受到疫情的影響，網(wǎng)絡電影迎來了前所未有的關注。幾部營銷強勢的影片導演頻頻受到專訪邀約，制片人等幕后主創(chuàng)開始亮相于各大平臺的線上課，相關作品的分賬票房暫時取代了院線電影在貓眼專業(yè)版和燈塔數(shù)據(jù)庫之上的位置。一時間，似乎網(wǎng)絡電影可以和院線電影相提并論。然而，這卻是一場鏡花水月。隨著電影院即將開業(yè)，網(wǎng)絡電影大概率會回到原有的聲浪。但是，這并不妨礙一些有能力的相關創(chuàng)作者繼續(xù)探索，努力提升網(wǎng)絡電影的品質。僅從媒介形式和受眾群體上看，網(wǎng)絡電影的發(fā)展其實與院線電影關系不大，二者在制作成本、公映平臺和觀影人群上可謂天差地別。網(wǎng)絡電影的進步只能和自己縱向相比。另外根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，Q1全平臺共上線196部新片，其中18部分賬票房過千萬。而到了4月份，上線的69部新片中，只有兩部分賬票房過千萬。這說明，盡管有疫情期間“宅經(jīng)濟”的機會，但是網(wǎng)絡電影并沒有留住觀眾，實現(xiàn)用戶群體的“破圈層”。畢竟，網(wǎng)絡電影在被更多人看到的同時，也暴露出更多問題。而這些問題恰好蘊藏著觀眾的期待以及網(wǎng)絡電影未來的進步方向。小怪在認認真真看了幾部體量不同的網(wǎng)絡電影之后，感受到了背后創(chuàng)作者們的用心，所以想從一個普通影迷的角度，為他們提一些建議，以此祝愿網(wǎng)絡電影在今后實現(xiàn)大跨步進階。從目前網(wǎng)絡電影的故事內容看，絕大多數(shù)為IP改編。比如早些年的《道士出山》系列或者是最近的《倩女幽魂：人間情》《花木蘭之巾幗英豪》《奇門遁甲》等等。這種策略極為正常，在網(wǎng)絡電影還沒有形成大規(guī)模的固定受眾時，采用“借力打力”是一種性價比很高的方式，先用一個熟悉的故事把觀眾吸引過來，再去輸出自己的創(chuàng)作與想要傳達的價值觀。只不過，當下絕大多數(shù)的網(wǎng)絡電影只做到了前者，后者仍有很大的成長空間。即便是IP改編，也應該有自身的原創(chuàng)設計。當然，原創(chuàng)元素是否合理得當，也是創(chuàng)作者需要考慮的點。我們可以拿五一公映的《倩女幽魂：人間情》舉例，這部影片在IP改編上，有自己明顯的優(yōu)缺點。先說優(yōu)點，影片將冥婚元素重置，鏡頭比重遠遠多于過往版本的《倩女幽魂》，并匹之濃烈的色彩對比，為畫面增添了詭譎又艷麗的代入感，是為一次突破。再說缺點，《倩女幽魂：人間情》顯然是以徐克版本的《倩女幽魂》系列首部為主線敘事，另外融入了系列二三部的個別橋段。這樣處理未必不合適，但是從成片看，劇情有些割裂感，顯得雜糅。再從整體風格看，《倩女幽魂：人間情》缺少了徐克版的喜劇元素，只留下奇幻風格，個別觀眾表示有損精彩度。另外在角色處理上，主要角色幾乎復制了徐克版的造型，只有黑山老妖不同，是影片團隊自己的設計。從外形上猜測，《倩女幽魂：人間情》的黑山老妖多多少少參考了美漫，風格偏西式，而在徐克的版本里，黑山老妖是個東方風格的妖怪。這樣改編，大膽推測是團隊考慮到年輕觀眾的觀影習慣，然而效果卻見仁見智。一直以來，由于經(jīng)典IP蘊藏的能量巨大，不管是院線電影還是網(wǎng)絡電影，翻拍經(jīng)典作品都是創(chuàng)作者們屢試不爽的事。