所謂編劇行業(yè)沒有門檻，則意味著編劇是全世界門檻最高的行業(yè)，無數(shù)人在這里競爭，這里絕對不是一個沒有退路時的歸宿?！?/span>
“網(wǎng)大作為視頻網(wǎng)站需要的流量產(chǎn)品，目的是引流和拉新。有時導演都是不重要的，IP和流量演員才是他們看重的。制片人也是以此為基礎(chǔ)碼盤做項目。原創(chuàng)編劇在其中的話語權(quán)是非常小的?！?/span>“網(wǎng)大對類型的要求更徹底，這跟觀影方式有關(guān)系。觀眾在電影院不能快進，只能根據(jù)編劇導演的設(shè)計慢慢看，很容易進入劇情。但網(wǎng)絡(luò)電影只要一分鐘沒意思觀眾就會快進，甚至換片，其實是寫作難度更大?！?/span>“網(wǎng)絡(luò)觀眾需要的簡單說就是強情節(jié)爽片，故事就是事故，一直有事，從小事到大事，如果有邏輯就更好了，故事里再有普世價值的共情那就更厲害了。”“作為業(yè)余愛好者，已經(jīng)寫了好多部作品，但是依然覺得離這個圈子好遠，好希望遇到一個領(lǐng)路人?！?/span>“寫作是個漫長的過程，個人覺得不必急于求成。機遇固然重要，除了一點小小的運氣之外，靠譜的實力才是成功的法寶?！?/span>
在網(wǎng)娛君近期對國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)編劇生存現(xiàn)狀的行業(yè)調(diào)查中，了解到影視中心北京之外，同樣分布著諸多沒被看見的編劇從業(yè)者。他們代表“沉默的大多數(shù)”，多從微電影、小說、網(wǎng)文寫手入行，多埋頭原創(chuàng)劇本，如親情勵志、農(nóng)村扶貧等現(xiàn)實題材以及歷史抗戰(zhàn)項目等的創(chuàng)作。方向離主流市場化的創(chuàng)作比較遠，作品成型等待買家上門，夢想長久堅守創(chuàng)作，也苦于資源和人脈受限。而疫情的影響雪上加霜，也有投身短視頻、短劇番劇等的創(chuàng)作以此為生活支持：
“今年攏共也就接了兩個番劇的活兒，還是救場性質(zhì)?！?/span>甚至還有寫過2個劇本的老農(nóng)民，以自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)創(chuàng)作了類似“秋菊打官司”的劇本。另一個劇本前幾天談了5萬，突然黃了，“不甘夢想影屏熄滅”。他們從業(yè)時長從一兩年、五七年到超十年不止，位置遍及西北、深圳、武漢、珠三角以及云貴川西南片區(qū)和東北。事實上，無論院線還是網(wǎng)絡(luò)，高度市場化的影視行業(yè)近年資本愈發(fā)向頭部資源匯集。頭部的編劇、頭部的導演、頭部的演員搭配頭部的制作基本成為標配。市場對類型化創(chuàng)作和IP基礎(chǔ)的項目更為看重，這就注定市場化大潮下的有限資源，越來越難輻射到“頭部”之外的創(chuàng)作者。同時，專心扎根個人原創(chuàng)故事的編劇們，也只能耗上耐心和信心，等待那些賞識劇本的導演、制片人和大腕演員，以及積極參加各種劇本創(chuàng)投來推銷自己的作品和拓展人脈。周麗娟：從1000塊寫劇本的新人編劇到寒冬下積極自救作品：網(wǎng)絡(luò)電影《超能右手》《不良女友》《功夫宅男之絕版女神》我常駐成都，四川這邊的影視資源很少，很難找到能鍛煉自己的項目。唯一優(yōu)勢是生活成本比北京低很多，生存相對來說容易一些。2014年入行時，那時第一個微電影項目的酬勞是2000元，當時已經(jīng)很不錯了。接著就遭遇了不公待遇。2015年我參與過一部網(wǎng)大的編劇，完稿后女主角說沒有突出自己的主角地位和光環(huán)，導演讓她自己增加戲份，后來那個戲就成了女主角署名編劇的作品。我也只拿了1000元酬勞，導演說你是個新人給你一次機會就不錯了，總之是很心酸的經(jīng)歷。同樣的亂象還出現(xiàn)在行業(yè)很多項目中，經(jīng)常有同行抱怨不少制片人用編劇的大綱拉投資扎錢，最后編劇們做了很多工作，可能拿到的報酬很少。