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小生是想做MUSE那樣的視覺系搖滾、略帶英國北方佬痞子氣的mv,奈何這次接手的是個(gè)k-pop。索性導(dǎo)演一直信得過我:你想拍什么風(fēng)格的,都由著你。于是,就有了這個(gè)混搭風(fēng)的mv。
DAY 1: 偷來的停車場(chǎng)
這次攝影組依舊是零預(yù)算。。。第一天的場(chǎng)地和器材可謂是偷來的。室外燈光課的老師是個(gè)硬核老大爺,開拍幾周前就答應(yīng)讓我們?cè)谒抡n后來拍mv,興致勃勃地把上課的場(chǎng)地和器材都免費(fèi)借給我們用,甚至連那輛從來舍不得讓學(xué)生碰的suzuki都拉出來給我們當(dāng)?shù)谰摺?/span>
燈光圖如上,但實(shí)際拍攝做了不少改動(dòng),背景從粉色墻換成了工業(yè)大樓,面光從一盞改成了兩盞混色顏色的燈,還增加了噴煙和地面上的水。
拍攝前和老爺子請(qǐng)教過很多次,重點(diǎn)是舞臺(tái)光(兩個(gè)sourcefour)一下子把兩側(cè)主角的輪廓打出來。兩臺(tái)sourcefour都是出現(xiàn)在鏡頭里的,所以我們最擔(dān)心的就是炫光的問題,好在老尼康頭的成像足夠銳。除了老爺子的鈴木,還拉來了一輛大黃蜂一輛道奇charger(感謝duo哥ga哥大力支持)。
最終效果圖
拍這個(gè)鏡頭用了四五個(gè)煙餅,烘托氛圍的同時(shí),也打散了光線,讓光更柔和。兩側(cè)的1k tungsten和1.2K鏑燈分別打出不同的顏色。摩托車燈都加了色紙,保證顏色的對(duì)比度。
背景的煙霧、前景的水光反射,都能為畫面增加縱深感。
臨時(shí)客串C位的燈光大助dudu同志
我們一般不會(huì)只用一盞燈,但每場(chǎng)戲的照明都是從一盞燈開始構(gòu)思的。戲劇的強(qiáng)大之處在于簡潔性,從構(gòu)思起,到亮起第一盞燈,再到?jīng)Q定是否添加其他的光源…… 攝影師作判斷的過程非常微妙。多亮起一盞燈,場(chǎng)景的氣氛也許就全毀了,關(guān)鍵 驟在于判斷優(yōu)劣的邊界。作決定之前有時(shí)也會(huì)量光,但那些讀數(shù)對(duì)于他來說沒那么重要,眼力和對(duì)攝影技藝的理解才是他的法寶。
勇敢的心、細(xì)細(xì)的紅線攝影師 約翰·陶爾
作為《細(xì)細(xì)的紅線》的腦殘粉,攝影師約翰陶爾的各種訪談都看過了,這句話對(duì)我影像很深。
第一個(gè)是客廳日景。通常,我們思考燈位圖時(shí)從一盞燈開始,非要加燈不可的時(shí)候才會(huì)加一盞燈。
客廳日景。借鑒了維梅爾的繪畫,日光透過兩層silk(可以在家具用品店用很便宜的價(jià)格買到)從窗戶灑進(jìn)來。用極柔的單一光源照亮場(chǎng)景?,F(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)考慮到背景顏色和女主服裝有些接近,加了一盞kinflo勾邊。
迷戀窗戶和單光源創(chuàng)作的荷蘭風(fēng)俗畫
這是同樣場(chǎng)景不同時(shí)間的夜戲,但是這個(gè)場(chǎng)景偏魔幻色彩,會(huì)有很多可見光源,因?yàn)楸尘袄锏牟噬_(tái)燈都會(huì)出現(xiàn)在鏡頭里。這些臺(tái)燈都換上了filmtools買來的大功率燈泡,連上變壓器dimmer,再加上不同顏色的色紙,即為畫面提供了色彩對(duì)比度,也給整個(gè)場(chǎng)景增加了照明。
面光由一盞650w的書光booklight反在米菠蘿、透過柔光紙打出來。書光就是一個(gè)將硬光源變得極柔極柔又很自然的過程。米菠蘿可以用一個(gè),這里用了兩個(gè)對(duì)折起來,是防止炫光進(jìn)到鏡頭里。
