民法典正式表決通過，將從2021年1月1日起開始實(shí)施，其中婚姻家庭編里新增的30天「離婚冷靜期」規(guī)定，立馬被推上了討論的風(fēng)口浪尖。
所謂30天「離婚冷靜期」，就是說自婚姻登記機(jī)關(guān)收到離婚登記申請(qǐng)之日起30日內(nèi)，任何一方不愿意離婚的，都可以向登記機(jī)關(guān)撤回離婚申請(qǐng)。有網(wǎng)友開玩笑說，離婚得趕緊了，清倉大甩賣就剩下這半年時(shí)間，過了這村沒這店。這玩笑更像是一種消解，用自嘲的方式消解掉對(duì)倒退的心寒，冷靜理性的口號(hào)無法對(duì)離婚背后復(fù)雜而多元的緣由一言蔽之，更從來都不應(yīng)成為限制個(gè)體意愿的理由。在這個(gè)節(jié)點(diǎn)下，回頭去看那些關(guān)于離婚的經(jīng)典影片，我們便能發(fā)現(xiàn)它們簡(jiǎn)直像是一面鏡子，不僅照出夫妻雙方隱秘的一面，也照出人性。大家對(duì)于這部電影最有意思的一種描述就是，當(dāng)年在《泰坦尼克號(hào)》里，如果杰克沒有死，并且和露絲結(jié)了婚，十一年之后就是《革命之路》里這樣。片中，兩人將車停在路邊，雙雙情緒失控朝對(duì)方大吼，控訴彼此在婚姻中的問題的片段，簡(jiǎn)直可以成為中年危機(jī)式婚姻的最好寫照。一開始，弗蘭克和愛波是有愛情的，即便婚姻進(jìn)入倦怠期，他們的生活看起來依然是標(biāo)準(zhǔn)化流水線式的完美中產(chǎn)階級(jí)家庭，住在郊區(qū)的大房子里，弗蘭克薪水尚可，愛波操持家庭和一雙兒女，但這些表面化的標(biāo)簽注定無法掩蓋婚姻中出現(xiàn)的問題。他們兩人，都距離自己夢(mèng)想中的生活越來越遠(yuǎn)。愛波原本想要成為演員的夢(mèng)想已經(jīng)變得不可能，弗蘭克接棒父親做著自己不喜歡的枯燥工作，甚至有難以自制的暴力傾向。與其說是婚姻生活磨平了他們的愛情，不如說是現(xiàn)實(shí)消弭了夢(mèng)想，當(dāng)個(gè)人的未來之路一眼可以看到底的時(shí)候，希望也就成了絕望。這段婚姻的失敗，還必須要放在故事發(fā)生的年代來看，那是一種對(duì)虛幻美國夢(mèng)悲劇式的反叛。這對(duì)夫妻也確實(shí)嘗試過拯救這段婚姻，愛波重提搬去巴黎的計(jì)劃，但一切都因?yàn)楦ヌm克獲得了升職的機(jī)會(huì)而擱淺，他們依然回歸到了一種大眾化的、中庸主義的、戰(zhàn)后美國夢(mèng)式的生活中，在整個(gè)社會(huì)語境的壓制下，他們甚至都沒有辦法離婚。最后，愛波以一種極其慘烈的方式中止了這段婚姻，彼時(shí)的美國墮胎非法，她通過自行墮胎來試圖保護(hù)自己在這段婚姻中所剩不多的自由，也呼應(yīng)了影片標(biāo)題的「革命」，但革命的行為換來的也是革命的慘烈后果，她最終離開了這個(gè)世界。當(dāng)年橫掃五項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的《克萊默夫婦》，可以說是好萊塢關(guān)于「離婚」最讓人動(dòng)容的一部電影。影片的故事聽起來有幾分保守，說的是離婚，似乎又是在強(qiáng)調(diào)核心家庭的重要性。達(dá)斯汀·霍夫曼飾演的克萊默先生忙于工作，對(duì)妻子和家庭都乏于關(guān)心，梅麗爾·斯特里普飾演的喬安娜在溝通無效后，憤然離家出走，克萊默先生只能獨(dú)自在工作的同時(shí)，照料六歲的兒子比利。《克萊默夫婦》花了很大篇幅去展現(xiàn)克萊默這個(gè)臨時(shí)上任的爸爸是如何手忙腳亂應(yīng)對(duì)家庭和育兒事務(wù)的，甚至因此丟了工作。這種帶有幾分喜劇式的呈現(xiàn)也讓我們不得不意識(shí)到，這些重任，之前都是壓在喬安娜身上的。就在克萊默終于和兒子建立起親密關(guān)系，這個(gè)家庭看起來已經(jīng)習(xí)慣了沒有媽媽的生活時(shí)，喬安娜卻突然回來了，她不僅接受了心理治療解決了自己情緒問題，還找到了一份好工作，擁有了這些現(xiàn)實(shí)砝碼，才讓她得以有資本爭(zhēng)奪比利的撫養(yǎng)權(quán)。
