前言

《乘風(fēng)破浪的姐姐》可以說是近期最受關(guān)注的綜藝了。

打開選手名單，從一代人的女神寧靜、伊能靜、鐘麗緹，到中生代女演員張雨綺、黃圣依、萬茜、王麗坤，再到伴隨90后長大的張含韻、金莎、丁當(dāng)、黃齡，這檔萬眾矚目的綜藝一反往常的偶像選秀節(jié)目以青春為賣點(diǎn)的做法，嘗試以更加包容的目光去發(fā)現(xiàn)不同年齡段女性的美。

從海清在First電影節(jié)上的發(fā)聲，到姚晨親自上陣監(jiān)制才有戲可演，年齡這座壓在女人們頭上的大山，到了演藝圈中似乎顯得更加沉重，令人絲毫也喘不過氣來。

暫且不論《乘風(fēng)破浪的姐姐》最終節(jié)目效果如何，突破“年齡”這個(gè)常年捆綁、束縛在女性身上的框架，這無疑是節(jié)目組期望把握住的一大初衷——這群活躍在舞臺上的、可愛的姐姐們，也成功引發(fā)了社會對于這一問題的探討。

除去努力突破年齡框架的女星們，燈光背后，電影行業(yè)中還有那么一批身體力行突破職業(yè)框架的女性從業(yè)者。

我們無法忽視的一點(diǎn)是，如今的電影工業(yè)中，活躍著的女性的身影愈發(fā)多了起來——無論是一直以來都不乏女性的編劇和剪輯，還是近年來越來越多涌現(xiàn)的女導(dǎo)演，包括許多成功的場景設(shè)計(jì)、藝術(shù)指導(dǎo)也都為女性。然而在影視行業(yè)的各個(gè)行當(dāng)之中，獨(dú)有一個(gè)位置可謂是享有最為堅(jiān)實(shí)的壁壘，那就是女?dāng)z影師。

工作中的瑞德·穆拉諾（Reed Morano）

對于攝影的工作來說，除去足夠的藝術(shù)修養(yǎng)，“機(jī)械”與“身體”是兩個(gè)常伴左右的重要元素。在刻板印象之中，這兩者似乎都并非女性理應(yīng)產(chǎn)生興趣的領(lǐng)域。然而有這樣一批女性攝影師，以極高的職業(yè)精神和出色的專業(yè)水準(zhǔn)為支持，常年以來堅(jiān)持在這個(gè)自己所熱愛的位置上，也因此收獲了行業(yè)的肯定。

此前，“電影攝影師”以深度文章的形式向大家介紹過娜塔莎·布雷爾（Natasha Braier）、艾倫·庫拉斯（Ellen Kuras）這樣一些杰出的女性攝影指導(dǎo)；現(xiàn)在，我們希望通過這樣一個(gè)女性攝影師專題，將十二位幫助打破這一領(lǐng)域性別壁壘的、值得尊敬的電影攝影師介紹給大家。

Agnès Godard

阿涅斯·戈達(dá)爾

阿涅斯·戈達(dá)爾是法國著名導(dǎo)演克萊爾·德尼的御用攝影師。

戈達(dá)爾原本是學(xué)習(xí)新聞出身，后轉(zhuǎn)向電影，于1980年從法國頂級電影學(xué)院La Femis畢業(yè)。她的第一個(gè)攝影作品，是文德斯為電視臺拍攝的一個(gè)叫作《666號房間》的50分鐘短片。在這次合作中，她結(jié)識了時(shí)任文德斯助手的克萊爾·德尼。

在80年代，阿涅斯·戈達(dá)爾為文德斯、格林納威和阿倫·雷乃等眾多導(dǎo)演擔(dān)任過攝影機(jī)操作員或跟焦員，同時(shí)也擔(dān)任了傳奇攝影師亨利·阿勒康（Henri Alekan，《美女與野獸》《羅馬假日》《柏林蒼穹下》）所導(dǎo)演短片的攝影師。

