內(nèi)地影院還在有條不紊地復工中，但市場上的優(yōu)質(zhì)電影作品卻面臨供給不足的情況，這其中除了與片方檔期制定策略有關(guān)外，另一個原因或許在于——電影導演都去拍電視劇了。

這一說法并非是空穴來風，就在本月初，劇集《繁花》正式官宣并釋出了首張海報，海報上偌大的“王家衛(wèi)”三個字吸引了不少觀眾的目光。有著30余年電影拍攝經(jīng)驗、曾產(chǎn)出《阿飛正傳》《花樣年華》等知名電影作品的王家衛(wèi)，此次首度試水劇集領(lǐng)域，難免受到各界關(guān)注。盡管在出道早年王家衛(wèi)也曾以監(jiān)制或編劇身份參與一些電視劇作品的創(chuàng)作，但這部《繁花》卻是王家衛(wèi)在劇集領(lǐng)域真正意義上的首執(zhí)導筒。

在2013年由王家衛(wèi)執(zhí)導的《一代宗師》上映后，期間除了擔任《擺渡人》《撞死了一只羊》等片的監(jiān)制外，王家衛(wèi)已有7年未有導演新作誕生，盡管其在業(yè)界以“拍片慢”著稱，但對于一位正處在創(chuàng)作鼎盛期的導演來講，7年的空窗期難免還是有些過長了。實際上早在劇版《繁花》官宣之前，王家衛(wèi)就已在籌備電影版《繁花》，并有意與《花樣年華》《2046》組成三部曲，但出于種種原因遲遲未能開拍，而上半年的新冠疫情更讓包括《繁花》在內(nèi)的所有電影項目陷于停滯，如今以劇集版《繁花》重回觀眾視野，或許也是王家衛(wèi)的某種“自救”手段，與電影拍攝相比，劇集往往擁有周期短、規(guī)模小等特點，而從觀眾反響來看，首度試水劇集領(lǐng)域的王家衛(wèi)所引起的聲量也不亞于以往任何一部電影作品。

王家衛(wèi)執(zhí)導電視劇《繁花》的消息還未讓觀眾緩過神來，而正在熱播的電視劇《穿越火線》則同樣吸引了不少人的矚目。除了改編自知名游戲作品以及匯集了鹿晗、吳磊兩位當紅小生外，《穿越火線》的另一大看點無疑來自于導演許宏宇。

作為陳可辛導演的得力助手，在2017年，許宏宇受到陳可辛的支持，邀來金城武、周冬雨兩大實力派演員拍攝了自己的長片處女作《喜歡你》，影片最終斬獲了2.1億的票房，成為同期電影中的一匹小黑馬。《喜歡你》后許宏宇又擔任了《原生之罪》《愛上你，治愈我》兩部劇集的剪輯，而最近熱播的《穿越火線》則是許宏宇獨立執(zhí)導的首部電視劇作品，劇集開播后保持了良好的口碑，而首度進軍劇集領(lǐng)域的許宏宇，也憑借這部作品獲得了觀眾的再度認可。

除了王家衛(wèi)和許宏宇外，今年上半年，還有不少此前活躍在電影領(lǐng)域的導演轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇集領(lǐng)域并交出了一份份滿意的答卷。比如開年網(wǎng)劇《唐人街探案》的導演柯汶利此前一直都活躍在電影和短片領(lǐng)域，而去年的高口碑電影《誤殺》同樣出自柯汶利導演之手；此外今年另一部爆款劇《傳聞中的陳芊芊》的導演查傳誼也是香港電影界的資深導演，在90年代末執(zhí)導了《旺角揸Fit人》《豪情蓋天》等一批知名作品。

過去，無論在美學價值還是商業(yè)價值上電影通常都被認為是一種高于電視劇的內(nèi)容形式，不少活躍在電影界的導演對于拍攝電視作品都懷有抵觸心理，久而久之也在業(yè)內(nèi)形成了一條無形的“鄙視鏈”。

不過，隨著近年來互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，網(wǎng)劇市場規(guī)模得到了空前的發(fā)展，與此相比，電影市場的增長速度卻有所下滑。不少電影導演于是開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)劇市場謀求新的“生路”。2015年，曾拍攝《暗戰(zhàn)2》《每當變幻時》等知名電影作品的香港導演羅永昌首次執(zhí)導了網(wǎng)劇《盜墓筆記》，由此掀起了電影導演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)劇市場的浪潮。2017年，管虎拍攝了《鬼吹燈之黃皮子墳》；同年，游達志拍攝了《無心法師2》；2018年，葉偉民拍攝了《原生之罪》。此外，包括王晶、李力持、馮小剛等電影導演都在近年開始進軍劇集領(lǐng)域，且取得了不俗的市場反響。

