東野圭吾，可能是繼村上春樹之后，在國內(nèi)認(rèn)知度最高的日本作家了。村上春樹是文青的最愛，東野圭吾則走向了更為廣泛的大眾，這一方面得益于其深耕較為通俗的推理類型，另外一方面，《白夜行》《解憂雜貨鋪》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等多個版本影視化作品，尤其中國版改編和翻拍，也讓東野圭吾為大家所熟知。如今東野圭吾IP改編，再添一城。改編自東野圭吾的小說《綁架游戲》，由朱亞文、金晨、耿樂主演《十日游戲》近日在愛奇藝迷霧劇場開播。作為國內(nèi)首部根據(jù)東野圭吾作品改編的劇集，講述了一個充滿謊言，漩渦重重的“綁架”游戲的故事。相比較《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《解憂雜貨店》等電影的口碑欠佳，這部劇集作品豆瓣7.8分，口碑向好，也提振了國內(nèi)懸疑短劇的信心。經(jīng)過這些年的發(fā)展，東野圭吾似乎已經(jīng)成了“懸疑劇”的代名詞，在其創(chuàng)作的90多部的作品中，無論是文學(xué)，還是IP改編作品，在國內(nèi)都成為了香餑餑。那么東野圭吾是如何點燃中國“懸疑內(nèi)容”市場的呢？他的IP作品又有什么樣的魔力呢？20部版權(quán)國內(nèi)落地
“東野IP” 成香餑餑
當(dāng)一部作品足夠好，其后續(xù)開發(fā)空間會非常大。這用來描述東野圭吾的作品再恰當(dāng)不過，據(jù)了解，東野圭吾的作品已經(jīng)在日本市場被改編成了50多部電影和電視劇，包括劇集《白夜行》《浪花少年偵探團(tuán)》《給父親的口信》《流星之絆》《名偵探的守則》；電影《白夜行》《后學(xué)后》《秘密》《惡意》《信》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《新參者》《解憂雜貨店》 等。在電影制作實力相當(dāng)強(qiáng)勁的韓國市場，東野圭吾的3部作品被搬上大熒幕，歐美影視公司也已經(jīng)買下他的相關(guān)版權(quán)。同時，對于故事和IP極度渴望的中國影視行業(yè)也開始重視東野圭吾的價值。據(jù)不完全統(tǒng)計，東野圭吾至今創(chuàng)作的90多部作品中，已有近20部被中國的制作公司買下包括電影、電視、網(wǎng)劇、游戲、舞臺劇等在內(nèi)的多種版權(quán)。2017年，由光線影業(yè)等出品、蘇有朋指導(dǎo)的中國版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》上映，最終斬獲4億多票房，成為近年來成功的翻拍電影之一。同年，由萬達(dá)影視傳媒有限公司打造的《解憂雜貨店》上映。2018年《白夜行》被改編成中文版音樂劇，展開巡演。再到最近《十日游戲》的上線，為東野圭吾IP本土化提供了重要的改編案例。其他IP版權(quán)項目還都正在進(jìn)一步開發(fā)當(dāng)中：2017年3月，優(yōu)酷經(jīng)買下《秘密》的改編權(quán)，宣布網(wǎng)劇與同名電影同步開發(fā)《秘密》由優(yōu)酷進(jìn)行網(wǎng)劇及電影開發(fā)。同一時期，龍韻時空買下《白金數(shù)據(jù)》的網(wǎng)劇及電影改編權(quán)，游族影業(yè)將拍攝網(wǎng)臺聯(lián)播劇《東野圭吾·最推理》（改編自《那時的某人》），兩者目前都未公布官方開拍信息。2017年12月，新華前鋒宣告將拍攝網(wǎng)劇《十一字殺人》；賈樟柯的暖流文化拍下《悖論13》原定2017年12月開機(jī)，但目前尚無官宣開拍消息……另外，從國內(nèi)版權(quán)交易平臺云萊塢了解到，該平臺目前有包括《回廊亭殺人事件》《布谷鳥的蛋是誰的》《十一字殺人》《怪人們》《美麗的兇器》《沒有兇手的殺人夜》《布魯特斯的心臟》等7部作品完成版權(quán)交易。但購買了這些IP的制作方，都沒有發(fā)布公開信息。據(jù)相關(guān)報道，包括《白夜行》《疾風(fēng)回旋曲》《湯川系列》等在內(nèi)的IP，也已被國內(nèi)制作公司買下。