戈達(dá)爾與德尼

在克萊爾·德尼拍攝她的處女作《巧克力》之時(shí)，戈達(dá)爾即擔(dān)任了她的攝影機(jī)操作員。1991年，“法國電影新浪潮祖母”阿涅斯·瓦爾達(dá)為自己的丈夫雅克·德米拍攝了紀(jì)錄片《南特的雅克·德米》，通過親密伴侶的角度，對雅克·德米的生平進(jìn)行了一次全方位回顧。在這部充滿紀(jì)念意義的作品當(dāng)中，擔(dān)任攝影的工作就有阿涅斯·戈達(dá)爾。

《軍中禁戀》

從90年代起，戈達(dá)爾逐漸成為德尼的御用攝影師，兩人合作了《難以入眠》《兄兄妹妹》《軍中禁戀》《日煩夜煩》等近10部經(jīng)典作品。

Charlotte Bruus Christensen

夏洛特·布魯斯·克里斯滕森

克里斯滕森出生于丹麥，畢業(yè)于鼎鼎大名的NFTS（英國國立電影電視學(xué)院）。

回到丹麥后，克里斯滕森與道格瑪95的發(fā)起人、丹麥名導(dǎo)托馬斯·溫特伯格（Thomas Vinterberg）合作了多部作品，其中最為出名的當(dāng)屬2012年的《狩獵》。

《狩獵》

克里斯滕森在工作現(xiàn)場

克里斯滕森的另一部為人所熟知的作品是2018年的話題性“高概念”恐怖片《寂靜之地》。

Caroline Champetier

卡洛琳·尚普蒂耶

這個(gè)名字對于許多人來說或許有些陌生，但提起與之相關(guān)聯(lián)的作品，沒有一個(gè)不是份量滿滿。

尚普蒂耶最為出名的作品應(yīng)該是與卡拉克斯合作的《神圣車行》和《狂人梅德》（《東京！》）。然而早在八、九十年代，她就開始了與眾多法國“手冊派”導(dǎo)演的親密合作，包括雅克·里維特的《北方的橋》，讓-馬里·斯特勞布的《階級關(guān)系》，戈達(dá)爾的《悲哀于我》。

《神圣車行》

尚普蒂耶與雅克·杜瓦隆、香特爾·阿克曼、安德烈·泰希內(nèi)、安妮·芳婷、澤維爾·布瓦等導(dǎo)演都有過合作，其中與布瓦拍攝的《人與神》使她橫掃了當(dāng)年的法國凱撒獎(jiǎng)和盧米埃爾獎(jiǎng)，摘取了兩個(gè)最佳攝影的桂冠。

尚普蒂耶在《神圣車行》的片場

尚普蒂耶拍攝的作品可以說數(shù)不勝數(shù)，自1979年以來超過了100部。此外，她還于2009-2012年期間出任了法國電影攝影師協(xié)會（AFC）的主席。

Ellen Kuras

艾倫·庫拉斯

還記得那部驚為天人的《美麗心靈的永恒陽光》嗎？艾倫·庫拉斯就是與導(dǎo)演米歇爾·貢德里（Michel Gondry）一起制造出那番令人印象深刻的超現(xiàn)實(shí)景致的幕后功臣。然而鮮有人知，庫拉斯還于1996年作為攝影師拍攝了那部著名的激進(jìn)女權(quán)主義者瓦萊麗·索拉納斯（Valerie Solanas）的傳記電影《我殺了安迪·沃霍爾》（I Shot Andy Warhol）。

《我殺了安迪·沃霍爾》

庫拉斯和導(dǎo)演斯派克·李也有過親密合作，拍攝了《山姆的夏天》《一部休伊·牛頓的故事》《迷惑》《單挑》等多部作品，同時(shí)也和薩姆·門德斯、吉姆·賈木許以及馬丁·斯科塞斯有過合作。1999年，庫拉斯加入了美國電影攝影師協(xié)會（ASC），成為其中的第五名女性會員。