對于由電影領(lǐng)域轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇集領(lǐng)域的大牌導演，劇集市場往往都展開懷抱予以歡迎，究其原因，在于電影的拍攝難度相較于電視劇應該要更高，在電影領(lǐng)域積累的大量拍片經(jīng)驗和拍攝技巧讓這批“影轉(zhuǎn)劇”的導演能夠游刃有余地完成一部電視劇的拍攝，賦予劇集作品“電影質(zhì)感”，同時憑借自身的號召力，這些導演往往也能為作品帶來更高的關(guān)注度和商業(yè)價值。

在影視內(nèi)容日益多樣化的今天，一個導演從電影領(lǐng)域跨到電視劇領(lǐng)域或從電視劇領(lǐng)域跨到電影領(lǐng)域并不少見，但縱觀以往的案例，電影導演跨界拍攝電視劇似乎成功率更高，而電視劇導演想要拍攝出具有一定影響力和票房成績的電影作品，往往要付出更大的努力。

以導演高希希為例，在出道早期，高希希曾產(chǎn)出《搭錯車》《幸福像花兒一樣》等一批家喻戶曉的作品，在電視劇領(lǐng)域享有盛名。但在轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影領(lǐng)域后，高希希卻屢戰(zhàn)屢敗，鮮有佳作問世，2014年由其執(zhí)導的電影《露水紅顏》豆瓣評分僅有4.8分，此后由其執(zhí)導的《游戲規(guī)則》《八子》等電影同樣反響不佳。而包括胡玫、趙寶剛等老牌導演在轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影領(lǐng)域后同樣表現(xiàn)乏力。

具有一定口碑和影響力的知名電影導演入局劇集市場，既是行業(yè)內(nèi)人才良性流動的內(nèi)在要求使然，也是導演自身勇于嘗試不同內(nèi)容形式的表現(xiàn)，而對于積極擁抱這些導演的劇方來講，這背后體現(xiàn)的更深層次的邏輯是——對作品的質(zhì)量和口碑越來越重視，而非一昧依靠流量演員或大熱IP。

過去，一部爆款電視劇通常由流量明星或大熱IP支撐，而導演往往被放在極其次要的地位，比如觀眾能叫出《古劍奇譚》主演楊冪和李易峰的名字，而鮮有人知道這部爆款劇的導演是誰；同理趙麗穎和霍建華在出演電視劇《花千骨》后一炮而紅，但導演的名字卻極少有人提起。流量演員保證了劇集的播放量和關(guān)注度，卻無法掩蓋作品創(chuàng)作上的問題。

在劇集市場競爭日漸激烈的當下，不少劇方都開始意識到內(nèi)容質(zhì)量的重要性。一方面劇方開始降低對流量演員的依賴性，轉(zhuǎn)而啟用業(yè)界新人或具有演技實力保障的老牌戲骨演員；另一方面，劇集方也意識到導演對于決定一部作品質(zhì)量和風格走向的關(guān)鍵作用。在此基礎(chǔ)上，越來越多活躍于電影領(lǐng)域的知名導演開始出現(xiàn)在劇集領(lǐng)域，而隨著這些導演的加盟，相應地也吸引了更多在業(yè)內(nèi)具有一定影響力的幕后團隊參與作品創(chuàng)作，由此實現(xiàn)了創(chuàng)作班底的升級，將國產(chǎn)劇質(zhì)量推上一個新的臺階。

以最近官宣的《繁花》為例，在劇集的首款海報亮相后，觀眾討論最多的并非影片主演胡歌，而是導演王家衛(wèi)，而與以往一些劇集作品不同，海報上占據(jù)“C位”的也并非主演，而是導演的名字，同時海報上出現(xiàn)的包括鮑德熹、金宇澄等幕后班底的名字同樣引人注目。由此可見，知名導演和主創(chuàng)的加盟，不僅能在一定程度上保證作品的口碑，同時還會在前期為作品貢獻足夠聲量，助推劇集進一步出圈。

以王家衛(wèi)為代表的資深導演入局劇集市場，或?qū)⑽嚯娪皩а菁尤氲脚臄z電視劇的行列中，而對于電影行業(yè)來講，當這些具有一定知名度和影響力的導演跨界拍攝電視劇后，相應地也將導致電影界的人才流失，電影界要如何面對這種挑戰(zhàn)，或是下一步需要考慮的問題。

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文/邁克李 來源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

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