這樣粗算算，目前已有近20部東野圭吾作品的中國改編版權(quán)“名花有主”。眾多被中國公司拿下的“東野圭吾”中，電影《解憂雜貨店》被網(wǎng)友評價為“比火箭還快”。主演8月進(jìn)組，10月底就舉辦了發(fā)布會，宣布定檔12月。不過，監(jiān)制董韻詩表示，日本方面對改編很嚴(yán)格，之前電影在IP改編上就已花了兩年多時間。日本版權(quán)購買容易改編難，這已是圈內(nèi)共識，那為什么東野圭吾的作品還如此被爭搶？業(yè)內(nèi)很多人認(rèn)為所謂IP，也即經(jīng)過粉絲驗證的“好故事”。因此對于一個IP作品來說，擁有一定的粉絲基礎(chǔ)以及一個引人入勝的故事是必要因素。東野圭吾的作品被爭搶也離不開這兩方面的優(yōu)勢。雖然東野圭吾在20世紀(jì)初便已經(jīng)火遍日本，但在當(dāng)時的中國市場，這位大師并沒有引起太大的關(guān)注。而后隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，這個高產(chǎn)、暢銷、眾多獎項加身的推理小說作家，逐漸進(jìn)入中國受眾的視線。2007年，改編自東野圭吾同名小說的日劇《白夜行》在中國大火，引發(fā)了第一輪的“東野熱”。隨后在新經(jīng)典文化有限公司的助推下，出版了包括《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《白夜行》在內(nèi)的《新經(jīng)典文庫·東野圭吾作品》系列。該系列出版僅一年多的時間，累計銷量已經(jīng)突破了120萬冊。從2017年亞馬遜中國發(fā)布的年度閱讀榜單顯示：自2014年起，《解憂雜貨店》連續(xù)4年成為亞馬遜（中國）最暢銷圖書。如今在國內(nèi)的各大暢銷書榜上，東野圭吾其實早就是?？土?。中國產(chǎn)業(yè)信息網(wǎng)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示：2016-2019年間，東野圭吾早年作品《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《解憂雜貨店》在國內(nèi)虛構(gòu)類書籍中，銷量多次位居前10，且曾兩次登頂。在銷量的背后是龐大的原始粉絲，這在一定程度上說明了東野圭吾小說作品的深入人心。當(dāng)然龐大的粉絲們，他們還是為“內(nèi)容”買單。從內(nèi)容上來說，東野圭吾的作品整體口碑都很好，“東野圭吾”在日本有近50部作品被改編成電影、電視連續(xù)劇、SP（單集電視?。?。代表作《白夜行》小說豆瓣評分9.1，曾被日本和韓國改編成電影，2006年版的日劇曾包攬日本最有名的電視劇獎中的多個重要獎項。此外，東野圭吾的作品較為適合適合影視劇改編。除了精密的推理，他還在《悖論13》里加入災(zāi)難和科幻；在《時生》里，他加入了時空穿越；而在《流星之絆》中，他表達(dá)出濃濃的“雞湯式”溫暖。可以說，讀者心中“千面作家”的形象，也讓東野圭吾成為影視制作方眼中一座取之不盡的金礦。作為一個“東野迷”，看過他的大部分作品，對于筆者來說，東野式懸疑的好看，不在于“找真兇、猜結(jié)局”環(huán)節(jié)，而是對結(jié)局背后“為什么”的探究和審問。比如《白夜行》中對未成年人犯罪，“法不容情”的思考；《彷徨之刃》中，對于未成年人量刑、如何“伸張正義”的探討；《秘密》中對如何處理夫妻、父女的倫理關(guān)系的關(guān)注；《分身中》關(guān)于“克隆人”問題的闡述等等。疑犯推理的背后，總是人性的脆弱與復(fù)雜，生存與情感的兩難選擇，在作品中通過簡單質(zhì)樸的語言不斷訴說著人性的隱惡與自贖，這或許才是東野式懸疑IP真正的魅力所在。另一方面，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，東野圭吾IP價格與國內(nèi)頭部IP，如天下霸唱的《摸金玦之鬼門天師》意向價是2000萬，嚴(yán)歌苓的《倒淌河：愛情有多遠(yuǎn)》意向價是1000萬等相比，不算太高。