《美麗心靈的永恒陽光》

作為攝影師的庫拉斯也活躍在獨(dú)立電影的舞臺上：她曾經(jīng)史無前例地三獲圣丹斯電影節(jié)最佳故事片攝影獎(jiǎng)（《奪魂》《天使墮落人間》和《個(gè)人速度》）。而其自己拍攝的紀(jì)錄片《背叛》得到了奧斯卡最佳紀(jì)錄長片提名，并最終拿到了艾美獎(jiǎng)。

Mandy Walker

曼迪·沃克

不僅僅是劉亦菲在中國引發(fā)的熱度，全球觀眾都翹首期盼的迪士尼真人電影《花木蘭》其實(shí)出自攝影師曼迪·沃克之手。

《花木蘭》

沃克出生在墨爾本，大學(xué)期間跟隨澳大利亞學(xué)者約翰·弗勞斯（John Flaus）學(xué)習(xí)電影學(xué)，之后在一些MV和紀(jì)錄片中擔(dān)任助理。

《澳洲亂世情》

《隱藏人物》

2008年，沃克拍攝了巴茲·魯赫曼（《紅磨坊》《了不起的蓋茨比》《羅密歐與朱麗葉》）導(dǎo)演、妮可·基德曼主演的《澳洲亂世情》。之后，又拍攝了《隱藏人物》《遠(yuǎn)山戀人》等影片。在《花木蘭》后，沃克又與巴茲·魯赫曼合作了未定名的貓王傳記片，目前影片正在制作當(dāng)中。

Maryse Alberti

瑪麗斯·阿爾伯蒂

阿爾伯蒂的作品列表可謂是光彩熠熠：《摔角王》《洋蔥電影》《天鵝絨金礦》…《天鵝絨金礦》的成功也令她成為第一位登上《美國電影攝影師》（American Cinematographer）雜志封面的女性。然而這位在美國電影界崛起的法國攝影師卻從來沒有在電影學(xué)院中消磨過一天時(shí)光。

《天鵝絨金礦》

《摔角王》

1973年，19歲的阿爾伯蒂打算到紐約看Jimi Hendrix的演唱會，但到達(dá)之際卻傳來Hendrix去世的消息。她沒有回到法國，而是在美國過了3年搭車旅行的生活，之后在紐約成為了一名交換工讀生（au pair）。

她進(jìn)入電影行業(yè)，是從擔(dān)任色情電影的劇照師開始的。1982年，她為一部朋克元素的地下黑色電影“Vortex”擔(dān)任了攝影助理，那時(shí)她對電影攝影還一無所知。之后，她受到了該片攝影師Steven Fierberg的訓(xùn)練，并進(jìn)入了制片人Christine Vachon（《我殺了安迪·沃霍爾》《男孩別哭》《美國田園下的罪惡》《第一歸正會》《卡羅爾》）的公司擔(dān)任攝影師。之后，她拍攝了托德·海因斯（Todd Haynes）的《毒藥》，在行業(yè)中獲得了一席之地。

工作中的阿爾伯蒂

除了傳統(tǒng)的劇情片以外，阿爾伯蒂對獨(dú)立電影和真實(shí)電影有著巨大的興趣。她拍攝了大量的16mm紀(jì)錄片，就連最愛的機(jī)器也是阿通（Aaton）的 16 mm攝影機(jī)。