她對(duì)克萊默說了這么一段話：「我一直都覺得自己是別人的太太、媽媽或女兒，我們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候，我都不知道自己是誰。所以我必須離開，在加州找到我自己……找到一份好工作，我從來沒有對(duì)自己如此滿意?！?br/>喬安娜的離開和回來，直接而殘忍地闡明了婚姻關(guān)系和家庭對(duì)女性的制約，她們由此深陷在種種身份中，妻子、母親、女人，這些身份里，卻唯獨(dú)沒有自己。當(dāng)失去了社會(huì)身份的自我認(rèn)知，女人也就更難在個(gè)人認(rèn)知中找到自我肯定?？巳R默則是更為諷刺的體現(xiàn)，在妻子離開之后，他才算是剛剛開始學(xué)習(xí)如何做一位父親。這種家庭角色身份上的偏差，是離婚冷靜期也沒法讓人看到的不平衡。影片最后的一場(chǎng)法庭戲簡(jiǎn)直堪稱離婚教科書，我們可以從中看到，一位女性在提出離婚時(shí)所會(huì)面臨的偏見和攻擊。克萊默先生的律師告訴克萊默說：「用母愛直接攻擊她的要害。」也就是說他們想利用喬安娜離家出走這件既定事實(shí)，來指責(zé)她不是一個(gè)稱職的母親。之后律師提出的問題也一度讓喬安娜無法回答，比如你的先生是否有家庭暴力，是否酗酒，是否對(duì)你不忠，是否讓你物質(zhì)匱乏？答案都是沒有。在外人看來，這段婚姻幾乎沒有離婚的理由。但喬安娜的不快樂，婚姻中交流的匱乏，自我肯定的受挫，都是致命傷。而這也正是克萊默之前所忽略的。最后喬安娜即便官司勝訴也主動(dòng)放棄撫養(yǎng)權(quán)的設(shè)定，不僅是某種程度上的保守系大團(tuán)圓，也更加殘酷地道出了女性作為母親的軟肋。孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)問題，總是會(huì)成為離婚官司中的一個(gè)重大矛盾。但在《卡羅爾》這里，情況則更加復(fù)雜，因?yàn)檎诤驼煞蜣k理離婚手續(xù)的卡羅爾，愛上了同是女人的特芮絲，那可是在同性戀依舊被視為禁忌的五十年代美國。于是，這段禁忌之戀便成為了卡羅爾離婚中的最大阻礙，她的丈夫甚至請(qǐng)來私家偵探調(diào)查取證，希望在離婚訴訟讓中她一無所有，并申請(qǐng)對(duì)孩子永久的、單獨(dú)的監(jiān)護(hù)權(quán)。換句話說，就是禁止卡羅爾再見自己的孩子。這條請(qǐng)求將鑒于卡羅爾的同性戀情關(guān)系，通過在離婚協(xié)議中增加所謂的「道德條款」來實(shí)施，他們甚至還侮辱性地進(jìn)一步推定，懷疑卡羅爾還有多段這樣的關(guān)系，對(duì)孩子的成長有負(fù)面影響。在撫養(yǎng)權(quán)聽證會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，丈夫一方的律師甚至用精神失常、行為異常這樣的判定來攻擊卡羅爾的。這就是一位女性在追求自己的愛情和個(gè)人自由的時(shí)候會(huì)遭受的詆毀。最終，卡羅爾選擇放棄孩子的撫養(yǎng)權(quán)，這種當(dāng)場(chǎng)態(tài)度的臨時(shí)改變，讓她自己的律師和丈夫一方都大為驚訝。但她卻表示：「請(qǐng)讓我說完，如果不讓我說完的話，我就無法堅(jiān)持了。」放棄孩子，對(duì)她來說也是一項(xiàng)艱難的決定。但是，對(duì)于她來說，違背自己的意愿活著，遠(yuǎn)比不能陪在孩子身邊痛苦。這個(gè)決定，可以說是卡羅爾追求個(gè)人實(shí)現(xiàn)的一個(gè)關(guān)鍵性節(jié)點(diǎn)，主動(dòng)選擇放棄母親的身份，便是從女性被社會(huì)錨定的家庭關(guān)系中脫身出來，這甚至需要和自己的母性本能做斗爭(zhēng)。在一場(chǎng)痛苦的離婚大戰(zhàn)之中，悄然插入了夫妻雙方長久生活下形成的默契與愛意，這個(gè)故事既悲傷又溫暖。