(lè)器的音色，弦樂(lè)上下的滑音。

（20）隨著運(yùn)動(dòng)和混亂，畫面切到羊眼睛的特寫，變焦拉近；手緊緊握著羊頭，一只姆指移向羊的眼睛。低音。不安的顫音。

（21）混亂的特寫：手握著刀，切著內(nèi)臟。

（22）虛焦的灰色圓形，實(shí)際上是內(nèi)臟器官，影像透過(guò)白色背景上的圓形顯示出來(lái)。在這兩個(gè)手攥著內(nèi)臟的鏡頭中（都是圓形的畫面），顫音持續(xù)著。

（23）白幕。不安的管弦樂(lè)高音顫音，音量逐漸變大，并將結(jié)束在一個(gè)強(qiáng)烈的同步點(diǎn)上（一種直接從阿爾班·貝爾格［Alban Berg］的《沃采克》中著名的B大調(diào)復(fù)制來(lái)的效果）。

F．被釘?shù)氖?/span>

影像和聲音：三個(gè)稍有不同的鏡頭，像同一個(gè)鏡頭以不同角度拍攝了三次（跳切）。三個(gè)聲音配合著三次敲擊，在這個(gè)段落中，我們第一次聽(tīng)到了真正的視聽(tīng)同步，就像三個(gè)有力的和弦。

被釘?shù)氖终瞥希涣硪恢皇肿プ∈滞?。?dāng)釘子被釘進(jìn)時(shí)，手指好像條件反射般地合起來(lái)。

這里鏡頭畫面再次充滿畫框，光值（light value）反差很大。

（24）釘入一半的釘子的大特寫（extreme close up）。在影像與聲音之間有很小的時(shí)間差；我們聽(tīng)到建立在顫音基礎(chǔ)上的直截了當(dāng)?shù)慕?/span>響樂(lè)強(qiáng)音和弦，也聽(tīng)到錘子的敲擊聲。

（25）第二次敲擊的大特寫，角度不同，伴著重?fù)舻穆曇簟?/span>

（26）大特寫，與鏡頭24角度相同：釘子被敲得更深。聲音與畫面同步，音量比上兩個(gè)鏡頭稍低。第三次敲擊時(shí)，手指慢慢地合攏，然后慢慢地像花一樣張開(kāi)，沒(méi)有了反抗。當(dāng)手指開(kāi)合時(shí)，有時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)的安靜，手輕微地痙攣。

《假面》開(kāi)場(chǎng)段落影片截圖3

G．小鎮(zhèn)

影像：靜止的外景畫面，絕對(duì)沒(méi)有運(yùn)動(dòng)。

聲音：遠(yuǎn)處教堂的鐘聲，開(kāi)始很低、柔和、很慢，之后，在這起初的聲音背后，有聲音更大、節(jié)奏稍快的鳴鐘聲。

（27）某種表面的紋理：木頭？

（28）漸漸疊化為公園里一片樹(shù)木的遠(yuǎn)景鏡頭：地面光禿禿的。

（29）切到鑄鐵欄桿的近景，角度傾斜。

（30）切到一堆臟雪的景別稍大的鏡頭（雪似乎是由養(yǎng)路的工人堆起來(lái)的）；鏡頭29中的欄桿在背景中。

H.死亡

影像：臉龐，不動(dòng)的男人和女人的部分軀體，使我們意識(shí)到他們已死去了。

聲音：慢速而有節(jié)奏的水滴聲（也許是水龍頭的滴水聲），離我們很近，還有其他下文描述的聲音。

（31）大特寫：面部，橫向的、側(cè)面輪廓的；沒(méi)有牙的嘴；下巴。

（32）特寫：女人的臉，很老；附近移動(dòng)的聲音，像某種動(dòng)物。

（33）遠(yuǎn)景：一張床單蓋著的一個(gè)小男孩兒的身體，好像裹尸布蓋著一樣，靠著白墻——他的身體一動(dòng)不動(dòng)，只有頭和肩露在外面。

（34）一只手的大特寫（低角度），背光照明，從一張桌上垂下，一動(dòng)不動(dòng)。在鏡頭33與34中能聽(tīng)到不斷靠近的腳步聲，堅(jiān)定而明顯。

（35）大特寫：另一角度的面部（鏡頭32中的同一個(gè)婦女）；腳步聲走遠(yuǎn)。

（36）大特寫：光頭老人的面部，白被單蓋到脖頸。在轉(zhuǎn)到這個(gè)鏡頭的同時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)像是一扇大門被推開(kāi)的聲音，然后是兩聲門關(guān)上的聲音。