在大多數(shù)影迷的心里，徐克版本的《倩女幽魂》是部經(jīng)典之作。只是很多人不了解的是，徐克的版本也是翻拍電影，改編自1960年李翰祥執(zhí)導的同名電影。兩部作品的劇情幾乎相同，不過在人物造型設計、風格基調、武功招數(shù)和場景設計等維度，徐克均做了顛覆化的改編，最后得以超越前作。當然，受到創(chuàng)作者經(jīng)驗、技術和投資等因素的制約，翻拍的網(wǎng)絡電影想要超越原版并不可能。可是在影片中卻可以實現(xiàn)有一個或兩個原創(chuàng)亮點，讓觀眾感受到新鮮。進而使得他們在部分地方認可作品，形成口碑傳播。原創(chuàng)劇情：化繁為簡，控制節(jié)奏
隨著一些經(jīng)典IP已被部分創(chuàng)作者大為開發(fā)、網(wǎng)絡電影在制作上的日漸發(fā)展，加上部分創(chuàng)作者愈發(fā)有自己的想法。較之以往，近兩年誕生出了很多原創(chuàng)劇情的作品。例如4月底公映的《民間奇異志》和5月中旬公映的《扶桑有狐》。
無獨有偶，兩部作品都是取材自《山海經(jīng)》。同時盤點其他原創(chuàng)劇情的網(wǎng)絡電影亦可發(fā)現(xiàn)，在大熱IP之外，傳說、民俗與怪談成為了網(wǎng)絡電影創(chuàng)作者的素材首選，這種素材的原型通常呈現(xiàn)兩極化。不是像《山海經(jīng)》這樣異常博大，就是像《貓臉老太婆》這樣短小且碎片化。因此，對于在它們之中取材進行創(chuàng)作，只能摘取個別元素，沒有完整的故事線可以拿來借鑒。而想要將這些元素運用得當，并且制作成觀眾喜愛的作品，需要創(chuàng)作者找到用戶的視覺需求和精神需求，配合自己的思想表達，自行填充豐滿的劇情。以這個角度看，《民間奇異志》和《扶桑有狐》都是同樣的拍攝模式，而且均用到以“妖怪”喻人的表達形式。但是在具體執(zhí)行上，二者有很大差別。首先是故事背景，《民間奇異志》影片將背景選在了一個架空的歷史王朝，《扶桑有狐》的設定為天、人、妖的傳統(tǒng)三界模式；其次是角色設計，《民間奇異志》為了呈現(xiàn)“民間”的江湖感，采用了群像模式，主要角色多達近十人，《扶桑有狐》則聚焦于一個男主角和三個女主角，算上輔助角色也不到十人；第三是“妖怪”形象，《民間奇異志》運用了大量特效，以《山海經(jīng)》的描寫設計CG建模，而在《扶桑有狐》中，妖怪就是主角，幾乎都為人形。這樣迥然不同的設計必然讓兩部影片呈現(xiàn)出兩種完全不同的風格，而且時長大為不同，前者的篇幅甚至超過一些院線電影，后者短于平常的網(wǎng)絡電影。與此同時，兩部原創(chuàng)劇情也都引發(fā)出了兩極化的爭議。于《民間奇異志》，正面評價，觀眾認為其拍攝得宏大，負面評價，觀眾覺得劇情太散，沒有主角，人類角色沒有說透；于《扶桑有狐》，正面評價，觀眾評論拍得細膩，負面評價，整部影片節(jié)奏太過拖沓且沒有高潮。顯而易見，盡管網(wǎng)絡電影的創(chuàng)作者們嘗試原創(chuàng)劇情值得鼓勵，但是如何處理好節(jié)奏和劇情結構，仍需要繼續(xù)磨練。一部100分鐘左右的長視頻要保持故事線，主線和支線結構相輔相成，節(jié)奏也要有緩有急。