2016年開始工作陸續(xù)多一些，收入有所增加。從那開始正式成為編劇，這些年累計寫了十部左右作品，多是對方要求定制的。一般原創(chuàng)作品很少有賣出去的，因為跟客戶需求有出入。我是非科班出身，自小對影視感興趣，感謝網(wǎng)絡(luò)電影給了我機會。目前影視寒冬期，從2019年開始，我的工作量就減少了很多，需要依靠其他的副業(yè)來支持生活。比如寫短視頻平臺的段子，以及短劇劇本等，接下來的工作還在談。行業(yè)一些公司也有轉(zhuǎn)行做自媒體或練習生培訓業(yè)務(wù)的。身邊也有一些編劇同行，也?；ハ鄡A訴，這一兩年行業(yè)確實挺難做的。他們有的從以前一集10萬報酬（網(wǎng)劇）到現(xiàn)在做抖音直播帶貨，不知道效果怎樣，也是為了繼續(xù)生活。我從業(yè)的阻力主要來自于地區(qū)、行業(yè)、人脈這幾個方面，因為熱愛，所以一直堅守。我會長期關(guān)注網(wǎng)生內(nèi)容領(lǐng)域，也會把編劇身份當成是終生奮斗和拼搏的事業(yè)來做。目前看影視行業(yè)似乎進入了一個瓶頸期，很多同行都逃不過這個魔咒，同時優(yōu)勝劣汰也免不了。我看過《哀樂女子天團》和《靈魂擺渡：黃泉》還挺好的，不否認其他大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)電影都挺辣眼睛。在我看來創(chuàng)作是需要迎合觀眾還是引領(lǐng)觀眾都不重要，重要的是激發(fā)觀眾的共鳴感。關(guān)于我自己參與、主導的項目評分不高這件事，我只能說一部電影的參與者眾多，導演、演員、后期、編劇等這些因素都會影響電影的評分。目前我還是尾部編劇吧，需要不斷努力。我相信有一天，自己肯定會有機會和主流影視團隊合作的。譚福臣：深耕原創(chuàng)劇本，把擅長的題材類型做到獨特極致作品：《弓馬嘯西風》《小村之戀》《勇者仁心》《京城來的副旗長》我常駐內(nèi)蒙。北京更容易獲取第一手信息，對導向性的變化了解及時。專業(yè)團隊聚集，有利于成就事業(yè)，機動性強，適合團隊作戰(zhàn)。但對于編劇來說生存成本大，且北京的外部環(huán)境尤其對有獨創(chuàng)性或長遠規(guī)劃的獨立編?。ú焕┯绊戄^大。在從事小說創(chuàng)作十余年后，小有成績，受當時一線編劇朋友影響走上編劇道路，隨即參加了兩次全國青年編劇培訓，漸入佳境。以前是兼職創(chuàng)作，今年開始做職業(yè)編劇，目前完成了一部原創(chuàng)脫貧攻堅題材數(shù)字電影劇本《她把美麗帶給鄉(xiāng)村》和一部體育題材院線電影劇本《完勝特拉維夫》的創(chuàng)作。目前沒有公司簽約，所以創(chuàng)作時間很寬松，節(jié)奏舒緩。對于我這個笨人來說，我認為只有盯準一個題材類型，做到獨特、極致，也許機會就來了。到一定時候，專注點也許更好。我在2014到2018年期間曾作為脫貧攻堅工作隊長，駐鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作，因此積累了大量生態(tài)扶貧的一手素材，去年完稿《她把美麗帶給鄉(xiāng)村（原名“破局”）》，目前有公司在內(nèi)蒙地區(qū)推進。這個劇本寫的時候就很有感覺，就因為我真正參與其中了，類型也是自己擅長的領(lǐng)域。我入行的第一筆稿酬是一個電視劇劇本的“槍手”費，3萬，項目未播出。目前有工資收入，生活沒問題。
過往的從業(yè)阻力主要是沒機會與相應(yīng)影視公司直接對話，都是通過中間人，很多時候?qū)懥斯８派踔燎皫准瘎”荆貌坏藉X。以及國內(nèi)市場變化太快，不成熟，混亂無序，作為非科班出身又年紀偏大的編劇，很難有機會參與好的項目。但相對其他文學創(chuàng)作來說，影視編劇稿酬高，即使是槍手。所以堅持了下來。未來，我覺得堅持原創(chuàng)才是根本，內(nèi)容為王的時代來了。