（37）大特寫：被單上一位死者一雙緊扣的手。

（38）大特寫：一雙腳的側(cè)面；遠(yuǎn)處傳來(lái)電話鈴聲；第二聲鈴響傳來(lái)，更加急迫。在第二聲鈴響中間，切到：

（39）大特寫：一張死去女人的臉，眼睛閉著，鏡頭從上面拍攝，所以這張臉在銀幕上是上下顛倒的。第三聲鈴響時(shí)，畫面切到：

（40）很短的大特寫：同一張臉，但眼睛大大地張開(kāi)。

（41）遠(yuǎn)景：鏡頭33中的男孩子。第四聲鈴響，短促但混響更多，結(jié)束的時(shí)候，男孩子已經(jīng)向攝影機(jī)方向轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)，好像朝著鈴響的方向（在鏡頭26之后，這是第一次在畫框中出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)），男孩子又轉(zhuǎn)過(guò)身去背對(duì)著攝影機(jī)，縮到單子下面，像一個(gè)睡覺(jué)的人在早晨太早被吵醒。

被單的聲音——現(xiàn)在這些看起來(lái)像是回到了正常情況。然后，男孩子就像不能再重新睡著的人一樣坐起來(lái)，再次趴下。他的腳從被單下伸出來(lái)。他再次抬起頭，從被單下起來(lái)。他只穿著短褲。仍然可以聽(tīng)到滴水的聲音。

（42）中特寫（medium close up）：帶一點(diǎn)化妝的男孩兒的頭，從左邊轉(zhuǎn)向我們。聲帶中出現(xiàn)更多急促的腳步聲，比前面距離近；男孩對(duì)此沒(méi)有反應(yīng)。

然后，仍然在他的床上，男孩向下看，他看到了什么、并向看到的物體傾身，用臂肘支著身體。攝影機(jī)跟著他。他從畫外拿起一副眼鏡戴上，拿起一本書，看著書的正面（瑞典語(yǔ)的書名），他好像很冷，雖然沒(méi)什么作用，但還是把被單圍在自己身上，他從中間打開(kāi)書。這里我們聽(tīng)到音樂(lè)在“發(fā)抖”（“創(chuàng)傷的影像”部分中一些音樂(lè)的再現(xiàn)），看起來(lái)這音樂(lè)使他把頭從右向左搖動(dòng)，但臉上沒(méi)有令人憂傷的表情。他的臉實(shí)際上從一開(kāi)始就沒(méi)有什么表情。

這孩子似乎在用他的眼睛跟隨著空間中的音樂(lè)樂(lè)句，像一種活動(dòng)形式——好像是音樂(lè)的時(shí)間在空間中被展開(kāi)。

當(dāng)音樂(lè)停止，他立即回轉(zhuǎn)身，朝向攝影機(jī)，神態(tài)堅(jiān)定。他的嘴微張著，拍攝他的景別是中特寫；他好像在審視著什么，把右手伸向攝影機(jī)。他的手，來(lái)回移動(dòng)“觸摸著銀幕”（我們看到在他的眼鏡中反射出一盞燈或一扇窗戶）。

I．臉龐

（43）中特寫：從孩子身后拍攝，他將右手伸向前方，撫摸著一個(gè)白色的表面（這是前一個(gè)鏡頭的反打鏡頭，也是這個(gè)段落中唯一的反打鏡頭）。

聲音：回到開(kāi)始時(shí)聽(tīng)到的復(fù)雜的聲音，這次是以一種搖擺不定的聲音為中心，是漸強(qiáng)的而不是滑音的；這聲音的漸強(qiáng)好像是要發(fā)展成一次爆炸。

在男孩子的手指下（在前面一個(gè)鏡頭中曾出現(xiàn)）好像形成了一張女人的臉，它充滿了畫框的大部分。它漸變著，有不同的顯現(xiàn)，變成了畢比·安德森（Bibi Andersson）或是麗芙·烏曼（Liv Ullmann），而且呈現(xiàn)出多少有一點(diǎn)明確的印象。最后，那個(gè)面部通過(guò)一次疊化合上了眼睛——就像有著死去婦女的鏡頭39和40顛倒了次序。

音樂(lè)的組合曲調(diào)更加急迫，好像在預(yù)示著一場(chǎng)災(zāi)難的臨近……