沒有人永遠(yuǎn)年輕，但是永遠(yuǎn)有人如年輕時(shí)熱血。改編自呂錚同名小說的42集公安劇《三叉戟》已播出過半，憑借有血有肉的角色形象、生活化的場景氛圍和精巧的情節(jié)設(shè)計(jì)，劇集的口碑與熱度一路高歌猛進(jìn)，目前的豆瓣評分為8.3，是上半年分?jǐn)?shù)最高的國劇。隨著故事的進(jìn)展，警局的“三叉戟”——“大背頭”崔鐵軍（陳建斌飾）、“大棍子”徐國柱（董勇飾）和“大噴子”潘江海（郝平飾）三位前輩人民警察逐漸找回了年輕時(shí)的狀態(tài)，聯(lián)手偵破了涉及數(shù)十億巨資的貪腐大案。哈哈與此同時(shí)，致使“大撒把”老夏被害的幕后真兇也快要浮出水面，然而，就在“三叉戟”鉚足勁兒調(diào)查的片刻，老夏的女兒靜怡卻卷入了更復(fù)雜的案件中。而在“三叉戟”的身邊，警局的臥底也在周圍暗中涌動。局面愈發(fā)撲朔迷離，“三叉戟”也面臨著情理和法理的考驗(yàn)。正值劇集進(jìn)入新高潮，我們對《三叉戟》的總制片人馬珂進(jìn)行了專訪，對方分享了該劇的制作過程，并且透露到，《三叉戟》在籌備期曾受到過很多質(zhì)疑。遵循創(chuàng)作規(guī)律，打破行業(yè)“偽命題”
“別人不做我就嘗試做，看看能不能爭口氣，殺出一條‘血路’?！?/span>馬珂看到《三叉戟》的小說是在2016年，彼時(shí)的他已經(jīng)從業(yè)近20年。在這期間，因?yàn)樽孕〉酱蟮南埠眉由袭厴I(yè)到公安部工作的經(jīng)歷，他參與創(chuàng)作了多部公安題材的作品，積累了大量的經(jīng)驗(yàn)。一直以來，公安題材都是影視劇作史上長盛不衰的類型，特別是進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)80和90年代，誕生了像《便衣警察》《無悔追蹤》《重案六組》《永不瞑目》等一批國民級的作品。可是在2010年之后，基于網(wǎng)生內(nèi)容的多樣化以及甜寵、懸疑、奇幻等IP的改編熱潮。至2016年，市面上已經(jīng)鮮少出現(xiàn)過現(xiàn)象級的公安劇，馬珂也沒有找到適用于改編的相關(guān)小說，直到他看到了《三叉戟》。小說《三叉戟》由全國公安作協(xié)簽約作家呂錚撰寫，展現(xiàn)了三位鄰近退休的老警察再度披掛上陣的風(fēng)采，具有高度的現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)價(jià)值。可能是小說本身的質(zhì)感深厚，也可能是主人公的熱血照進(jìn)了馬珂心里，以致于他在一口氣讀了十幾個(gè)章節(jié)后，如獲至寶，心里感嘆：這就是他想找的好作品！隨即，馬珂毫不猶豫地買下《三叉戟》的版權(quán)，碼了兩組團(tuán)隊(duì)，同期進(jìn)行電影和電視劇的改編。這時(shí)新的問題來了，《三叉戟》原小說的篇幅很適合改編成電影，可是改編成電視劇，則需要好的編劇團(tuán)隊(duì)對原有的情節(jié)進(jìn)行適當(dāng)增減。而后，馬珂經(jīng)人介紹，認(rèn)識了電視劇《紅警》的編劇沈嶸，并且邀請到小說的原作者呂錚，請二位共同打磨劇本。沒想到，這一打磨就是近三年的光景。馬珂并不著急，他心里清楚，想要出精品，前期的工作必須要扎實(shí)，才能確保中后期的拍攝順利。這樣的過程也符合其一貫作風(fēng)，入行以來，馬珂堅(jiān)持重質(zhì)不重量。