網(wǎng)生內(nèi)容肯定會持續(xù)關(guān)注，但不是主要方向。預(yù)計以后十年都會從事編劇職業(yè)。我最擅長古裝玄幻類、諜戰(zhàn)類、都市情感類作品的創(chuàng)作。拍攝完片并在電影頻道播出的數(shù)字電影一部（《弓馬嘯西風》），微電影四部，目前還沒有網(wǎng)絡(luò)電影作品。自認屬于有內(nèi)容經(jīng)驗，有理論支撐的頭部編劇。做好自己獨特的原創(chuàng)作品，不愁沒有主流公司關(guān)注。我不認為編劇入行門檻低。很大一部分所謂的編劇并不是真正的編劇，有的甚至連電影、電視劇的本質(zhì)區(qū)別都搞不清楚，就憑著一腔熱血和愛好而來，他們都是自己以為的編劇。關(guān)于當前市場上一些重制作、輕故事（劇本）的現(xiàn)象，我覺得市場規(guī)律自然會以真金白銀的形式教訓忤逆者。故事為王，會在今后成為行業(yè)共識。而如果故事為王，原創(chuàng)劇本就是王冠，每一個王者都需要，干嘛不好好鑄造呢？所以，我主要的方向就是原創(chuàng)劇本。作品：電視劇《我的岳父會武術(shù)》編劇助理、網(wǎng)絡(luò)電影《牡丹》我2008年從魯迅文學院高研班畢業(yè)，當過記者、參加過培訓，參加了吳天明大師班培訓等，逐漸進入編劇行業(yè)。直到2015年正式進入劇組參加編劇工作，才深刻感受到劇本工作遠非想象那樣簡單，我也需要繼續(xù)深入學習劇作知識，更加努力投入劇本創(chuàng)作。目前工作需要往返于陜西和北京之間，有在北京多家影視公司從業(yè)的經(jīng)歷，今年成功加入北京影視藝術(shù)學會，成為北京影視人。北京是編劇的大本營，是影視信息前沿陣地，編劇工作室林立，專業(yè)性更強，在外地從事編劇工作，條件相對就落后，缺乏廣泛的合作。入行的第一筆酬勞是兩千，當槍手獲得。編劇收入整體不穩(wěn)定，會有別的寫作任務(wù)，如專欄、影視戲劇評論等的經(jīng)濟來源。去年工作量不多，多家影視公司邀請沒有談妥，今年因為疫情，一直在閉關(guān)修煉。從業(yè)的阻力主要因為自己專業(yè)素養(yǎng)不夠。只是因為熱愛編劇職業(yè)，所以沒有離開。當前行業(yè)普遍低迷，我相信只要不懈努力，會實現(xiàn)自己的編劇理想。在選擇編劇職業(yè)時，就發(fā)誓要奮斗終生，用心寫出心里的文字。
我擅長創(chuàng)作抗日題材作品，已經(jīng)立項的網(wǎng)絡(luò)電影是《牡丹》。關(guān)于創(chuàng)作的“引領(lǐng)”導向還是“滿足”導向，在我看來我們面對的市場是非常復(fù)雜的社會群體，既要滿足人民的審美需求，又要傳播正確的社會價值觀，達到精神引領(lǐng)。
作為（網(wǎng)絡(luò)電影）編劇，我對項目盈利率和作品口碑都在乎，尤其現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)電影單片成本不斷提升、題材類型多元、觀眾審美提高，入局的投資人更需對好內(nèi)容好項目有敏銳的判斷，贏回行業(yè)口碑和觀眾信任，培養(yǎng)觀眾對網(wǎng)絡(luò)電影的熱愛。當前網(wǎng)絡(luò)電影市場重制作、輕故事（劇本）的陋習，需要資方的重視，也需要編劇爭取話語權(quán)，不論網(wǎng)絡(luò)電影還是傳統(tǒng)院線電影，沒有好劇本就沒有項目的未來好收益。關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)電影編劇入行門檻底”這個觀點，其實真正的大項目和大投資，沒有資方愿請一位新手編劇。目前我給自己的要求就是認真寫好每個劇本，踏實努力在編劇行業(yè)求生存，希望自己的執(zhí)著有一天被主流團隊賞識。楊建新（筆名“天霖”）：從小說創(chuàng)作愛好到職業(yè)編劇進階作品：《冬去春歸來》《洋妞海島歷險記》《大山深處小精靈》《競選女一號》等。