在即將結(jié)束親密關(guān)系時(shí)，他們有極端情緒的爆發(fā)，憤怒、埋怨、指責(zé)，在自己消化這些負(fù)面情緒時(shí)，彼此還保持著慷慨的善意。在一次律師調(diào)節(jié)的時(shí)候，妮可就非常熟悉地幫助有選擇恐懼癥的查理點(diǎn)菜。還有查理仍然會(huì)幫助妻子修理大門。查理和妮可的離婚過程充滿了各種瑣碎、乏味的細(xì)節(jié)，但是，在這個(gè)雙方都要訴諸理性、精于計(jì)算的時(shí)候，還包含著彼此親密的閃光點(diǎn)。至于促使妮可離婚的原因，雖然有丈夫出軌的事實(shí)，但更深的理由并非是查理的不忠，而是妮可對(duì)自我的追求。她在律師面前，釋放自己壓抑已久的情緒，可以看出是一個(gè)女性在工作中被長期忽略的情況。另一面，女性在家庭上的付出，即便是出于自己真心的奉獻(xiàn)，事實(shí)上還是會(huì)壓縮自己的事業(yè)空間。查理和妮可，在事業(yè)上導(dǎo)演與演員的身份，也是一種主導(dǎo)與被主導(dǎo)的關(guān)系，妮可在離婚中，則轉(zhuǎn)換了身份，她成了真正的主導(dǎo)者，終于勇敢說出了自己的訴求。妮可了不起的地方在于，她對(duì)自我價(jià)值的追求，要高于保持一個(gè)令人羨慕的中產(chǎn)家庭。意大利是信奉天主教的國家，而且相當(dāng)重視家族名譽(yù)，都是大家庭的生活，在1974年5月之前，意大利是不準(zhǔn)夫妻離婚的，如果非要離婚，只能等到伴侶去世，才能重新嫁娶。直到后來意大利進(jìn)行了全民公投，絕大多數(shù)人贊成離婚，意大利人才有了離婚的權(quán)利。《意大利式離婚》這部經(jīng)典的喜劇電影就發(fā)生在禁止離婚的背景下。一個(gè)結(jié)婚十二年的落寞貴族費(fèi)迪南，與自己的老婆毫無感情可言，他已經(jīng)和表妹相戀，于是，費(fèi)勁心思讓老婆死去。他曾幻想自己親手刺死老婆，或者妻子在沼澤中窒息而亡，或者把她放在火箭里發(fā)送到太空……最終，他在法典上看到，如果配偶有出軌行為，將其殺害后，可能被判刑三到七年，費(fèi)迪南覺得這倒是可以冒險(xiǎn)試試。由于老婆對(duì)自己太忠誠，他干脆親自悄悄地為老婆尋覓出軌對(duì)象，幫他們制造曖昧環(huán)境，結(jié)果是費(fèi)迪南真的得逞了，但他也沒擺脫自己被新伴侶背叛的結(jié)局。這部諷刺喜劇安排了一種近乎宿命的結(jié)局，背叛者也沒有逃脫背叛。從背景來看，婚姻是不能依靠控制來維持的，無論是社會(huì)制度的控制，還是家庭成員的控制，都無法維持真正的愛情，愛情還是要靠吸引的。無論是費(fèi)迪南還是他的老婆，最根本的問題是，當(dāng)他們?cè)诨橐鲋斜缓雎詴r(shí)，缺失的那一方就輕易地滑向了誘惑。在最新的報(bào)道里，又給離婚冷靜期做出了進(jìn)一步解釋：家暴與出軌并不在此列。大家好像放心了一點(diǎn)，規(guī)定只是針對(duì)那些沖動(dòng)型的協(xié)議離婚，家暴、出軌的受害者的權(quán)益看起來依舊有保障。但是，最根本的問題依舊存在，那就是整個(gè)社會(huì)語境中暗含的離婚歧視。即便是常規(guī)情況下的離婚，依舊在一定程度上被看做社會(huì)基本單元的解體，直接與不穩(wěn)定畫上約等號(hào)，被認(rèn)為不應(yīng)當(dāng)發(fā)生。婚姻自由是成年人的自主選擇，離婚更談不上被拋棄、被嫌棄，扼制沖動(dòng)的問題，恐怕也不是一個(gè)冷靜期就能解決的。離婚應(yīng)該是冷靜后的結(jié)果，而不是開始冷靜的前提。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/唐令 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/59bxRm3a380ZRwLNTkF5xA
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