身為制片人，他的電影和電視劇都不算多，但是其中不乏《蝸居》《讓子彈飛》《失戀33天》等具有行業(yè)突破意義的作品。然而，前作優(yōu)秀不等于后作被看好。在籌備《三叉戟》的期間，馬珂及其他幕后主創(chuàng)均收到了質(zhì)疑的聲音。一時(shí)間，諸如“題材老套、沒有年輕人喜歡的元素、可能不賺錢，主角是大叔無市場、性價(jià)比不高”等負(fù)面言論紛至沓來。對此，馬珂成竹在胸，心里只有一個(gè)字：“拍！”在他看來，影視作品必須遵循創(chuàng)作規(guī)律，盡管花費(fèi)時(shí)間的做法有悖于商業(yè)規(guī)則。現(xiàn)如今，雖然平臺的受眾主體是年輕用戶，但是按照用戶數(shù)據(jù)打造爆款的說法，實(shí)為一道“偽命題”。馬珂就是要用《三叉戟》打破它。“你永遠(yuǎn)迎合觀眾，你永遠(yuǎn)走不到前面。只有在觀眾前面引領(lǐng)他，才能出爆款。”馬珂說到。四個(gè)環(huán)節(jié)合力，演員搭配是難題
在幕后團(tuán)隊(duì)的共同努力下，電視劇《三叉戟》終于有了完整的劇本。比起原小說，編劇團(tuán)隊(duì)按照“樹型”的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了很大的調(diào)整，在原作的主干上，就影視化的原則，填充了枝葉。首先是對于故事靈魂“三叉戟”的改編。在原作里，三個(gè)主角有一些灰色地帶的描寫，不適合改編成電視劇，觀眾也更喜歡積極向的內(nèi)容。
所以編劇在大背頭、大棍子和大噴子的身上，加入很多正向和溫暖向的元素，融入偏輕喜劇的風(fēng)格，重新為他們構(gòu)建了親密關(guān)系與社會關(guān)系，讓三個(gè)人物得以更加豐滿。而考慮到人物背景的聯(lián)結(jié)性，電視劇在原小說的基礎(chǔ)上加入了三位主角年輕時(shí)的劇情，此為影視化的最大改動。其次在分集邏輯上，鑒于《三叉戟》是一部強(qiáng)情節(jié)的公安劇，編劇在人物關(guān)系和事件上做了比較多的推敲，在大情節(jié)下又編撰了很多環(huán)環(huán)相扣的小情節(jié)，令整部劇的節(jié)奏緩急得當(dāng)。再然后就是臺詞的潤色，要富有生活氣息，要有幽默感，也要有深意。進(jìn)入2019年，電視劇《三叉戟》的劇本正式完成，接下來就是建組拍攝。馬珂邀請了曾經(jīng)合作過《中國式關(guān)系》和《光榮時(shí)代》的導(dǎo)演劉海波執(zhí)導(dǎo)此劇。兩個(gè)人有極高的默契，一樣的喜好，最重要的是有共同的創(chuàng)作價(jià)值觀，彼此不需要太多的溝通過程。劉海波的加入意味著制片人、導(dǎo)演、編劇三組主創(chuàng)全部集齊，四個(gè)人就《三叉戟》的拍攝繼續(xù)商討，力求精益求精。再然后就是選擇演員，開機(jī)前一個(gè)月，馬珂陸續(xù)敲定了陳建斌、董勇、郝平等所有演員。只不過，三位男主角的人選讓馬珂再度收到了“建議”，部分業(yè)內(nèi)人員直言：三位大叔沒流量。對此，他自我調(diào)侃到：“披荊斬棘的叔叔們在流量的叢林中奮進(jìn)，真是不容易。”有關(guān)演員搭配，在馬珂看來是拍攝《三叉戟》最大的難點(diǎn)：“公安劇和生活題材不一樣，因?yàn)樯婕暗胶芏嗖煌愋偷陌讣總€(gè)案件里有不同職業(yè)的人，所以我們對演員的用量很大，需要上百個(gè)戲好的演員。”通過精密的前期籌備，劇集的拍攝期如馬珂所料，非常順利，每天固定工作8到10個(gè)小時(shí)，88天全劇拍完。顯然意見，之所以電視劇《三叉戟》在播出后收獲高口碑，是小說的基礎(chǔ)、編劇的改編、導(dǎo)演的拍攝、演員的演繹四個(gè)環(huán)節(jié)的齊心合力。與當(dāng)下有“呼吸感”