Natasha Braier

娜塔莎·布雷爾

布雷爾出生在布宜諾斯艾利斯，一個(gè)由兩位精神分析學(xué)家組成的家庭。她隨父母搬到歐洲，并在NFTS獲得了電影攝影的碩士學(xué)位。

布雷爾最為出名的作品是與尼古拉斯·溫丁·雷弗恩合作的《霓虹惡魔》，這幾乎是一部完全以視覺為中心的影片。

《霓虹惡魔》

之后她還拍攝了另外兩部帶有明顯霓虹美學(xué)特征影片——朱利安·摩爾主演的《葛洛麗亞·貝爾》和希亞·拉博夫主演并編劇的《寶貝男孩》。

在第34屆ASC獎(jiǎng)評選中，娜塔莎·布雷爾憑借電影《寶貝男孩》獲得了聚光燈獎(jiǎng)的提名。

娜塔莎·布雷爾在片場

表面上看來，布雷爾算是作為一個(gè)新生力量在好萊塢異軍突起；但其實(shí)早在2009年，她就已經(jīng)作為攝影指導(dǎo)拍攝了那部著名的秘魯影片《傷心的奶水》。該片獲得了當(dāng)年柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)。

RachelMorrison

瑞秋·莫里森

談起瑞秋·莫里森，人們最常提起的莫過于兩點(diǎn)——第一，她是第一位被提名奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的女性（《泥土之界》）；第二，她拍攝了《黑豹》。

《黑豹》

然而也許我們還能談?wù)撨@一點(diǎn):莫里森也許是第一位在孕期堅(jiān)持現(xiàn)場工作的攝影指導(dǎo)。莫里森頂著8個(gè)月的身孕完成了《茜寶》的拍攝，據(jù)說在進(jìn)入產(chǎn)房前的幾個(gè)小時(shí)她仍在工作。

瑞秋·莫里森在《茜寶》的片場

莫里森在紐約大學(xué)獲得了電影和攝影的雙學(xué)位，之后又從AFI的電影攝影碩士項(xiàng)目中畢業(yè)。在職業(yè)生涯的前期，她的工作是為一些網(wǎng)絡(luò)平臺拍攝電視電影以及電視劇，隨后又拍攝了幾部獨(dú)立電影，投身到了電影攝影的工作當(dāng)中。2017年，莫里森加入了ASC。

Rain Li

李曉雨

李曉雨13歲的時(shí)候離開中國來到倫敦，在做模特兼職時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己似乎對燈光更感興趣。接下來的兩年，她在一些廣告和MV中擔(dān)任電工和攝影助理，積累了一些經(jīng)驗(yàn)，直到被杜可風(fēng)所發(fā)掘。之后，李曉雨拍攝了《巴黎我愛你》之中杜可風(fēng)執(zhí)導(dǎo)的短片，并與他合作拍攝了格斯·范·桑特的《迷幻公園》。兩人此后還合作了《華沙之夜》。

《迷幻公園》

2007年，李曉雨被《名利場》評為“年度十佳電影攝影師”?！逗萌R塢記者》也將她列為“最天才的新生代電影攝影師”之一。

工作中的李曉雨

Reed Morano

瑞德·穆拉諾

從紐約大學(xué)帝勢學(xué)院畢業(yè)以后，瑞德·穆拉諾成為了一名電影攝影師，陸續(xù)擔(dān)任了《殺死汝愛》《失魂姐弟》《奔騰年代》等電影及電視劇的攝影師。

《殺死汝愛》

2013年，穆拉諾作為有史以來最年輕的成員加入了ASC。

現(xiàn)如今，穆拉諾的工作重心逐漸向?qū)а蒉D(zhuǎn)移。在電影《小鎮(zhèn)迷蹤》以及《此刻只有你共我》中，她同時(shí)擔(dān)任了導(dǎo)演和攝影的角色，并且憑借《小鎮(zhèn)迷蹤》獲得了第31屆美國獨(dú)立精神獎(jiǎng)最佳攝影的提名。

《使女的故事》

2017年，瑞德·穆拉諾憑借Hulu熱門劇集《使女的故事》獲得了第69屆艾美獎(jiǎng)劇情類最佳導(dǎo)演，即是一名出色的女性電影攝影師，也是一名成功的女性導(dǎo)演。