早起畫娥眉,弄妝梳洗遲——這是另一位女主早起梳妝的鏡頭,這個(gè)場(chǎng)景直接copy了上一個(gè)場(chǎng)景的布光思路,維梅爾似的窗戶光。
不同角度的特寫
臨時(shí)客串光替的副導(dǎo)
在video village監(jiān)屏的導(dǎo)演seaver和2nd副導(dǎo)laura
臥室日景
這是燈光師ocean建議下臨時(shí)加入的一個(gè)鏡頭。由于時(shí)間有限,小生去布置下一個(gè)廚房場(chǎng)景了,這個(gè)場(chǎng)景由ocean同志設(shè)計(jì)并完成。
借鑒了時(shí)尚片的打光方式,主光透過裁剪好的pattern打進(jìn)來,攝影機(jī)一側(cè)擺設(shè)三個(gè)反光板,繼續(xù)用書光打在女主臉上。
浴室夜景
如果不是這部片子的特殊視覺效果,我也不會(huì)讓月光打進(jìn)窗子里來。
《怪奇物語》攝影師Tim Ives
在好萊塢膠片時(shí)代,攝影師喜歡把藍(lán)色月光打進(jìn)屋子里照明,因?yàn)槟z片對(duì)藍(lán)色更敏感;但現(xiàn)在的夜戲里幾乎看不到明顯的藍(lán)色光源了,一來是數(shù)字?jǐn)z影對(duì)低照度的寬容度提升了。二來,如果你在晚上仔細(xì)觀察月光,你會(huì)發(fā)現(xiàn)在同時(shí)有實(shí)景照明的時(shí)候,月光的顏色幾乎是不可見的。因此現(xiàn)代攝影很少會(huì)有月光作為主光的。
這個(gè)鏡頭的視覺參考來自一部美劇的鏡頭,但我實(shí)在想不起來是哪部劇了。。。貌似是一部驚悚片,怪異的月光打在窗子上,配以紫色的背景燈以及屋頂?shù)娜峁狻,F(xiàn)代的攝影師不會(huì)把月光打得那么硬的,如果不是追求些色彩,我也不會(huì)這么做。
廚房夜景與浴室夜景
這幾個(gè)set全是帶些魔幻色彩的夜間場(chǎng)景。Skypanel s60的混合燈模式,再加上環(huán)境里的變色燈。
鏡頭是掌機(jī)同志自帶的一套rehousing的蘇聯(lián)老鏡頭,光圈開到T2.0的時(shí)候,出現(xiàn)在鏡頭里的bokeh還是很有特點(diǎn)的。
大助kz, 二助oli,燈光大助dudu,掌機(jī)康斯坦丁同志,小生,以及被我擋在身后的燈光師ocean
攝影機(jī)上插滿了線,至少要接跟焦器,上一個(gè)5寸監(jiān)視器給大助看,一個(gè)7寸監(jiān)視器給推軌道車的grip看,還要連無線圖傳發(fā)給導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)的video village。
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DAY 3: 海島上的一日
外景的舞蹈戲在一個(gè)人工海島上拍攝完成。外景拍攝永遠(yuǎn)比室內(nèi)拍攝難的,尤其是舊金山的春天。。。不,舊金山是沒有春天的,四月狂風(fēng)大作、陰晴不定。全天都在遮光、柔光、等云來的過程中渡過。
主機(jī)位還是固定機(jī)位的全景,小機(jī)器上如影捕捉B ROLL
攝影組在“等云來”
90年代的吉普,80年代的大衣,60年代的鏡頭,掌機(jī)去哪個(gè)片場(chǎng)都是辨識(shí)度極高的主角。
與現(xiàn)代都市格格不入的康斯坦丁同志
風(fēng)中蕭瑟的燈光助理
殺青留影!
三天的拍攝就順利殺青,能以極地的預(yù)算,克服種種困難最終完成拍攝,是全組員工的辛苦付出!
下周會(huì)和大家分享下一個(gè)牧師故事的創(chuàng)作過程
我在知乎上叫 伍德卡特,一名專注電影創(chuàng)作和藝術(shù)留學(xué)的電影攝影狗,泰倫斯·馬利克和阿爾芒多的腦殘粉。
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