提高觀眾的“粘合度”
果不其然，從觀眾對《三叉戟》的播出反饋來看，幕后團(tuán)隊(duì)的努力耕耘收獲了相應(yīng)的成果。觀眾一方面被劇情的強(qiáng)情節(jié)所吸引，另一方面則感慨于劇集呈現(xiàn)的真實(shí)感。這份真實(shí)感恰是馬珂的有意為之。馬珂認(rèn)為，觀眾看劇，其實(shí)看的是自己?？吹氖亲约褐車氖澜?。只有讓每個(gè)鏡頭都與觀眾產(chǎn)生共鳴，觀眾才會追下去。因此《三叉戟》全程采用主角視角敘事，促使觀眾投射主角的情緒，長時(shí)期沉浸在劇集中，進(jìn)一步提高了與劇集的粘合度。以“三叉戟”為例，三位主角就是現(xiàn)實(shí)里人到中年大叔，大腹便便，腿腳不利索，出街跑不動。性格上也各有很討厭的缺點(diǎn)，“大背頭”自我感覺過于良好、“大棍子”老頑固一根筋、“大噴子”油嘴滑有時(shí)候還慫。可是反過來說，“大背頭”冷靜、“大棍子”講義氣、“大噴子”會來事。最重要的，相較于三位男主在本性中的熱血與責(zé)任感，他們的缺點(diǎn)不值一提。這樣看，角色的這種多面性規(guī)避了以往公安劇的人物臉譜化問題，接地氣的主角形象直接拉近了與觀眾的距離。再以人物關(guān)系為例，“大背頭”與張華像極了身邊的老夫老妻，小雪和彪子的戀愛充滿著青春的義無反顧，父愛如山縮顯于老夏和“大噴子”對女兒的態(tài)度，“三叉戟”和小呂象征著師徒間的傳承，警局內(nèi)部的部分不和諧亦如同當(dāng)今的職場關(guān)系。除了上述直觀的劇情感受，《三叉戟》還有個(gè)直擊人心的精髓之處——普通人對自我價(jià)值的追求。一個(gè)人究其一生，都在尋找存在感。這種存在感是促使人們努力追求理想的動力，是自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的終極體現(xiàn)，也是俗話說的“活著的意義”。對于《三叉戟》中的老警察來說，他們的身體素質(zhì)、腦力思維和時(shí)間機(jī)會遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如年輕人，但是他們打心底里不甘心被時(shí)代拋棄。在這樣的對比下，他們奮不顧身、為理想拼搏的行為才更顯得彌足珍貴。很多人會惋惜老夏，惋惜他為什么要在退休的當(dāng)日執(zhí)意出任務(wù)，否則他不會犧牲。但是這些人大概想不到，老夏如果不去，他會抱憾終身，一輩子不踏實(shí)。“大噴子”的女兒問他：“爸爸，你為什么當(dāng)警察？”，提問的當(dāng)時(shí)“大噴子”懵住了，后來仔細(xì)想想，他終于找到了答案：“這是我的理想啊”。自女兒提問到找到答案，無疑是“大噴子”重新審視自我的過程，也是他再度探尋生命價(jià)值的過程。“大背頭”雖然是老前輩，但重新出發(fā)的狀態(tài)和新丁有些許類似，他也會緊張，甚至?xí)”闶Ы?。但是老前輩就是老前輩，“小便失禁”這樣沒面子的事打不倒“大背頭”。他硬是靠著經(jīng)驗(yàn)和勇氣，找到線索，捉住罪犯，證明了自己“老當(dāng)益壯”。“不管是在哪個(gè)行業(yè)，到了五十歲職位還沒有很高，都會有一種失落感。如果這時(shí)候有個(gè)機(jī)會，那么他會拼命去博?！