余靜萍

余靜萍是華語電影中為數(shù)不多的女性攝影師。她是平面攝影出身，曾為林熙蕾、周渝民、王力宏等拍攝寫真，也為周杰倫、陳奕迅、謝霆鋒、王力宏、劉若英、蔡依林等拍攝MV。

《七月與安生》

在《七月與安生》中，余靜萍和包軒鳴共同擔(dān)任攝影指導(dǎo)，余靜萍從女性視角出發(fā)，把七月和安生從親密到疏離，最終成為彼此的情感變化表現(xiàn)得柔和細(xì)膩。之后，余靜萍又與曾國祥合作了《少年的你》。這兩部作品均獲得了香港金像獎(jiǎng)最佳攝影的提名。

余靜萍在《少年的你》片場

鄧璐

在電影界，女性電影攝影師本身就是作為稀缺動物般的存在，更別提斯坦尼康攝影師了。而鄧璐的出現(xiàn)，打破了人們長久以來對女性的刻板印象。

出生于電影世家的鄧璐，可以說是在劇組長大的，17歲便正式進(jìn)入劇組，做過服裝師、劇照師，后來轉(zhuǎn)行成為攝影助理、攝影師，最終她挑戰(zhàn)起了斯坦尼康，成為“中國第一位斯坦尼康女?dāng)z影師”。

鄧璐在國內(nèi)電影和廣告攝影圈都頗有名氣，更是中超賽場上的第一位女性斯坦尼康攝影師。與著名電影攝影師李屏賓合作過《相愛相親》《后來的我們》與《大約在冬季》等電影，也是金馬獎(jiǎng)最佳影片《大象席地而坐》的斯坦尼康攝影師。

《大象席地而坐》

寫在最后

攝影指導(dǎo)（Director of Photography）是影視制作必不可少的一部分，作為導(dǎo)演重要的右手，這個(gè)職位需要?jiǎng)?chuàng)造力、藝術(shù)性、豐富的技術(shù)知識和團(tuán)隊(duì)管理能力。

攝影指導(dǎo)需要將導(dǎo)演的想法轉(zhuǎn)化為呈現(xiàn)在銀幕上的影像，是電影制作中最艱巨的工作之一。成為攝影指導(dǎo)的先決條件似乎一直以男性作為標(biāo)準(zhǔn)；但是女性細(xì)膩獨(dú)特的視覺天賦，可以為故事內(nèi)容提供不一樣的視覺呈現(xiàn)。

令人欣喜的是，近幾年的影視行業(yè)逐漸接受這一概念，開始了解并認(rèn)可攝影中的女性力量。

工作中的曼迪·沃克

美國電影攝影師協(xié)會（ASC）于1919年成立于好萊塢，是電影行業(yè)中第一個(gè)專門致力于促進(jìn)和尊重專業(yè)成就的組織，迄今為止已有100多年的歷史，成為許多電影攝影師追求攝影藝術(shù)的最高理想。然而直到1980年，ASC才邀請了第一位女性攝影師加入。截止2019年，ASC成員中只有4％是女性。

瑞秋·莫里森(Rachel Morrison)在接受《愛爾蘭時(shí)報(bào)》采訪時(shí)說：“我很期待將來的某天，我們女性DP可以僅僅被稱作DP。就像老師就是老師，醫(yī)生就是醫(yī)生，律師就是律師。我想如果女性電影攝影師能夠占到攝影師數(shù)量的2%到4%，我們就不會顯得那么像是瀕危物種了。希望那個(gè)時(shí)候大家會開始稱我們?yōu)镈P”。

工作中的麗娜·揚(yáng)（RinaYang），她曾在《波西米亞狂想曲》中擔(dān)任第二攝制組DP

作為影視工作者，我們需要認(rèn)識并接受電影攝影中女性的獨(dú)特力量。此外，希望我們的行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者可以伸出援助之手，以幫助提高行業(yè)內(nèi)對女性攝影師的認(rèn)可度。希望在不久的將來，我們可以看到攝影技術(shù)類小金人落在女性攝影師的手中。