因此，對于作者來說，要好好想想怎么寫出“高性價”的故事，而對于想買或已買的制作方來說，如何讓優(yōu)秀IP“為我所用”是關(guān)鍵。實際上，在影視改編上，東野圭吾的作品還是存在著不小的困難。同時，東野圭吾非常在意影視改編，而版權(quán)方對作品改編也有非常嚴(yán)格的限制。1、日本版權(quán)細(xì)化之下，對國內(nèi)團(tuán)隊提出更高要求首先，對于日本方來說，在有誠意、相洽的理念以及合理的價格基礎(chǔ)上，才有可能買到版權(quán)。此外，日本授權(quán)非常重視版權(quán)的改編流程和細(xì)節(jié)。在2016年初，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》還處在籌備階段時，蘇有朋便在采訪中“訴苦”，由于合同里規(guī)定，東野圭吾必須要簽字認(rèn)同改編才行，“他是不可能讓我改得天花亂墜的，故事一定就是小說里的核?！?/span>因此，在改編的過程中，蘇有朋團(tuán)隊需要不斷與東野圭吾本人溝通，每一個次郵件都要翻譯成日語，發(fā)出之后再耐心地等待回復(fù)。重要的是，對于《嫌疑人X的獻(xiàn)身》這樣一部已經(jīng)有2部電影和1部劇集的經(jīng)典IP，合同里還有一個條款是：必須和之前所有的改編作品改編的點都不一樣。這就給片方非常小的發(fā)揮空間。蘇有朋在媒體采訪中曾說，“那天我們和東野圭吾的中方律師代表開會，我都快翻臉了，我說給我們點空間啊，你們賣了那么多版本，又告訴我都不能重復(fù)，那你要我怎么辦呢？”可以看出日本的版權(quán)管理非常細(xì)化，這就對國內(nèi)IP改編各方的準(zhǔn)備、協(xié)調(diào)以及產(chǎn)業(yè)化程度提出了更高的要求。2、發(fā)揮產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢，進(jìn)行本土化改編
目前已經(jīng)進(jìn)入觀眾視野的作品中，《十日游戲》算是最為成功的一部。無論是熱度還是口碑都一時無兩。那么這部作品是如何做好IP改編的呢？《十日游戲》在改編過程中，在保留東野圭吾原著精髓的基礎(chǔ)上，結(jié)合國內(nèi)觀眾的審美喜好，實現(xiàn)了中國本土化改編。首先，短劇方式呈現(xiàn)。這部《十日游戲》一集45分鐘，只有短短的12集。短劇集體量放大雙線敘事的內(nèi)容張力，《十日游戲》每一集的信息量都特別大，信息點密集，人物出場極其迅速，短短幾集，警察、兇手、反派都已經(jīng)現(xiàn)身，這是《十日游戲》能夠扣人心弦的重要原因，未來也或許成為一種趨勢。不難發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)一些優(yōu)質(zhì)的電視劇其實也都在有意無意地縮減著自己的劇集長度，《嘆息橋》、《無證之罪》也都和《十日游戲》類似，將劇集控制在12-13集左右。其次，不同以往的懸疑劇，它的故事架構(gòu)“雙線并行”，兩個時間點前后進(jìn)行，耿樂飾演的警察破案是一條時間線，朱亞文和金晨的案件發(fā)展是另一條時間線，估計最后會進(jìn)行一個交叉。由此可見，好的IP改編作品需要根據(jù)市場環(huán)境以及本土觀眾的觀看習(xí)慣做出調(diào)整，并不能一味追求“尊重原著”。最終要想使文學(xué)IP持續(xù)釋放價值，實現(xiàn)跨媒介傳播的凝聚效果，也需量體裁衣。像東野圭吾這樣非常聚焦的懸疑內(nèi)容類型，加之跨國界IP版權(quán)操作，一定需要完善且正規(guī)版權(quán)操作流程，以及類型化影視作品制作能力。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文/左小柚 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
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