瘪R珂說到。歸根結(jié)底，《三叉戟》所呈現(xiàn)的真實(shí)感本質(zhì)上來源于對人物的深度剖析，在跌宕起伏的故事中，著力突出了普通人身上的旺盛生命力，剛?cè)岵?jì)，以極度細(xì)膩的情感調(diào)動了觀眾的情緒。說到觀眾，馬珂還提到，近幾年短視頻在飛速發(fā)展，普通觀眾可以接收到大量的信息，那么在此前提下，觀眾對長視頻和劇的要求就會更高。但是他同樣認(rèn)為，短視頻永遠(yuǎn)無法取代長視頻。“因?yàn)閺男蕾p的角度來說，長視頻有它無與倫比的不可替代性，那就是電影和劇?！?/span>
此外，馬珂還透露到，他的下一部作品將一改《三叉戟》的風(fēng)格，拍一部純女性向的劇集?！岸颊f我總拍男性向的題材，那我后面就拍一部女性向的作品，保證好看！”
講出這話的馬珂聲音透著篤定，讓人不得不期待他會以怎樣的鏡頭，輸出女性的魅力。畢竟，他認(rèn)為在年輕一代，女孩子的能力普遍高于同齡男性。三叉戟作為一種兵器，有一把長長的柄桿在支撐著三個(gè)刺頭，而這種結(jié)構(gòu)正是電視劇《三叉戟》臺前幕后的縮影。在劇里，大背頭、大棍子和大噴子是三個(gè)刺頭，青年時(shí)期留存的雄心壯志是他們“老驥伏櫪”的共同支點(diǎn)。在劇外，制片人馬珂、導(dǎo)演劉海波與編劇沈嶸、呂錚組成了幕后的“三叉戟”刺頭，那把柄桿是幾個(gè)人共同的創(chuàng)作價(jià)值觀，以及對影視行業(yè)的初心不改。從這個(gè)角度講，三組主創(chuàng)和三位主角的精神內(nèi)核高度重合。正如馬珂所言：“做（影視）這個(gè)行業(yè)，有理性和情懷，才有激情去創(chuàng)作。”可能恰是這份激情，讓馬珂始終堅(jiān)持獨(dú)立制作，也讓他高度享受每部作品的打磨過程。筆者感受到，現(xiàn)在的馬珂應(yīng)該非常滿意《三叉戟》的播出效果。其一看行業(yè)影響，這部劇的啟示絕對不局限于公安題材，它也是投向于整個(gè)影視行業(yè)的一把“三叉戟”，直接擊破了所謂的大數(shù)據(jù)下必須有爆款元素的固化思維。其二看社會意義，《三叉戟》一方面以藝術(shù)化的表現(xiàn)手法展現(xiàn)了新時(shí)代人民警察的精神風(fēng)貌與工作實(shí)踐成果，另一方面在輸出懲惡揚(yáng)善的是非觀之外，傳遞出一種積極正向的生活觀：每個(gè)人都有理想與熱血，這些寶貴的品質(zhì)亦如三叉戟一般的傍身利器，使其執(zhí)戟在尋找自我的世界里挺身行走。或許這把戟會被時(shí)間和各種不如意暫時(shí)埋沒掉，但同樣會因?yàn)橐粋€(gè)契機(jī)再度發(fā)力。這不僅能夠讓中年人重新思索人生的意義，也能讓年輕人意識到“你大爺永遠(yuǎn)是你大爺”，繼而鼓勵著大家在最好的年華堅(jiān)持初心。由此可見，無論是對于劇中的三位主角，還是以馬珂為首的幕后團(tuán)隊(duì)，亦或是其他的影視從業(yè)者和鏡頭外的觀眾，在任何時(shí)候，只要心中的那團(tuán)火未滅，縱然前路荊棘滿地，卻依然可以“執(zhí)戟走天涯”。
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文/徐小怪 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/jokcm3vDe943Q1RUGvMZlw
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