電影攝影師弗拉基米爾·斯穆特尼(VLADIMIR SMUTNY)在導(dǎo)演瓦茨拉夫·馬爾豪爾(VACLAV MARHOUL)的影片《被涂污的鳥(niǎo)》中拍攝的精美黑白影像是一項(xiàng)了不起的成就，它可以說(shuō)是這位經(jīng)驗(yàn)豐富的捷克電影攝影師迄今為止最具個(gè)人風(fēng)格的作品。

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

《被涂污的鳥(niǎo)》改編自波蘭作家杰西·科辛斯基（Jerzy Kosinski）的同名小說(shuō)處女作，這是一部極有爭(zhēng)議的小說(shuō)。講述了一個(gè)無(wú)名男孩在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)從一個(gè)無(wú)名的東歐村莊游蕩到另一個(gè)村莊的故事。故事從社會(huì)、歷史等不同角度，反思與理解邊緣人物的荒誕行為。在2019年威尼斯電影節(jié)上，該片進(jìn)行了全球首映并參與了金獅獎(jiǎng)的角逐，最終敗給了《小丑》。但不可否認(rèn)該片是一部?jī)?yōu)秀的影片，豆瓣上也給出了8.1的高分。

這是一部表現(xiàn)手法非常大膽的影片。開(kāi)始不到兩分鐘，就出現(xiàn)了一個(gè)無(wú)助的動(dòng)物被點(diǎn)燃，在地上尖叫著燃燒的場(chǎng)景。在隨后的兩個(gè)半小時(shí)中，發(fā)生的事情更是對(duì)靈魂和感官的痛苦考驗(yàn)，是對(duì)人性黑暗面的一次地獄般的冒險(xiǎn)。然而，這部電影怪異且優(yōu)雅的視覺(jué)效果，加上以將近世界末日觀察世界的諷刺手法，使觀眾坐立不安，不由自主的帶一種混雜著厭惡和敬畏的恐懼去觀看。

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

《被涂污的鳥(niǎo)》是一部以人類(lèi)無(wú)法忍受的非人性來(lái)面對(duì)人類(lèi)的作品。要知道，把它搬上銀幕耗費(fèi)了十多年的時(shí)間。

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

攝影師弗拉基米爾說(shuō)到：“導(dǎo)演瓦茨拉夫在2007年就告訴我想改編科辛斯基這本書(shū)的想法。直到2017年我們才開(kāi)始拍攝，2018年夏天結(jié)束，總共一百天。劇組到過(guò)斯洛伐克，波蘭，捷克和烏克蘭，包括斯瓦洛維奇(Svalovychi)，那里自二戰(zhàn)以來(lái)時(shí)間就停滯不前了?！?/span>

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

“我們的參考的影片是塔爾科夫斯基的《伊凡的童年》和《安德烈·魯布廖夫》，伊萊姆·克利莫夫的《自己去看》，法蘭提塞·維拉席的《亂世英豪》，楊·涅梅茨的《夜之鉆》，以及還有二戰(zhàn)期間的一些黑白照片?！?/span>

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照 圖片：Jan Dobrovsky

攝影師弗拉基米爾與導(dǎo)演瓦茨拉夫的合作關(guān)系是互補(bǔ)的，兩位電影制作人都將自己的個(gè)人風(fēng)格注入到電影其中?！懊刻煸缟?，我倆都會(huì)在我們的想法之間找到一個(gè)合適的方案，前提是要牢記只有正確的講故事才能傳達(dá)每個(gè)場(chǎng)景的情感和目的。黑白寬銀幕格式，演員站在畫(huà)面邊緣附近，表達(dá)了焦慮，悲傷和恐懼。而攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)（包括一些長(zhǎng)鏡頭），則為觀眾提供了一個(gè)機(jī)會(huì)去思考發(fā)生在銀幕上和銀幕外的事情。”

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

大多數(shù)鏡頭都是優(yōu)雅而精致的構(gòu)圖，但偶爾也會(huì)出現(xiàn)手持風(fēng)格的鏡頭，賦予了敘事以主觀性，讓觀眾更多地沉浸在20世紀(jì)原始本能的世界里。

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

“在黑白電影中，重要的是光與影的美學(xué)構(gòu)成，明與暗的節(jié)奏?，F(xiàn)代彩色電影的慣用手法是用朦朧的霧來(lái)描繪光線，但這恰恰會(huì)破壞黑白電影的明暗對(duì)比?！?/span>

——弗拉基米爾·斯穆特尼

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

在沒(méi)有色彩的情況下拍攝這個(gè)故事帶來(lái)了許多挑戰(zhàn)。弗拉基米爾解釋道：“好的攝影需要好的光線，每天都不一樣，但如果你有幸連續(xù)拍攝一部電影，就像我們一樣，你會(huì)跟隨圖像、運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖、光線風(fēng)格的演變，一直不停的探索和學(xué)習(xí)。在黑白電影中，重要的是光與影的美學(xué)構(gòu)成，明與暗的節(jié)奏。現(xiàn)代彩色電影的慣用手法是用朦朧的霧來(lái)描繪光線，但這恰恰會(huì)破壞黑白電影的明暗對(duì)比”

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

“我更喜歡深黑色的高對(duì)比度黑白攝影，但當(dāng)我在森林場(chǎng)景中拍攝時(shí)，一切都是綠色的，士兵們穿著的軍裝也是綠色，它們之間沒(méi)有反差。所以我使用了黃色濾鏡來(lái)調(diào)亮綠色，從而增加了畫(huà)面中暗部區(qū)域的對(duì)比度。我還在燒毀房屋的場(chǎng)景中使用了紅色濾鏡，得到了黑暗的天空和白云，以增強(qiáng)其戲劇性。而且我盡可能地使用自然光?！?/span>

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

“在這樣的光線下，男孩的膚色特別美麗。我透過(guò)窗戶(hù)或茅草屋頂上的洞獲得陽(yáng)光，主光從不設(shè)置在房間內(nèi)。我主要使用的是12K、18K的鏑燈，有時(shí)也使用ARRI的 M系列燈具，還有一些反射的散射光。散射光僅用于室內(nèi)日間拍攝，而且我只將它用在局部，畫(huà)面中的其它部分仍保留為黑色?！?/span>

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

這就是攝影師弗拉基米爾選擇各種經(jīng)典和現(xiàn)代電影設(shè)備器材的宗旨，并以此將他和導(dǎo)演震撼人心的視覺(jué)效果帶入到電影當(dāng)中。

“負(fù)片我使用的是柯達(dá)伊士曼 DOUBLE-X 5222，配備了ARRICAM LT攝影機(jī)和用于手持場(chǎng)景拍攝的ARRIFLEX 235攝影機(jī)。此外，我們還使用Red Monstro在綠幕上拍攝特效鏡頭。雖然蔡司鏡頭幾乎沒(méi)有失真，并且具有非常漂亮的清晰度。但我還是選擇Hawk V?Lite Optics鏡頭，原因是它有自己的風(fēng)格。它們會(huì)有一些變形，畫(huà)面的邊緣也不是那么的銳利，但是我們將這些小的技術(shù)缺陷轉(zhuǎn)變成了優(yōu)點(diǎn)。”

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

弗拉基米爾總結(jié)道：“與戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)后世界的直接接觸使男孩失去了靈魂。一個(gè)瘋狂世界的壯麗形象為黑白電影的美麗和表現(xiàn)力提供了有利條件。這是我的代表作，可能是我職業(yè)生涯中最重要的電影?！?/span>

《被涂污的鳥(niǎo)》工作照?qǐng)D片：Jan Dobrovsky

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文/莝 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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