或許是知曉自身服務于小屏幕，亦或許是經(jīng)驗上的不足，在當下的網(wǎng)絡電影中，無論是IP改編還是原創(chuàng)劇情的作品，都有一個共同需要提高的問題：畫面運鏡。小怪個人認為，這點還是要多和院線電影學習。歸根結底，觀眾在看一部網(wǎng)絡電影的時候，可以隨時關閉。而提升畫面的細節(jié)質感，可以大概率留住觀眾。用網(wǎng)絡電影最為廣泛的奇幻類型舉例。在此類電影中，為了營造驚悚和獵奇的感覺，都會有如下橋段：人類和妖怪同處于一個私密的場景，人類甲開始不知道人類乙是妖怪，隨后人類乙也就是妖怪開始發(fā)大招，將人類甲吞噬或者殺死。這種橋段在網(wǎng)絡電影中，多為妖怪直接發(fā)大招，觀眾并沒有精神上的過渡，而在院線電影中，妖怪顯露真面目或者使用妖術之前，鏡頭會給其人形一個面部或者上半身的特寫。率先用演員的微表情告訴觀眾，這不是人類是妖怪，直接給整個氛圍營造出一種毛骨悚然的感覺。再然后，妖怪才開始發(fā)大招，這時候觀眾的緊張情緒得以釋放，能夠迅速入戲。就這樣一個小鏡頭，反而可以提升電影的質感。這種鏡頭不需要太多攝影上的技術含量，更多是需要演員的表演、導演對演員的訴求和指導。也正因如此，當元華、元秋、徐少強、駱達華這些老戲骨出現(xiàn)在網(wǎng)絡電影時，鏡頭的質感和可看度遠遠高于其他年輕演員。而在細節(jié)質感之外，畫面攝影和構圖也是重要的一點，很多網(wǎng)絡電影的創(chuàng)作者半路出家，特別容易犯院線電影中編劇轉導演的錯誤：構圖二維化，沒有連貫性。比如一些打斗橋段，兩個人或者三個人在廝殺的時候，連續(xù)幾秒他們的位置不變，角度不變，沒有動態(tài)感。如果說網(wǎng)絡電影由于預算不多或者只是考慮用戶的觀影點，創(chuàng)作者們不需要對畫面太過斟酌，這點可以理解。但是若想要真正讓網(wǎng)絡電影實現(xiàn)精品化，拔高天花板的上線，畫面運鏡與內容故事一定要珠聯(lián)璧合。自2016年，網(wǎng)絡電影市場從千奇百態(tài)的雛形走向正規(guī)化之后，其作為平臺內容端的一種長視頻形式，數(shù)量和質量都在穩(wěn)步上升，這與疫情無關。而在院線電影缺席，網(wǎng)生內容爆發(fā)的檔口，業(yè)內外可以很明顯地看到網(wǎng)絡電影的票房增長空間，這對其創(chuàng)作者和平臺都極為重要。曾幾何時，最初的網(wǎng)劇和網(wǎng)絡電影一樣，也是眼球經(jīng)濟和粗制濫造的代名詞，不過在平臺注資后，肉眼可見成飛躍發(fā)展之勢。網(wǎng)絡電影是否可以復制這條路，不斷升級內容品質而吸引到更多用戶，還需要看創(chuàng)作者和制作公司的態(tài)度。作為網(wǎng)生內容的一部分，網(wǎng)絡電影在播放上沒有強烈的聲光體驗，也不受空間和時間限制。這點容易降低創(chuàng)作者的門檻，但是無形當中，亦對他們講故事的能力有一定的要求。因為不管是哪一種影視形式，優(yōu)質的內容才是立足之本。聲明：轉載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文/徐小怪 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/_25lxPUc3sFiY7zy8U9jQA
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