在北京從事編劇工作，具有影視行業(yè)人脈優(yōu)勢，可以更好地利用各種社會資源，較快地把自己的作品推送出去。但本人2014年之前一直在浙江工作生活，無間距地見證了一些地區(qū)“炒房炒煤炒資金，滿城收放高利貸”亂象，最后導致全域崩盤的整個過程，以及在一些地方“城鎮(zhèn)化”過程中“失地農(nóng)民工群體”的無奈生存狀況，然后創(chuàng)作出了反映這一特殊階段歷史事件的40集電視連續(xù)劇文學劇本《冬去春歸來》。這種痛徹心扉的典型事例和慘烈的場景觀感是其他地區(qū)的作家、編劇們無法感知和體會的。故而《冬去春歸來》原創(chuàng)正版在網(wǎng)上已是一本難求。另有懸疑小說《競價點歌》曾獲得首屆全國法制文學大賽一等獎，已經(jīng)修改成電影劇本故事大綱上傳“云萊塢”平臺報備?！抖ゴ簹w來》前十集原名《搶劫未遂》，系本人根據(jù)自己同名原創(chuàng)小說改編為劇本，曾獲第三屆全國法制文學大賽三等獎。以上作品都曾收到包括北京在內(nèi)一些傳媒人和團隊的邀約。后因為“2011年高利貸崩盤后效應(yīng)”以及此次疫情影響而未能如愿。
我從上世紀八十年代從事文學創(chuàng)作。1986年發(fā)表懸疑小說處女作《業(yè)余收藏家》，2010年出版懸疑小說集《遭遇潛規(guī)則》，2012年出版《楊建新影視作品集》，2015年出版40集電視連續(xù)劇文學劇本《冬去春歸來》。年輕時曾經(jīng)在北京軍區(qū)偵察兵某部服役，退役后加入體制部門，辦理過諸多疑難復(fù)雜案件。感覺自己的人生閱歷和藝術(shù)經(jīng)歷為從事影視編劇工作打下了良好的從業(yè)基礎(chǔ)，使得作品更具知識性、藝術(shù)性、觀賞性、可信性和可讀性。我現(xiàn)為浙江省作家協(xié)會、浙江省電影家協(xié)會會員。
我一年大概可以寫10萬字，一到兩個劇本。目前已經(jīng)出版一本懸疑小說集，兩部影視劇本集。應(yīng)邀在兩個影視公司旗下?lián)尉巹?。但因為疫情的影響，目前尚未開張。因為屬于體制內(nèi)退休，衣食無憂有保障，寫作小說和劇本完全出于業(yè)余愛好，另外還為自己的劇本作詞作曲，參與執(zhí)導自己原創(chuàng)的微電影。以上原本皆為業(yè)余興趣愛好，不曾想誤打誤撞都做得“像回事”了。過往的從業(yè)阻力來自于作品受制于政策的頻繁變動，尤其是現(xiàn)實主義題材的作品。有幾部作品被人看好，對方出價也可以，但因為政策變動，未能產(chǎn)生效益。此外，當前市場上“買家找不到賣家，賣家找不到買家”是普遍現(xiàn)象，需要搭建一個作品和平臺的中間橋梁。關(guān)于在創(chuàng)作中迎合觀眾還是引領(lǐng)觀眾，我認為引領(lǐng)觀眾樹立正確的“三觀”尤其是“是非榮辱觀”，是影視編劇責無旁貸的義務(wù)和歷史責任。因為每一部傳世之作都逃不脫歷史的拷問！自認為屬于“腰部”編劇吧，比上不足比下有余。對于編劇入行門檻底的觀點，在我看來，“一哄而上”的結(jié)果，通常是“一哄而散”。比如曾經(jīng)風行一時的“一字詩”，如今似乎成了文學藝術(shù)界的笑話。目前我有持有一部40集電視連續(xù)劇劇本、三部電影劇本、四部微電影劇本、三十余部個人原創(chuàng)小說、六首個人原創(chuàng)影視詞曲的儲備，均已辦理版權(quán)登記手續(xù)或已結(jié)集出版。日后準備陸陸續(xù)續(xù)改編為影視劇、短視頻、微電影及MV等等。對待項目我是短期看盈利，長期看口碑。就個人而言，我更注重歷史口碑。
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文/網(wǎng)娛觀察編輯部 來源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/Ri2CFsf3oH44Dfn3aqnY3g
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